大后方电影史

　　总序   章开沅1
　　绪章大后方电影：史实与史述1
　　第一章大后方电影的特殊历史语境13一、抗战爆发与国府西迁13二、大后方的形成与稳定15三、影业重心西移与整体格局重构18
　　第二章大后方电影的产业基础：官营电影的演变与成型23一、官营电影理念的缘起23二、战前官营电影的初步发展33三、战时官营电影体系的建立与完善40
　　第三章大后方电影出品的主要类型与特征56一、大后方电影的观念指向与理论诉求56二、中国纪录影史的第一个高点：纪录片与教育电影72三、疏生的新形态：纪实性故事片106
　　第四章大后方电影的多重文化景观144一、“放映队制度”与“电影下乡、出国、上前线”144二、都市院线的多重属性156三、电影与话剧的深度交切168四、电影著作…
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　　主编：虞吉，西南大学新闻传媒学院教授、副院长、博士生导师。重庆电影学学术带头人，中国高教影视教育委员会副主任，四川国际电视节“金熊猫”奖评委，重庆电影审查委员会委员。

　　全书主要介绍了抗日战争时期，大后方的电影发展历史，大致勾勒出了“战时中国电影”的版图，比较集中地展示了20世纪90年代以来“战时中国电影”研究的已有成果，进一步厘清了抗日战争时期处于中国电影主流与主导地位的“大后方电影”的形态显现和内在纹理。

　　总序   章开沅1
　　绪章大后方电影：史实与史述1
　　第一章大后方电影的特殊历史语境13一、抗战爆发与国府西迁13二、大后方的形成与稳定15三、影业重心西移与整体格局重构18
　　第二章大后方电影的产业基础：官营电影的演变与成型23一、官营电影理念的缘起23二、战前官营电影的初步发展33三、战时官营电影体系的建立与完善40
　　第三章大后方电影出品的主要类型与特征56一、大后方电影的观念指向与理论诉求56二、中国纪录影史的第一个高点：纪录片与教育电影72三、疏生的新形态：纪实性故事片106
　　第四章大后方电影的多重文化景观144一、“放映队制度”与“电影下乡、出国、上前线”144二、都市院线的多重属性156三、电影与话剧的深度交切168四、电影著作出版与影剧报刊177
　　第五章大后方电影的个案聚焦190一、《中苏文化》电影文献探查190二、《木兰从军》被焚与《马门教授》禁演233三、1940年陪都院线元旦、春节档期管窥250四、大后方电影市场文化透析259五、陪都重庆的“募捐电影”现象269
　　结语大后方电影的特殊历史作用295
　　参考文献299
　　附录305附录1大后方电影大事记（1937—1946年）305附录2中国电影制片厂战时出品目录319附录3中央电影摄影场战时出品目录326附录4大后方时期金陵大学理学院教育影片部所拍影片目录329附录5军事委员会政治部电影放映总队工作月报表331附录6中国电影制片厂出品国外发行一览表332附录7义勇队（特种教育影片分幕电影剧本）334附录8《东亚之光》本事337附录9《东亚之光》（影片纪录本）339
　　后记358
^ 收 起　　

　　主编：虞吉，西南大学新闻传媒学院教授、副院长、博士生导师。重庆电影学学术带头人，中国高教影视教育委员会副主任，四川国际电视节“金熊猫”奖评委，重庆电影审查委员会委员。

　　全书主要介绍了抗日战争时期，大后方的电影发展历史，大致勾勒出了“战时中国电影”的版图，比较集中地展示了20世纪90年代以来“战时中国电影”研究的已有成果，进一步厘清了抗日战争时期处于中国电影主流与主导地位的“大后方电影”的形态显现和内在纹理。