费顿·焦点艺术家系列：理查德·埃斯蒂斯

　　5 激进写实主义画家
　　7 早年生涯
　　22 焦点①绘画过程
　　25 埃斯蒂斯和照相写实主义
　　32 焦点②自助餐厅，1970年
　　35 城市主题
　　52 焦点③《公交车反射影像（安索尼亚）》，1972年
　　56 焦点④《双重自画像》，1976年
　　60 焦点⑤反射世界
　　63 创作视角
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　　琳达·蔡斯（LINDAN CHASE），是一位知名作家和美术馆馆长，她发表的有关照相写实主义的评论性文章对这一运动进行了详细的阐述。她对理查德·埃斯蒂斯做的第一次采访于1972年发表在知名艺术杂志《美国艺术》（Art in America）上，在接下来的几十年里，她又对他进行了多次采访，并在如《国际艺术》（Art International）、《新卢加诺艺术评论》（The New Lugano Review）和《国际艺术作品》（Opus International）这样的出版物上对其作品加以分析、评述，同时还为东京大都会艺术博物馆、蒙特利尔当代艺术博物馆、柏林古根海姆美术馆以及马德里提森-博内米萨博物馆举办的展览撰写了展览目录。她的著作包括《高度写实主义》[Hyperrealism，该书由萨尔瓦多·达利(Salvador Dali)作序]、《千禧年的照相写实主义》[Photorealism at the Millennium，该书与路易斯·K.迈泽尔…
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　　理查德·埃斯蒂斯（RICHAED ESTES，1932— ）的绘画作品已成为美国当代写实主义画派的标志性作品，并为他奠定了他所处时代的杰出写实主义画家的地位。出现在20世纪60年代末和70年代初的照相写实主义蓄意对当时在美国艺术界所盛行并占主导地位的抽象派绘画加以嘲弄。而埃斯蒂斯就走在这股潮流的最前沿。这一派生于摄影术并在其启发下获得图像的新艺术风格，出现在甚至连绘画的存在性都正受到现代艺术批评家挑战的时期。
　　埃斯蒂斯的绘画作品看似简单的画面不过是一种有意的蒙蔽而已。它们是以一种新的方式把世界展现在我们的眼前——这并不是我们所经历感受着的世界，也不是用相机所拍摄的世界，而是一个艺术家用自己的思想去表现，去重建的世界。这一新的专题创作以他早期用诸如玻璃窗和高度抛光汽车这样的反射表面去描绘城市生活的作品为开端，接着在像南极洲这样多姿多彩的地方，和在史泰登岛渡轮的甲板上所描绘的诡异而美丽的陆上和水上风景画的创作中，把故事直接延伸到…
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　　5 激进写实主义画家
　　7 早年生涯
　　22 焦点①绘画过程
　　25 埃斯蒂斯和照相写实主义
　　32 焦点②自助餐厅，1970年
　　35 城市主题
　　52 焦点③《公交车反射影像（安索尼亚）》，1972年
　　56 焦点④《双重自画像》，1976年
　　60 焦点⑤反射世界
　　63 创作视角
　　79 焦点⑥《联合广场》，1985年
　　83 人物
　　94 焦点⑦《水上出租车，荒山岛（南希和女儿尼娜）》，1999年
　　98 焦点⑧几何形状和结构
　　105 水和风景画
　　130 焦点⑨南极洲，2007年
　　134 焦点⑩史泰登岛的渡轮
　　140 焦点11《自画像》，2013年
　　142 年表
　　145 扩展阅读?/?图片版权
　　145 作品列表
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　　琳达·蔡斯（LINDAN CHASE），是一位知名作家和美术馆馆长，她发表的有关照相写实主义的评论性文章对这一运动进行了详细的阐述。她对理查德·埃斯蒂斯做的第一次采访于1972年发表在知名艺术杂志《美国艺术》（Art in America）上，在接下来的几十年里，她又对他进行了多次采访，并在如《国际艺术》（Art International）、《新卢加诺艺术评论》（The New Lugano Review）和《国际艺术作品》（Opus International）这样的出版物上对其作品加以分析、评述，同时还为东京大都会艺术博物馆、蒙特利尔当代艺术博物馆、柏林古根海姆美术馆以及马德里提森-博内米萨博物馆举办的展览撰写了展览目录。她的著作包括《高度写实主义》[Hyperrealism，该书由萨尔瓦多·达利(Salvador Dali)作序]、《千禧年的照相写实主义》[Photorealism at the Millennium，该书与路易斯·K.迈泽尔（Louis K.Meisel）共同完成]。此外，她还撰写了有关于照相写实主义画家，譬如拉尔夫·戈因斯（Ralph Goings）、约翰·索尔特（John Salt）以及克莱夫·海德（Clive Head）的专题著作。
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　　理查德·埃斯蒂斯（RICHAED ESTES，1932— ）的绘画作品已成为美国当代写实主义画派的标志性作品，并为他奠定了他所处时代的杰出写实主义画家的地位。出现在20世纪60年代末和70年代初的照相写实主义蓄意对当时在美国艺术界所盛行并占主导地位的抽象派绘画加以嘲弄。而埃斯蒂斯就走在这股潮流的最前沿。这一派生于摄影术并在其启发下获得图像的新艺术风格，出现在甚至连绘画的存在性都正受到现代艺术批评家挑战的时期。
　　埃斯蒂斯的绘画作品看似简单的画面不过是一种有意的蒙蔽而已。它们是以一种新的方式把世界展现在我们的眼前——这并不是我们所经历感受着的世界，也不是用相机所拍摄的世界，而是一个艺术家用自己的思想去表现，去重建的世界。这一新的专题创作以他早期用诸如玻璃窗和高度抛光汽车这样的反射表面去描绘城市生活的作品为开端，接着在像南极洲这样多姿多彩的地方，和在史泰登岛渡轮的甲板上所描绘的诡异而美丽的陆上和水上风景画的创作中，把故事直接延伸到了现在。主题和作品的广泛性为人们了解这位著名艺术家提供了丰富的信息。
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