画中之似：比较视野下重构的中国古代画史

　　导言 
　　章 “镜影图”中的物形之“似”
　　节 悲凉的抒情：男性“镜影图”
　　第二节 姣好的幽情：女性“镜影图”
　　第三节 文化的交融：其他“镜像图”
　　第四节 中西文化中的“镜影”故事
　　第二章 “四时之色”中的色彩之“似”
　　节 中西绘画中的“时令之色”
　　第二节 中国画中的“四时”与色彩
　　第三节 中国画学中的“青绿”与“金碧”考 
　　第四节 “青绿”到“浅绛”的春秋变迁
　　第五节 再论“水墨设色”与“四时”
　　尾声“四时之色”的象征性
　　第三章 “影”、“倒影”与“倒影月”中的光影之“似”
　　节 “光”与“影”的单范畴实现
　　第二节 中国古代绘画中的“倒影之美”
　　第三节 “倒影月”：中国古代绘画中的独特物象
　　第四章 北宋小景画诗意演变中的空间之“似”
　　节 北宋早期：日常的朴实诗意空间
　　第二节 崔白变格：情感张力的诗意空间
　　第三节 徽宗时代：诗画并列的祥瑞空间
　　尾声诗意空间中的理想与自然
　　第五章 中西“四时”花卉与动物画中的逻辑之“似”
　　节 西方的“误读”与问题之显现
　　第二节 视觉美感中的“四时”逻辑：
　　新论《簪花仕女图》
　　第三节 文化趣味上的“四时”逻辑：
　　再谈“雪里芭蕉”
　　第四节 综合意义中的“四时”逻辑：
　　西方宗教画中的自然物象
　　余论“形似”之重
　　结语 重构画史的努力及其意义
　　附录一：水墨卷《烟江叠嶂图》后的四首唱和诗
　　附录二：《浮玉山居图》中的诸家题跋
　　后记

　　 施錡，上海戏剧学院舞台美术系副教授，复旦大学中文系比较文学与世界文学方向博士后，台北故宫博物院访问学者，研究方向为中西比较视野中的中国古代视觉艺术史。作者曾在《民族艺术》、《南京艺术学院学报》(美术与设计版)、《装饰》、《美术》以及《美术学报》等多种学术刊物中发表论文20余篇．出版论著2部。相关论文获上海市社科学术年会优秀论文奖，人大复印资料全文转载。作者目前承担2015年国家社科基金—般项目“西方汉学家视域中的中国视觉艺术史研究’，获中国博士后科学基金第55批面上一等资助：同时承担并完成1项*人文社科一般项目、2项上海市*创新科研项目以及1项上海市*优青项目。