现实与欲望——塞尔努达流亡前诗全集（1924-1938）（如果说诗歌艺术有自己的圣人，比如迪金森和保罗·策兰

　　辑一　初的诗
　　一　 3
　　二 5
　　三 6
　　四 8
　　五　 9
　　六 　11
　　七 12
　　八　 14
　　九　 16
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　　路易斯·塞尔努达(1902—1963)，西班牙著名作家，“二七年代”代表诗人之一。1938年因西班牙内战开始流亡，此后25年辗转英、美、墨西哥直至去世，终其一生未再回国。代表作为散文诗集《奥克诺斯》。塞尔努达的创作生涯是对欧洲诗歌财富的缓慢继承，风格先后受到法国超现实主义、荷尔德林以及19世纪英国诗歌的浸染，成为西班牙诗坛少见的“欧洲诗人”。 有西班牙学者认为，论及对西班牙诗坛的影响，他足以媲美希梅内斯和安东尼奥·马查多；哈罗德·布鲁姆也曾盛赞他是“诗歌艺术的圣人”。       译者简介：汪天艾，西班牙马德里自治大学文哲系博士在读，研究方向为20世纪西班牙诗歌，尤以塞尔努达和战后“五〇年代”诗人为专攻。此前先后毕业于北京大学西葡语系和英国伦敦大学国王学院比较文学系。译注有塞尔努达散文诗集《奥克诺斯》（人民文学出版社，2015）等。 

　　本书是“副本译丛”系列丛书之一，收录了西班牙诗人塞尔努达流亡前的诗歌作品，包含了他的七本出版诗集，同时收录了未成书的部分诗歌及早期文选。
　　自上世纪20年代起，塞尔努达的诗歌作品漫步涉足二十世纪欧洲和西班牙诗歌几乎所有的风格、音调和抒情领域：
　　一方面，是纯诗、超现实主义、新浪漫主义和反抒情主义（或可称为无韵主义）；
　　另一方面，是歌诗传统、哀歌、颂歌、牧歌、戏剧诗歌、叙事诗歌、冥思短诗和亚历山大体律诗（或可称为文化主义诗歌）。
　　这种创作风格上的多元化与诗人的生命轨迹完全相应，是塞尔努达在“二七年代”众多伟大诗人中独树一帜、被西班牙尤其是1960年后涌现的诗人尊崇为典范的根源。
　　他屹立于传记记录与形而上冥思的交汇点上，每个个体的体验与一个至高的同一…
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　　辑一　初的诗
　　一　 3
　　二 5
　　三 6
　　四 8
　　五　 9
　　六 　11
　　七 12
　　八　 14
　　九　 16
　　十　 17
　　十一 19
　　十二 20
　　十三 22
　　十四 23
　　十五 25
　　十六 26
　　十七 28
　　十八 29
　　十九 31
　　二十 33
　　二十一34
　　二十二36
　　二十三37
　　辑二　牧歌，哀歌，颂歌
　　致敬　 41
　　牧歌 44
　　哀歌　 51
　　颂歌　 55
　　辑三　一条河，一种爱
　　穿夜礼服的悔恨　 65
　　我愿独自在南方　 67
　　白影 68
　　痛苦的身体　69
　　流亡　 72
　　落雪内华达　73
　　就像风　 75
　　在昨夜告诉我　 77
　　完全的黑暗　 80
　　旁边的房间　 81
　　我疲倦　 83
　　飞鸟谋杀案　 85
　　杜兰戈　 87
　　代顿　 89
　　不幸　 91
　　我们决不要尝试爱　 92
　　红提灯　 94
　　绯红的海　 96
　　眼泪的理由　 98
　　这全部因为爱　 100
　　我不知道梦里给他什么名字　 102
　　睡吧，少年　 104
　　戏剧或禁闭的门　 105
　　让我独自留下　 107
　　海的肉体　 108
　　旧河岸　 110
　　西方之歌　 112
　　所有人都快乐？　 114
　　鼩鼱群夜曲　 116
　　仿佛皮肤　 118
　　辑四　被禁止的欢愉
　　我来说你们怎样出生　 123
　　蛛网挂在理智上　 126
　　往哪里落　 128
　　人群之中　 130
　　多悲伤的喧嚣　 131
　　我没有说话　 133
　　我躺着　 135
　　如果人能说出　 136
　　我不认识自由只知道囚禁于某人的自由　 137
　　有些身体像花　 138
　　我独自等待　 140
　　水手是爱的翅膀　 141
　　对有些人来说活着　 143
　　我想知道为什么这死亡　 144
　　让我留下这声音　 146
　　以激情还激情　 148
　　从哪个国家来　 149
　　坐在影子海湾上　 151
　　你小小的身影　 152
　　又怎样　 154
　　乌鸦，海鸥　 155
　　你的手张开　 158
　　像轻微的声响　 159
　　我爱你　 161
　　在海底　 163
　　我看见坐在　 164
　　我来为看　 166
　　辑五　遗忘住的地方
　　一　 172
　　二　 174
　　三　 176
　　四 177
　　五　 179
　　六　 181
　　七　 182
　　八　 184
　　九　 186
　　十　 188
　　十一 190
　　十二　 192
　　十三、我的天使长　 194
　　十四 196
　　十五 198
　　十六 200
　　欲望的鬼魂　 202
　　辑六　呼祈
　　致一个安达卢西亚少年　 207
　　守灯塔人的独白　 211
　　黑杨林间九月的风　 215
　　那是虚无，是一声叹息　 218
　　为几朵黄色郁金香　 220
　　诗人的荣光　 224
　　Dans ma péniche　 229
　　年轻的水手　 233
　　悲伤颂歌　 241
　　致诸神像　 246
　　辑七　云
　　月夜　 251
　　致一位死去的诗人（F.G.L.）　 256
　　西班牙哀歌（一）　 262
　　致一只精灵的谐谑曲　 267
　　梦死亡　 270
　　秋感　 272
　　悲叹与希望　 278
　　附录一　早期未出版手稿诗选
　　不算什么　 283
　　手牵手　 284
　　夜，舞　 285
　　水眼　 287
　　命运　 289
　　为什么小鸟不弹曼陀林　 290
　　寄花　 292
　　小缕金发　 293
　　自由你认识自由　 295
　　微型花园像一只蜘蛛　 297
　　裹尸布有一天　 299
　　头发猎手　 300
　　睡着的绿房子　 302
　　有 304
　　你无视微笑　 305
　　一小把沙子　 307
　　“诗歌对我而言”　 308
　　“我感到胸口一痛”　 309
　　附录二　早期文选
　　保罗·艾吕雅　 315
　　雅克·瓦谢　 319
　　致拉弗卡迪奥·卢基的信　 323
　　兰波书信集　 329
　　年轻人的学派　 333
　　抒情精神　 337
　　荷尔德林，页边记　 341
　　追忆费德里科·加西亚·洛尔迦　 345
　　正午的神像（译后记）　 355
　　 
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　　路易斯·塞尔努达(1902—1963)，西班牙著名作家，“二七年代”代表诗人之一。1938年因西班牙内战开始流亡，此后25年辗转英、美、墨西哥直至去世，终其一生未再回国。代表作为散文诗集《奥克诺斯》。塞尔努达的创作生涯是对欧洲诗歌财富的缓慢继承，风格先后受到法国超现实主义、荷尔德林以及19世纪英国诗歌的浸染，成为西班牙诗坛少见的“欧洲诗人”。 有西班牙学者认为，论及对西班牙诗坛的影响，他足以媲美希梅内斯和安东尼奥·马查多；哈罗德·布鲁姆也曾盛赞他是“诗歌艺术的圣人”。       译者简介：汪天艾，西班牙马德里自治大学文哲系博士在读，研究方向为20世纪西班牙诗歌，尤以塞尔努达和战后“五〇年代”诗人为专攻。此前先后毕业于北京大学西葡语系和英国伦敦大学国王学院比较文学系。译注有塞尔努达散文诗集《奥克诺斯》（人民文学出版社，2015）等。 

　　本书是“副本译丛”系列丛书之一，收录了西班牙诗人塞尔努达流亡前的诗歌作品，包含了他的七本出版诗集，同时收录了未成书的部分诗歌及早期文选。
　　自上世纪20年代起，塞尔努达的诗歌作品漫步涉足二十世纪欧洲和西班牙诗歌几乎所有的风格、音调和抒情领域：
　　一方面，是纯诗、超现实主义、新浪漫主义和反抒情主义（或可称为无韵主义）；
　　另一方面，是歌诗传统、哀歌、颂歌、牧歌、戏剧诗歌、叙事诗歌、冥思短诗和亚历山大体律诗（或可称为文化主义诗歌）。
　　这种创作风格上的多元化与诗人的生命轨迹完全相应，是塞尔努达在“二七年代”众多伟大诗人中独树一帜、被西班牙尤其是1960年后涌现的诗人尊崇为典范的根源。
　　他屹立于传记记录与形而上冥思的交汇点上，每个个体的体验与一个至高的同一体验在他的诗里相遇。
　　—— 何塞·特鲁埃尔·贝纳文特
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