侯登科的世界（套装上下册）

　　侯登科（1950-2003），陕西凤翔人，中国当代纪实摄影的坐标式人物，为当代中国的社会变迁，尤其是中国当代农村社会所发生的深刻的内在与外在的变化留下了宝贵的纪录。代表作有《麦客》、《黄土地上的女人》、《四方城》等，他以“乡村”“工地·民工”“麦客”为主要线索的拍摄和思想探索，“不仅具有重构摄影与中国社会现实相联系的文化定位的意义，在今天来看，他还以其过程的完整性和个案的典型性，而成为在那个特定的年代里，观察中国摄影发展的一个代表”。　　以侯登科名字命名的“侯登科纪实摄影奖”是国内*一个民间操作的纪实摄影项目。　　1950年出生于陕西凤翔　　1982年《侯登科摄影作品展》陕西临潼　　1983年《黑白摄影艺术作品九人联展》北京　　1985年加入中国摄影家协会　　1985年参与、组织举办《西北风》摄影展　　1986年《侯登科摄影作品展》河南郑州　　1986年发表文论《现状与思考》　　1987年发表文论《自觉的历程》　　1987年策划、参与、组织发起《艰巨…
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　　侯登科以他独特的方式突破了现实身份的限制，摆脱了无谓的杂念而得以心无旁骛地尽其所能为他身边的人与事，做出了无愧于他作为中国农民儿子的良知与他的社会责任感的负责记录与再现。无论是对于职业摄影师还是摄影爱好者，侯登科的摄影生涯都是一个意味深长的坐标。他具有职业意识的摄影实践将使所有职业摄影师汗颜，而他真正的业余姿态则将永远使所有真正热爱摄影的人受到感动与鼓舞。摄影，在侯登科这个“边缘者”手中，真正体现了一种摄影所可能带来的艺术民主化的本来意义。同时，侯登科还以他的摄影雄辩地证明，摄影，完*可以是一个纯粹的人的自我实现的理想手段，不论他是在“中心”还是在“边缘”。　　侯登科，一个在当代中国摄影史上无法绕开的名字。他的影像、经历和思考代表了上个世纪80年代以来的一批有良知的中国摄影家的影像、经历和思考；他的思想常常在摄影界内外引起震动。侯登科用自然、平朴和踏实的影像，对生活在自己周围劳动者的生存、劳动和命运的具体观察和追踪，他以一个中国农民的视角为历史留下了…
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　　侯登科（1950-2003），陕西凤翔人，中国当代纪实摄影的坐标式人物，为当代中国的社会变迁，尤其是中国当代农村社会所发生的深刻的内在与外在的变化留下了宝贵的纪录。代表作有《麦客》、《黄土地上的女人》、《四方城》等，他以“乡村”“工地·民工”“麦客”为主要线索的拍摄和思想探索，“不仅具有重构摄影与中国社会现实相联系的文化定位的意义，在今天来看，他还以其过程的完整性和个案的典型性，而成为在那个特定的年代里，观察中国摄影发展的一个代表”。　　以侯登科名字命名的“侯登科纪实摄影奖”是国内*一个民间操作的纪实摄影项目。　　1950年出生于陕西凤翔　　1982年《侯登科摄影作品展》陕西临潼　　1983年《黑白摄影艺术作品九人联展》北京　　1985年加入中国摄影家协会　　1985年参与、组织举办《西北风》摄影展　　1986年《侯登科摄影作品展》河南郑州　　1986年发表文论《现状与思考》　　1987年发表文论《自觉的历程》　　1987年策划、参与、组织发起《艰巨历程》*guo摄影公开赛　　1989年《侯登科摄影作品集》出版台湾摄影家出版社　　1989年发表文论《现实与幻想》　　1997年《四方城》（合著）出版陕西人民美术出版社　　2001年《麦客》出版浙江摄影出版社　　2001“麦客”获《中国作家》散文年度大奖　　2003年2月3日因病逝世，享年53岁
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　　侯登科以他独特的方式突破了现实身份的限制，摆脱了无谓的杂念而得以心无旁骛地尽其所能为他身边的人与事，做出了无愧于他作为中国农民儿子的良知与他的社会责任感的负责记录与再现。无论是对于职业摄影师还是摄影爱好者，侯登科的摄影生涯都是一个意味深长的坐标。他具有职业意识的摄影实践将使所有职业摄影师汗颜，而他真正的业余姿态则将永远使所有真正热爱摄影的人受到感动与鼓舞。摄影，在侯登科这个“边缘者”手中，真正体现了一种摄影所可能带来的艺术民主化的本来意义。同时，侯登科还以他的摄影雄辩地证明，摄影，完*可以是一个纯粹的人的自我实现的理想手段，不论他是在“中心”还是在“边缘”。　　侯登科，一个在当代中国摄影史上无法绕开的名字。他的影像、经历和思考代表了上个世纪80年代以来的一批有良知的中国摄影家的影像、经历和思考；他的思想常常在摄影界内外引起震动。侯登科用自然、平朴和踏实的影像，对生活在自己周围劳动者的生存、劳动和命运的具体观察和追踪，他以一个中国农民的视角为历史留下了20世纪*后20年即将消逝的农村生活影像。　　*书分为上下两卷，上卷为作品集，下卷为文献集。上卷的作品呈现了侯登科拍摄经历的所有去处。“麦客”、“民工”、“四方城”、“计划生育突击”、以主题划分单元，其他以拍摄地点划分单元。　　下卷文集部分收入了绝大多数的摄影文论;日记部分选择了相关摄影、社会生活以及部分个人生活的内容，这些内容充分呈现了侯登科的精神与情感世界;侯登科致友人的书信主要来自侯登科自己保留的复印件，少数信件由收信人提供。　　文献集收入近三千张照片，以拍摄时间、地点顺序排列形成侯登科摄影轨迹的图片档案。其中专列一个“侯登科自选作品”单元，这个单元只是侯登科自选作品的一部分，这个部分的重要在于它提供了作者本人对自己作品的判断与选择。　　本书还呈现了侯登科用过的胶片种类，这也是一种在物质材料上还原作者摄影经历的方式。照相器材、胶片的变化不仅构成了当代中国摄影发展的一个小小侧面，也是中国社会发展的一个小小侧面。　　本书的“代序”源于19位侯登科朋友和学者的文章摘录。分别为于德水、王征、汪晖、何志云、陈家琪、陈小波、陈晓琦、杨小彦、杨延康、李江树、李百军、李媚、闻丹青、胡武功、秦晖、顾铮、阎新法、彭祥杰、路泞。面对这位厚重如山的人，只有群体的表达才能较为充分地体现侯登科的价值以及一代人之间因为摄影而建立的友情和生命关联。
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