你的剧本逊毙了！（修订版）：100个化腐朽为神奇的对策
著者简介威廉·M·埃克斯（William M. Akers），美国编剧工会终身会员，已有三个剧本被拍摄制作成剧情长片。埃克斯曾为米高梅、迪斯尼、环球电影制片厂和福克斯、NBC及ABC电视网写作。目前，他有关西贡沦陷的电影剧本已由序曲工作室（Overture Studios）和导演乔恩·阿米尔购得优先权。他在范德堡大学讲授剧本写作和电影制作课程。埃克斯讲一口还不错的法语，有两条很守规矩的狗，而且是个电视竞赛节目的参赛者，当然，他没胜出。有关本书更多内容，参见：www.yourscreenplaysucks.com 译者简介周舟，中国电影艺术研究中心电影学硕士，北京师范大学艺术与传媒系博士，现就职于中国电影艺术研究中心。常年担任《电影》杂志编辑、《看电影》杂志撰稿人，电影频道《佳片有约》特约影评人。多年来致力于美国电影与好莱坞剧作研究，参与编写《欧洲电影赏析》，并有译著《电影的力量》《21天搞定电影剧本》《好剧本是改出来的》等。
这是一本实用性很强的剧本写作指导书籍，作者融写作课教程之学院派精神与剧本写作之编剧实战经验于一炉，预设了与读者进行对话的情境，列举包括作者本人作品在内的大量剧本实例，将好莱坞剧本的写作诀窍娓娓道来。从故事本身的构思、人物、场景、结构等元素的营造，到写作过程中格式、设备、改写习惯等要素的罗列，再到卖出剧本时电影业的惯例、习性、“内幕”等特点的大揭露……100个常见问题，作者均给予解答，涵盖编剧流程方方面面，形式内容，悉皆具备，旨在助各路编剧打造完美剧本，为菜鸟新手答疑解惑，为迷途老马指点迷津。本书语言平实又犀利，其机智与反讽令人忍俊不禁，尽显作者的生猛与老辣。
简 目
推荐语
前言
幕 故事
场 构思
第二场 人物
第三场 结构
第四场 场景
第五场 对话
第二幕 写作实践
场 欢迎进入写作
第二场 格式
第三场 人物
第四场 场景描述
第五场 改写
第六场 吹毛求疵
第三幕 现在怎么办？
场 别当傻瓜，当专家
第二场 电影业
第三场 杞人之忧
第四场 淡出
译后记
出版后记
目 录
推荐语7
前言10
幕 故事
场 构思1
□ 1.你写的并不是你真正感兴趣的！5
□ 2.你的构思的原创性不够令人激动！9
□ 3.你选错了类型!12
□ 4.你的故事只有你自己感兴趣！14
□ 5.你的故事写的是悲惨的家伙，他们一路悲惨到底，临了儿依然很惨，甚至更惨!16
□ 6.你的片名不够精彩！18
第二场 人物20
□ 7.你选错了主人公！20
□ 8.你的主人公塑造得不对！23
□ 9.你的人物塑造得不够具体!29
□ 10.你没给你的人物安身之处！ 31
□ 11.我们对你的英雄没兴趣！33
□ 12.你的对手不是一个人！35
□ 13.你的对手不够强！36
□ 14.你没能让对手促成你的英雄改变!38
□ 15.你的坏蛋没觉得他是自己电影里的英雄！39
□ 16.你没给坏蛋准备坏蛋演说！40
□ 17.你的人物只能做蠢事推动故事前进，换句话说，他们所做的只是你让他们做的！42
□ 18.你笔下的小角色没性格！44
第三场 结构47
□ 19.构思故事时你却在操心结构！47
□ 20.你的故事张力不够!48
□ 21.你没有时间压力！51
□ 22.你给读者的情感刺激不够强！52
□ 23.你的故事结构一团糟！55
□ 24.你没有做，那么重做，一再重做——你的“一句话大纲”！66
□ 25.你还没做出一个“随想”版大纲！68
□ 26.你还没运用戏剧的凯瑞斯·哈丁法则！73
□ 27.你的B故事没影响到你的A故事！75
□ 28.你没用好伏笔和照应！76
□ 29.你没像藏吉米·霍法那样藏好呈示！79
□ 30.你没把意外尽量留到后！81
第四场 场景84
□ 31.你没把每个场景夯实！84
□ 32.你的场景没有动作转向！89
□ 33.你的反转不够多！93
□ 34.你没对每个场景大喊：“我怎么才能增强冲突？！”95
□ 35.你没好好利用押韵场景的非凡力量！96
□ 36.你没有在尽可能多的场景里删去开头和结尾几行！98
□ 37.别让你的人物做调查，让她找人谈话！106
□ 38.你的人物打太多电话了！107
□ 39.你没能让每个场景都令人印象深刻 ！107
第五场 对话110
□ 40.你没坚持速记偷听到的对话！110
□ 41.你笔下每个人物的声音都没有分别 ！111
□ 42.你琢磨对白的工夫还不够 ！115
□ 43.你还没将对白A—B化！119
□ 44.你的对白都是问答式的！120
□ 45.你只让人物说了台词，而没表达出潜台词！122
□ 46.你做了太多调查！124
□ 47.你做的调查不够！125
第二幕 写作实践
场 欢迎进入写作134
□ 48.你没受过你所选择的叙事媒介的训练！134
□ 49.你用的写作工具不对！137
□ 50.你的表达不够清晰明了！139
第二场 格式145
□ 51.你不懂剧本格式！145
□ 52.你光有场景时空提示行或者压根儿就没有场景时空提示行！163
□ 53.你过度指导演员了！166
□ 54.你错用了演员提示！167
第三场 人物173
□ 55.你把人物的名字换了！173
□ 56.你剧本里有名有姓的人物太多了！174
□ 57.你人物的名字个字相同，或者更糟，他们的名字押韵！175
□ 58.你对主人公的描述没做到简明、有效、不超过两句话！181
第四场 场景描述184
□ 59.你用的是小说的语言！184
□ 60.你的场景描述中了“系动词”的毒！186
□ 61.你没去掉尽可能多的“这”、“那”！188
□ 62.你没把重要的字眼放在句子的后！190
□ 63.你居然在场景描述里描述对白！192
□ 64.你没注意场景描述中的影像顺序！194
□ 65.你没尽量压缩场景描述！197
第五场 改写210
□ 66.你不要重复！任何东西都不要重复!210
□ 67.你在写的时候就改写!214
□ 68.你在读完整个剧本之后马上改写!216
□ 69.你的第1页不够抓人!218
□ 70.你浪费了头10页的机会，哎——哟!226
□ 71.你还没撕掉头20页！232
□ 72.你没去除所有无关的动作!234
□ 73.你认为你的稿（或者第九稿）很完美!240
第六场 吹毛求疵244
□ 74.你没做到字字精准！244
□ 75.你用的是数字而不是文字!246
□ 76.你提镜头要求!247
□ 77.你要求特定的歌曲!249
□ 78.你没有启动拼写检查，你个笨蛋!250
□ 79.你太信任你的拼写检查，哈哈哈哈!254
□ 80.你认为越长越好!255
□ 81.你没把你的剧本大声读出来!255
□ 82.你用了台破打印机!256
第三幕 现在怎么办？
场 别当傻瓜，当专家263
□ 83.你想要的是出名，而不是写作!263
□ 84.你认为你的剧本与众不同，规则不适用于它!265
□ 85.你的标题页上放了不该放的东西!267
□ 86.你没做过台词排演!271
□ 87.你还没真正准备好，就急着把剧本寄出去!272
第二场 电影业275
□ 88.你压根不知道电影业如何运作!275
□ 89.你不知道好莱坞的人什么时候吃饭!278
□ 90.你的自尊过劳了!直说就是“别跟观后意见过不去”！279
□ 91.你不知道怎样写一封得体的询问函！282
□ 92.你在询问函里提了愚蠢的要求！287
□ 93.你不想签他们的授权许可书！288
第三场 杞人之忧290
□ 94.你认为好莱坞会偷走你的创意！290
□ 95.你不知道汉隆的剃刀！292
□ 96.你不知道娜塔莉·麦钱特和帕蒂·史密斯的区别！294
□ 97.你不知道能写出一条血路摆脱困境！295
□ 98.你不知道怎么找到个经纪人！297
□ 99.他们说喜欢你的剧本，你就兴奋了！300
□ 100.你分不清哪个是期望哪个是拒绝！302
第四场 淡出303
译后记308
出版后记310
^ 收 起
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幕 故事
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第三场 结构
第四场 场景
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第四场 场景描述
第五场 改写
第六场 吹毛求疵
第三幕 现在怎么办？
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第二场 电影业
第三场 杞人之忧
第四场 淡出
译后记
出版后记
目 录
推荐语7
前言10
幕 故事
场 构思1
□ 1.你写的并不是你真正感兴趣的！5
□ 2.你的构思的原创性不够令人激动！9
□ 3.你选错了类型!12
□ 4.你的故事只有你自己感兴趣！14
□ 5.你的故事写的是悲惨的家伙，他们一路悲惨到底，临了儿依然很惨，甚至更惨!16
□ 6.你的片名不够精彩！18
第二场 人物20
□ 7.你选错了主人公！20
□ 8.你的主人公塑造得不对！23
□ 9.你的人物塑造得不够具体!29
□ 10.你没给你的人物安身之处！ 31
□ 11.我们对你的英雄没兴趣！33
□ 12.你的对手不是一个人！35
□ 13.你的对手不够强！36
□ 14.你没能让对手促成你的英雄改变!38
□ 15.你的坏蛋没觉得他是自己电影里的英雄！39
□ 16.你没给坏蛋准备坏蛋演说！40
□ 17.你的人物只能做蠢事推动故事前进，换句话说，他们所做的只是你让他们做的！42
□ 18.你笔下的小角色没性格！44
第三场 结构47
□ 19.构思故事时你却在操心结构！47
□ 20.你的故事张力不够!48
□ 21.你没有时间压力！51
□ 22.你给读者的情感刺激不够强！52
□ 23.你的故事结构一团糟！55
□ 24.你没有做，那么重做，一再重做——你的“一句话大纲”！66
□ 25.你还没做出一个“随想”版大纲！68
□ 26.你还没运用戏剧的凯瑞斯·哈丁法则！73
□ 27.你的B故事没影响到你的A故事！75
□ 28.你没用好伏笔和照应！76
□ 29.你没像藏吉米·霍法那样藏好呈示！79
□ 30.你没把意外尽量留到后！81
第四场 场景84
□ 31.你没把每个场景夯实！84
□ 32.你的场景没有动作转向！89
□ 33.你的反转不够多！93
□ 34.你没对每个场景大喊：“我怎么才能增强冲突？！”95
□ 35.你没好好利用押韵场景的非凡力量！96
□ 36.你没有在尽可能多的场景里删去开头和结尾几行！98
□ 37.别让你的人物做调查，让她找人谈话！106
□ 38.你的人物打太多电话了！107
□ 39.你没能让每个场景都令人印象深刻 ！107
第五场 对话110
□ 40.你没坚持速记偷听到的对话！110
□ 41.你笔下每个人物的声音都没有分别 ！111
□ 42.你琢磨对白的工夫还不够 ！115
□ 43.你还没将对白A—B化！119
□ 44.你的对白都是问答式的！120
□ 45.你只让人物说了台词，而没表达出潜台词！122
□ 46.你做了太多调查！124
□ 47.你做的调查不够！125
第二幕 写作实践
场 欢迎进入写作134
□ 48.你没受过你所选择的叙事媒介的训练！134
□ 49.你用的写作工具不对！137
□ 50.你的表达不够清晰明了！139
第二场 格式145
□ 51.你不懂剧本格式！145
□ 52.你光有场景时空提示行或者压根儿就没有场景时空提示行！163
□ 53.你过度指导演员了！166
□ 54.你错用了演员提示！167
第三场 人物173
□ 55.你把人物的名字换了！173
□ 56.你剧本里有名有姓的人物太多了！174
□ 57.你人物的名字个字相同，或者更糟，他们的名字押韵！175
□ 58.你对主人公的描述没做到简明、有效、不超过两句话！181
第四场 场景描述184
□ 59.你用的是小说的语言！184
□ 60.你的场景描述中了“系动词”的毒！186
□ 61.你没去掉尽可能多的“这”、“那”！188
□ 62.你没把重要的字眼放在句子的后！190
□ 63.你居然在场景描述里描述对白！192
□ 64.你没注意场景描述中的影像顺序！194
□ 65.你没尽量压缩场景描述！197
第五场 改写210
□ 66.你不要重复！任何东西都不要重复!210
□ 67.你在写的时候就改写!214
□ 68.你在读完整个剧本之后马上改写!216
□ 69.你的第1页不够抓人!218
□ 70.你浪费了头10页的机会，哎——哟!226
□ 71.你还没撕掉头20页！232
□ 72.你没去除所有无关的动作!234
□ 73.你认为你的稿（或者第九稿）很完美!240
第六场 吹毛求疵244
□ 74.你没做到字字精准！244
□ 75.你用的是数字而不是文字!246
□ 76.你提镜头要求!247
□ 77.你要求特定的歌曲!249
□ 78.你没有启动拼写检查，你个笨蛋!250
□ 79.你太信任你的拼写检查，哈哈哈哈!254
□ 80.你认为越长越好!255
□ 81.你没把你的剧本大声读出来!255
□ 82.你用了台破打印机!256
第三幕 现在怎么办？
场 别当傻瓜，当专家263
□ 83.你想要的是出名，而不是写作!263
□ 84.你认为你的剧本与众不同，规则不适用于它!265
□ 85.你的标题页上放了不该放的东西!267
□ 86.你没做过台词排演!271
□ 87.你还没真正准备好，就急着把剧本寄出去!272
第二场 电影业275
□ 88.你压根不知道电影业如何运作!275
□ 89.你不知道好莱坞的人什么时候吃饭!278
□ 90.你的自尊过劳了!直说就是“别跟观后意见过不去”！279
□ 91.你不知道怎样写一封得体的询问函！282
□ 92.你在询问函里提了愚蠢的要求！287
□ 93.你不想签他们的授权许可书！288
第三场 杞人之忧290
□ 94.你认为好莱坞会偷走你的创意！290
□ 95.你不知道汉隆的剃刀！292
□ 96.你不知道娜塔莉·麦钱特和帕蒂·史密斯的区别！294
□ 97.你不知道能写出一条血路摆脱困境！295
□ 98.你不知道怎么找到个经纪人！297
□ 99.他们说喜欢你的剧本，你就兴奋了！300
□ 100.你分不清哪个是期望哪个是拒绝！302
第四场 淡出303
译后记308
出版后记310
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著者简介威廉·M·埃克斯（William M. Akers），美国编剧工会终身会员，已有三个剧本被拍摄制作成剧情长片。埃克斯曾为米高梅、迪斯尼、环球电影制片厂和福克斯、NBC及ABC电视网写作。目前，他有关西贡沦陷的电影剧本已由序曲工作室（Overture Studios）和导演乔恩·阿米尔购得优先权。他在范德堡大学讲授剧本写作和电影制作课程。埃克斯讲一口还不错的法语，有两条很守规矩的狗，而且是个电视竞赛节目的参赛者，当然，他没胜出。有关本书更多内容，参见：www.yourscreenplaysucks.com 译者简介周舟，中国电影艺术研究中心电影学硕士，北京师范大学艺术与传媒系博士，现就职于中国电影艺术研究中心。常年担任《电影》杂志编辑、《看电影》杂志撰稿人，电影频道《佳片有约》特约影评人。多年来致力于美国电影与好莱坞剧作研究，参与编写《欧洲电影赏析》，并有译著《电影的力量》《21天搞定电影剧本》《好剧本是改出来的》等。
这是一本实用性很强的剧本写作指导书籍，作者融写作课教程之学院派精神与剧本写作之编剧实战经验于一炉，预设了与读者进行对话的情境，列举包括作者本人作品在内的大量剧本实例，将好莱坞剧本的写作诀窍娓娓道来。从故事本身的构思、人物、场景、结构等元素的营造，到写作过程中格式、设备、改写习惯等要素的罗列，再到卖出剧本时电影业的惯例、习性、“内幕”等特点的大揭露……100个常见问题，作者均给予解答，涵盖编剧流程方方面面，形式内容，悉皆具备，旨在助各路编剧打造完美剧本，为菜鸟新手答疑解惑，为迷途老马指点迷津。本书语言平实又犀利，其机智与反讽令人忍俊不禁，尽显作者的生猛与老辣。
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