性别表演——后现代语境下的跨界理论与实践

　　上编 性别表演的跨界研究章 绪论 节 选题背景与研究目的 一、后现代主义与女性主义的交锋 二、后现代语境中的性别表演理论 三、表演性：跨界的理论与实践 第二节 研究策略与设想 一、犬儒时代的症候阅读 二、中西方的时空交汇(1980一2010年)第二章 性别表演理论系谱 节 表演理论的系谱学 一、朱迪斯·巴特勒与性别表演理论 二、批评的表演性：作为知识表演的性别表演 第二节 消除隔阂：跨界研究的可能性 一、人类学的表演转向：从特纳到谢克纳 二、哲学的“他者”可以发言第三章 性别表演的生成与时空 节 作为表演规范的性别 一、中国女性的“正常”生成 二、“寻找男子汉”的时代症候 第二节 性别表演的阈限时空 一、安提戈涅的坟墓：女性与空间 二、消失的地域：新媒介的性别空间下编 性别表演的跨界实践第四章 性别原型与戏剧表演 节 人间戏台的性别表…
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　　幸洁，女，1983年10月出生，现为浙江工业大学艺术学院讲师，主要研究方向戏剧影视美学、性别理论研究。2006年毕业于浙江大学人文学院对外汉语专业，后继续就读于该校传媒与国际文化学院中国现当代文学专业。2012年6月毕业于浙江大学美学专业博士研究生，获哲学博士学位。

　　上编 性别表演的跨界研究章 绪论 节 选题背景与研究目的 一、后现代主义与女性主义的交锋 二、后现代语境中的性别表演理论 三、表演性：跨界的理论与实践 第二节 研究策略与设想 一、犬儒时代的症候阅读 二、中西方的时空交汇(1980一2010年)第二章 性别表演理论系谱 节 表演理论的系谱学 一、朱迪斯·巴特勒与性别表演理论 二、批评的表演性：作为知识表演的性别表演 第二节 消除隔阂：跨界研究的可能性 一、人类学的表演转向：从特纳到谢克纳 二、哲学的“他者”可以发言第三章 性别表演的生成与时空 节 作为表演规范的性别 一、中国女性的“正常”生成 二、“寻找男子汉”的时代症候 第二节 性别表演的阈限时空 一、安提戈涅的坟墓：女性与空间 二、消失的地域：新媒介的性别空间下编 性别表演的跨界实践第四章 性别原型与戏剧表演 节 人间戏台的性别表演 一、戏剧传统的性别互换 二、传统戏剧的乾旦坤生 第二节 性别表演的观看 一、“怎么看?”：颠覆性伪装的观看方式 二、“戏中戏”：大小舞台间的性别表演第五章 性别意识的觉醒：同性恋的出柜表演 节 出柜怪圈：同性恋的身份表演 一、同性情欲的原初禁忌 二、同性婚姻的戏剧性 第二节 渴望承认：影像叙事中的第三类接触 一、仪式性展演与抵抗 二、“第三类接触”：纪录片的表演策略第六章 剥离家国的个体：跨性别的认同“体现” 节 消解性别：性别差异的结束? 一、跨性别的身份实践 二、跨性别叙事的“体现” 第二节 扮装、变性与禁忌：《柔软》身体的致命诱惑 一、忧郁的扮装表演 二、变性的认同“体现” 三、强奸禁忌与手淫危险余论：性别表演的“后现代状态”参考文献索引
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　　幸洁，女，1983年10月出生，现为浙江工业大学艺术学院讲师，主要研究方向戏剧影视美学、性别理论研究。2006年毕业于浙江大学人文学院对外汉语专业，后继续就读于该校传媒与国际文化学院中国现当代文学专业。2012年6月毕业于浙江大学美学专业博士研究生，获哲学博士学位。