中华图像文化史·宋代卷 上

　　目录CONTENTS
　　导 论 001
　　章 宋代社会文化图景 007
　　节 宋代的疆域、政区与人口 008
　　第二节 宋代的政治与军事 012
　　一、“崇文抑武”的国策 014
　　二、两宋遭遇的对手空前强大 016
　　三、宋朝在疆域上的先天不足 016
　　第三节 宋代的经济与科技 018
　　第四节 宋代的宗教与文艺 022
　　一、宋代的佛教与道教 022
　　二、宋代的文化艺术 027
　　小 结 039
　　第二章 宋代图像文化总貌 041
　　节 宋代图像发展历程 042
　　第二节 宋代图像分类辨析 046
　　第三节 宋代痕迹性图像辨析 050
　　第四节 宋代相似性图像辨析 054
　　第五节 宋代象征性图像辨析 060
　　第六节 宋代的特别图像辨析 066
　　一、礼仪图像 067
　　二、时政图像 080
　　三、生产图像 091
　　四、科技图像 100
　　五、日本留学生笔下的中国图像 102
　　小 结 115
　　第三章 宋代图像生产场域 117
　　节 宋代壁画的材料与技术 118
　　第二节 宋代卷轴画的制作材料 126
　　第三节 宋代图像生产中的粉本 132
　　一、宋代图像制作与粉本 132
　　二、李嵩四幅货郎画的视觉描述 135
　　三、李嵩货郎画的粉本运用模式 137
　　第四节 宋代画院图像生产模式 142
　　第五节 宋代水陆画的社会形态 148
　　小 结 153
　　第四章 宋代图像构成场域 155
　　节 宋代壁画的图像构成 156
　　一、宋代壁画概述 156
　　二、宋代壁画的图像构成 157
　　第二节 宋代版画的图像构成 166
　　一、宋代版画图像概述 166
　　二、宋代版画的图像构成——以《弥勒菩萨像》《四美人图》为例 169
　　第三节 宋代瓷画的图像构成 174
　　一、宋代瓷画概述 174
　　二、宋代瓷画的图像构成——以磁州窑为例 175
　　第四节 宋代绣画、缂丝画的图像构成 180
　　一、宋代绣画的图像构成 180
　　二、宋代缂丝画的图像构成 182
　　第五节 宋代画像石的图像构成 188
　　一、赵翁墓画像石 188
　　二、赵翁墓画像石的图像构成 189
　　三、南宋播州杨粲夫妇合葬墓中画像石 192
　　第六节 宋代绢画、纸画的图像构成 194
　　一、宋代绢画、纸画概述 194
　　二、宋代绢画、纸画的图像构成 194
　　小 结 209
　　第五章 宋代图像传播场域 211
　　节 落款、题跋与图像传播 212
　　第二节 装裱与图像传播 220
　　第三节 买卖与图像传播 226
　　一、图像生产者的构成 226
　　二、买卖与流通场所 227
　　三、市场竞争与传播 229
　　四、买卖与传播 229
　　第四节 官方收藏与图像传播 234
　　第五节 私人收藏与图像传播 238
　　一、文人收藏与传播 238
　　二、文人收藏对皇室权臣的影响 242
　　三、官僚机构中的图画陈设 243
　　四、图像收藏与鉴识的著作 245
　　第六节 图文互动与图像传播 248
　　第七节 雕版印刷与图像传播 254
　　小 结 264
　　第六章 宋代绘画的图像描述 267
　　节 《清明上河图》的图像描述 268
　　一、《清明上河图》的题跋、流传与著录研究 272
　　二、《清明上河图》中的“清明”寓意研究 273
　　三、《清明上河图》中的城市规划、建筑、景观、桥梁、家具研究 273
　　四、《清明上河图》的综合性研究 274
　　五、《清明上河图》的其他研究 276
　　第二节 《韩熙载夜宴图》的图像描述 278
　　一、《韩熙载夜宴图》的断代与作者研究 280
　　二、《韩熙载夜宴图》的版本研究 281
　　三、《韩熙载夜宴图》的章法研究 282
　　四、《韩熙载夜宴图》中的家具与室内陈设研究 283
　　五、《韩熙载夜宴图》的综合研究 284
　　六、《韩熙载夜宴图》中的服饰、乐舞等其他研究 286
　　第三节 《芙蓉锦鸡图》的图像描述 288
　　第四节 《写经罗汉图》的图像描述 292
　　第五节 《梅花喜神谱》的图像描述 296
　　第六节 《平江图》的图像描述 300
　　第七节 《中兴四将图》的图像描述 304
　　第八节 《西园雅集图》的图像描述 308
　　第九节 《十王图》的图像描述 316
　　小 结 325
　　第七章 宋代绘画的图像分析 327
　　节 《清明上河图》的图像分析 328
　　第二节 《韩熙载夜宴图》的图像分析 334
　　第三节 《芙蓉锦鸡图》的图像分析 342
　　第四节 《写经罗汉图》的图像分析 344
　　一、《写经罗汉图》中的案 344
　　二、《写经罗汉图》中的屏风 345
　　三、《写经罗汉图》中的斗栱、瓦当 347
　　四、《写经罗汉图》中的执笔法 348
　　五、《写经罗汉图》的画风、画法 348
　　第五节 《梅花喜神谱》的图像分析 350
　　第六节 《平江图》的图像分析 354
　　一、《平江图》的图式 354
　　二、《平江图》的表现内容 355
　　三、《平江图》的规划形式 358
　　四、《平江图》的城市功能分区 360
　　第七节 《中兴四将图》的图像分析 362
　　第八节 《西园雅集图》的图像分析 368
　　第九节 《十王图》的图像分析 372
　　小 结 377

　　作者邵晓峰：南京林业大学艺术学院美术与设计研究中心主任、教授、博士生导师。首届江苏青年社科英才（江苏省委宣传部授予，全省20名）、江苏省政府“333高层次人才培养工程”第二层次学术领军人才、2006年中国博士后基金获得者、2006年度江苏省优秀博士学位论文作者、2016年度国家社科基金艺术学项目主持人。南京市青年美术家协会主席、江苏省徐悲鸿研究会常务副会长兼秘书长、江苏省青年美术家协会副主席、江苏省美术家协会美术教育委员会副秘书长、江苏省青年联合会常委、中国美术家协会会员。 主编韩丛耀，南京大学教授，中华图像文化研究所所长。曾获得第四届中华优秀出版物奖，*教学成果二奖，两次获得中国个人艺术成就奖—中国摄影金像奖（理论评论奖），三次获得省部级优秀社科成果奖。先后独立完成法国、以色列的科学、哲学研究课题；两次独立主持国家社会科学基金课题；6次完成省部级科研课题。长期从事图像传播学的理论研究与教学工作，兼任法国欧亚印象交流协会（ISASES）顾问，在国内外发表摄影作品2000余幅，远赴美国、法国、德国、意大利、比利时、瑞典、瑞士、南非等国家和台湾访学或讲学。在海内外出版专著《中国近代图像新闻史》（6卷）（第四届中华优秀出版物奖、第九届中国摄影金像奖—理论评论奖，日本东京大学出版社即出日文版）、《图像传播学》（第八届中国摄影金像奖、江苏省第十一届社科奖）、《图像：一种后符号学的再发现》、《图像：主题与构成》、《中国影像史》（10卷）等35部，发表学术论文110多篇。

　　《中华图像文化史·宋代卷（上）》是“中华图像文化史”丛书的一卷，采用图像学的方法，对宋代图像的生产场域、构成场域和传播场域进行了深入分析，还以《清明上河图》《韩熙载夜宴图》等经典图像为例对宋代的绘画进行了图像描述和图像研究。书中的图像史研究不仅仅停留在描述和记载，它用“原样”加以呈现，用 “原图”加以分析，选录的图像不仅具有经典性和代表性，同时触及了在过去的图像研究中备受忽视的广泛的“非艺术”领域，不仅展现了中华图像文化的广泛性和博大精深，更凸显了其文化史学价值。