舞台生活四十年：梅兰芳回忆录
梅兰芳，名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。祖籍江苏泰州，1894年生于北京一个京剧世家。八岁学戏，十岁登台，在五十余年的舞台生活中，将诸多艺术领域的创作思想融于京剧艺术舞台表演之中，在音乐、唱腔、台词、舞蹈、舞美、服饰、化妆乃至理论教学方面都留下了宝贵的艺术资料和实践积累，形成独特的艺术风格，世称梅派。抗战中蓄须明志，表现了艺术家崇高的民族气节。新中国成立后，曾任中国京剧院院长、中国戏曲研究院院长。1961年8月8日在北京去世。著有《舞台生活四十年》等；代表剧目有《霸王别姬》《贵妃醉酒》《天女散花》《穆桂英挂帅》等。
全书共分三集，以谈话的形式，将梅家旧事、学艺经过及登台演出、创作等情况娓娓道来，读来有与之围炉夜话、对坐闲谈之感。时间上来说，前两集集中在梅兰芳早年学艺、崭露头角，及1913～1917年间艺术创造实践的历程，对创作时装戏《孽海波澜》《邓霞姑》《一缕麻》等的尝试有较详细的记载；第三集则记述了他从1917～1923年间演出《奇双会》，编演《天女散花》《童女斩蛇》《霸王别姬》等戏的情况，以及同余叔岩合作时期、杨小楼合作时期、承华社时期的艺术活动。本书还述及梅兰芳对唱腔和表演的创造、伴奏乐器的增加和舞台装置的改革，以及观摩前辈或同辈名演员表演的心得等。
书前有著名作家章诒和撰写小序，并邀请北京戏曲评论学会会长、日本东京大学教授、著名旅日学者靳飞先生撰写导读，揭示《舞台生活四十年》成书前后秘闻旧事，讲述冯耿光、吴震修、齐如山等“梅党”领袖的复杂关系，并从历史变革和京剧艺术两个角度分析了《舞台生活四…
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书前有著名作家章诒和撰写小序，并邀请北京戏曲评论学会会长、日本东京大学教授、著名旅日学者靳飞先生撰写导读，揭示《舞台生活四十年》成书前后秘闻旧事，讲述冯耿光、吴震修、齐如山等“梅党”领袖的复杂关系，并从历史变革和京剧艺术两个角度分析了《舞台生活四…
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目 录
集
章 远东饭店的谈话 3
第二章 梅家旧事 6
一 会见了秦家姑母 6
二 祖母的回忆 11
三 关于四喜班 16
四 “焚券”与“赎当” 19
第三章 幼年学艺的过程 22
一 开蒙老师吴菱仙 22
二 开始了舞台生活 25
三 杨三绝艺 27
四 跷 工 31
五 武 工 32
六 从路三宝学“醉酒” 35
七 看 戏 37
第四章 回忆四十年前的剧场 42
一 广和楼旧景 42
二 幼年的伙伴 45
三 骡 车 46
四 跑马与赛车 49
五 “行戏” 50
第五章 一个历史悠久的科班 52
一 富连成的前身——喜连成 52
二 富连成 55
三 叶春善的办学精神 58
第六章 养 鸽 65
第七章 重演《金山寺》《断桥》 70
第八章 早的青衣新腔 84
一 《玉堂春》 84
二 孙春山，胡喜禄，陈宝云 91
第九章 多方面的学习 97
一 请教过的几位师友 97
二 二本《虹霓关》 99
三 《汾河湾》 109
四 《樊江关》 112
五 《儿女英雄传》 113
第十章 一个重要的关键 116
一 次到了上海 116
二 杨家堂会 118
三 天的打泡戏 120
四 《穆柯寨》 125
五 《枪挑穆天王》 131
六 关于上海戏馆的种种 134
七 《宇宙锋》 138
八 《游园惊梦》 152
九 离沪之前 170
第十一章 回北京搭班的经过 177
一 鞭子巷三条 177
二 搭班“翊文社” 183
三 赶 场 184
四 与谭鑫培合演《四郎探母》 187
五 “翊文社”的老伙伴 189
第二集
章 时装新戏的初试 197
一 《孽海波澜》 197
二 戒坛寺 202
第二章 第二次到上海 206
一 《女起解》 206
二 《五花洞》 212
三 《贵妃醉酒》 214
四 结束了上海的演出 231
五 改搭双庆社 233
第三章 十八个月中的工作概况 236
一 我怎样排新戏 236
二 《牢狱鸳鸯》 238
三 时装新戏——《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》 248
四 古装戏的尝试——《嫦娥奔月》 261
五 初演红楼戏——《黛玉葬花》 271
六 另一位排红楼戏的 280
七 回忆南通 282
八 台上的“错儿” 284
九 牵牛花 288
十 《千金一笑》 293
十一 昆曲和弋腔的梗概 298
十二 《思凡》 312
十三 《春香闹学》 327
十四 《佳期》《拷红》 331
十五 《风筝误》 335
第四章 第三次到上海 339
一 从上海到杭州 339
二 演员病不得 341
第五章 桐馨社 351
一 杨小楼的师承 351
二 《木兰从军》 361
三 《春秋配》 376
第六章 新武汉 382
一 第五次到汉口 382
二 楚 剧 387
三 汉 剧 389
四 后台的两件事情 402
五 《抗金兵》 404
六 离汉之前 416
七 老艺人的爱国热情 419
第七章 春合社 423
第三集
章 《奇双会》 439
一 第三次入“双庆社” 439
二 《哭监》 440
三 《写状》 445
四 《三拉》 456
第二章 从绘画谈到《天女散花》 463
一 学 画 463
二 绘画和舞台艺术 472
三 《天女散花》 479
四 吉祥园初演《天女散花》 494
五 武戏文唱，文戏武唱 499
六 在上海重演《天女散花》 505
第三章 《童女斩蛇》 512
一 为破除迷信编演新戏 512
二 新戏比旧戏更受欢迎 516
三 《童女斩蛇》的场次 518
四 后一出时装新戏 527
五 与陈彦衡谈创造新腔 530
第四章 我和余叔岩合作时期 540
一 余叔岩的家世 540
二 我和谭、余的交往 547
三 善于学习，人皆可师 555
四 继承谭派的雄心大志 564
五 与余叔岩初排《梅龙镇》 568
六 再排演《打渔杀家》 577
第五章 与杨小楼合作时期 594
一 合组“崇林杜” 594
二 合演《回荆州》 598
三 《金山寺》的双剑 599
四 荒诞的《六五花洞》 601
五 合作中演出多的《长坂坡》 602
六 《长坂坡》中的高妙手法 604
七 我爱演的一场戏——《掩井》 607
第六章 《霸王别姬》的编演 612
一 次演出时的情况 613
二 霸王的垓下之歌 617
三 虞姬的舞剑 620
四 我心目中的杨小楼 628
第七章 “承华社”时期 635
一 “承华社”当时使用的一个新型剧场 635
二 从“承华社”初期的堂会戏谈到各种戏台 637
三 “承华社”在真光剧场排演《西施》 649
四 “承华社”在开明剧场 653
后 记 673
附录一 东游记 675
附录二 梅兰芳生平年表简编 745
附录三 梅兰芳传记资料知见录 762
^ 收 起
集
章 远东饭店的谈话 3
第二章 梅家旧事 6
一 会见了秦家姑母 6
二 祖母的回忆 11
三 关于四喜班 16
四 “焚券”与“赎当” 19
第三章 幼年学艺的过程 22
一 开蒙老师吴菱仙 22
二 开始了舞台生活 25
三 杨三绝艺 27
四 跷 工 31
五 武 工 32
六 从路三宝学“醉酒” 35
七 看 戏 37
第四章 回忆四十年前的剧场 42
一 广和楼旧景 42
二 幼年的伙伴 45
三 骡 车 46
四 跑马与赛车 49
五 “行戏” 50
第五章 一个历史悠久的科班 52
一 富连成的前身——喜连成 52
二 富连成 55
三 叶春善的办学精神 58
第六章 养 鸽 65
第七章 重演《金山寺》《断桥》 70
第八章 早的青衣新腔 84
一 《玉堂春》 84
二 孙春山，胡喜禄，陈宝云 91
第九章 多方面的学习 97
一 请教过的几位师友 97
二 二本《虹霓关》 99
三 《汾河湾》 109
四 《樊江关》 112
五 《儿女英雄传》 113
第十章 一个重要的关键 116
一 次到了上海 116
二 杨家堂会 118
三 天的打泡戏 120
四 《穆柯寨》 125
五 《枪挑穆天王》 131
六 关于上海戏馆的种种 134
七 《宇宙锋》 138
八 《游园惊梦》 152
九 离沪之前 170
第十一章 回北京搭班的经过 177
一 鞭子巷三条 177
二 搭班“翊文社” 183
三 赶 场 184
四 与谭鑫培合演《四郎探母》 187
五 “翊文社”的老伙伴 189
第二集
章 时装新戏的初试 197
一 《孽海波澜》 197
二 戒坛寺 202
第二章 第二次到上海 206
一 《女起解》 206
二 《五花洞》 212
三 《贵妃醉酒》 214
四 结束了上海的演出 231
五 改搭双庆社 233
第三章 十八个月中的工作概况 236
一 我怎样排新戏 236
二 《牢狱鸳鸯》 238
三 时装新戏——《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》 248
四 古装戏的尝试——《嫦娥奔月》 261
五 初演红楼戏——《黛玉葬花》 271
六 另一位排红楼戏的 280
七 回忆南通 282
八 台上的“错儿” 284
九 牵牛花 288
十 《千金一笑》 293
十一 昆曲和弋腔的梗概 298
十二 《思凡》 312
十三 《春香闹学》 327
十四 《佳期》《拷红》 331
十五 《风筝误》 335
第四章 第三次到上海 339
一 从上海到杭州 339
二 演员病不得 341
第五章 桐馨社 351
一 杨小楼的师承 351
二 《木兰从军》 361
三 《春秋配》 376
第六章 新武汉 382
一 第五次到汉口 382
二 楚 剧 387
三 汉 剧 389
四 后台的两件事情 402
五 《抗金兵》 404
六 离汉之前 416
七 老艺人的爱国热情 419
第七章 春合社 423
第三集
章 《奇双会》 439
一 第三次入“双庆社” 439
二 《哭监》 440
三 《写状》 445
四 《三拉》 456
第二章 从绘画谈到《天女散花》 463
一 学 画 463
二 绘画和舞台艺术 472
三 《天女散花》 479
四 吉祥园初演《天女散花》 494
五 武戏文唱，文戏武唱 499
六 在上海重演《天女散花》 505
第三章 《童女斩蛇》 512
一 为破除迷信编演新戏 512
二 新戏比旧戏更受欢迎 516
三 《童女斩蛇》的场次 518
四 后一出时装新戏 527
五 与陈彦衡谈创造新腔 530
第四章 我和余叔岩合作时期 540
一 余叔岩的家世 540
二 我和谭、余的交往 547
三 善于学习，人皆可师 555
四 继承谭派的雄心大志 564
五 与余叔岩初排《梅龙镇》 568
六 再排演《打渔杀家》 577
第五章 与杨小楼合作时期 594
一 合组“崇林杜” 594
二 合演《回荆州》 598
三 《金山寺》的双剑 599
四 荒诞的《六五花洞》 601
五 合作中演出多的《长坂坡》 602
六 《长坂坡》中的高妙手法 604
七 我爱演的一场戏——《掩井》 607
第六章 《霸王别姬》的编演 612
一 次演出时的情况 613
二 霸王的垓下之歌 617
三 虞姬的舞剑 620
四 我心目中的杨小楼 628
第七章 “承华社”时期 635
一 “承华社”当时使用的一个新型剧场 635
二 从“承华社”初期的堂会戏谈到各种戏台 637
三 “承华社”在真光剧场排演《西施》 649
四 “承华社”在开明剧场 653
后 记 673
附录一 东游记 675
附录二 梅兰芳生平年表简编 745
附录三 梅兰芳传记资料知见录 762
^ 收 起
梅兰芳，名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。祖籍江苏泰州，1894年生于北京一个京剧世家。八岁学戏，十岁登台，在五十余年的舞台生活中，将诸多艺术领域的创作思想融于京剧艺术舞台表演之中，在音乐、唱腔、台词、舞蹈、舞美、服饰、化妆乃至理论教学方面都留下了宝贵的艺术资料和实践积累，形成独特的艺术风格，世称梅派。抗战中蓄须明志，表现了艺术家崇高的民族气节。新中国成立后，曾任中国京剧院院长、中国戏曲研究院院长。1961年8月8日在北京去世。著有《舞台生活四十年》等；代表剧目有《霸王别姬》《贵妃醉酒》《天女散花》《穆桂英挂帅》等。
全书共分三集，以谈话的形式，将梅家旧事、学艺经过及登台演出、创作等情况娓娓道来，读来有与之围炉夜话、对坐闲谈之感。时间上来说，前两集集中在梅兰芳早年学艺、崭露头角，及1913～1917年间艺术创造实践的历程，对创作时装戏《孽海波澜》《邓霞姑》《一缕麻》等的尝试有较详细的记载；第三集则记述了他从1917～1923年间演出《奇双会》，编演《天女散花》《童女斩蛇》《霸王别姬》等戏的情况，以及同余叔岩合作时期、杨小楼合作时期、承华社时期的艺术活动。本书还述及梅兰芳对唱腔和表演的创造、伴奏乐器的增加和舞台装置的改革，以及观摩前辈或同辈名演员表演的心得等。
书前有著名作家章诒和撰写小序，并邀请北京戏曲评论学会会长、日本东京大学教授、著名旅日学者靳飞先生撰写导读，揭示《舞台生活四十年》成书前后秘闻旧事，讲述冯耿光、吴震修、齐如山等“梅党”领袖的复杂关系，并从历史变革和京剧艺术两个角度分析了《舞台生活四十年》的文化价值。
本书还收入了梅兰芳1956年访日演出的随笔《东游记》，并编写了梅兰芳“生平简易年表”和“传记资料知见录”，作为附录。另，配有高清精修照片60余副，作为插图。
^ 收 起
书前有著名作家章诒和撰写小序，并邀请北京戏曲评论学会会长、日本东京大学教授、著名旅日学者靳飞先生撰写导读，揭示《舞台生活四十年》成书前后秘闻旧事，讲述冯耿光、吴震修、齐如山等“梅党”领袖的复杂关系，并从历史变革和京剧艺术两个角度分析了《舞台生活四十年》的文化价值。
本书还收入了梅兰芳1956年访日演出的随笔《东游记》，并编写了梅兰芳“生平简易年表”和“传记资料知见录”，作为附录。另，配有高清精修照片60余副，作为插图。
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