隐喻与视觉 艺术史跨语境研究下的中国书画

　　绪论...........................................................................................................................................1
　　第yi章 欧美中国书画史研究的三个阶段................................................................................ 13
　　第yi节 从寻找灵感到对中国艺术的重新发现............................................................ 13
　　第二节 从理解中国画本身到社会历史学方法的建立............…
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　　王菡薇，文学博士、古典文献学博士后。南京师范大学美术学院教授、博士生导师。美国马里兰大学帕克分校高访学者。南京师范大学江苏书画艺术研究中心主任、江苏省委省政府决策咨询基地“江苏艺术强省建设研究决策咨询基地”首席专家。东南大学中国艺术海外传播协同创新中心研究员；江苏省文化艺术研究院特聘研究员。《学术研究》艺术学编辑、Chinese Arts Quarterly主编。入选江苏省第四期、第五期“333高层次人才培养工程”第二层次中青年科技领军人才、江苏省“六大人才高峰”高层次人才、江苏省“青蓝工程”中青年学术带头人、江苏省“青蓝工程”科技创新团队带头人。中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。

　　跨语境艺术史研究中的隐喻研究和视觉文化研究是近二十年来海外中国书画史研究的两个主要方向，代表了两种欧美中国视觉艺术研究的实践，尽管其研究方法与对象有所不同，但研究结果殊途同归，就是试图理解潜含于中国艺术中的政治和社会因素。隐喻和视觉这两种呈现出既有关联又存差异的研究状态显示出海外中国艺术研究的适应性和不适应性。本书所做的研究不可避免地触及到海外的艺术史传统，尤其是20世纪中后期以来的发展状况。本书拟厘清这条线索，揭示海外中国艺术研究的发展变化，并借此视角给中国艺术史研究提供一定的参照与帮助。 

　　绪论...........................................................................................................................................1
　　第yi章 欧美中国书画史研究的三个阶段................................................................................ 13
　　第yi节 从寻找灵感到对中国艺术的重新发现............................................................ 13
　　第二节 从理解中国画本身到社会历史学方法的建立.............................................. 25
　　第三节 结构主义、解构主义思潮影响下的中国美术史研究及社会历史学
　　方法向视觉文化研究方法的转化..................................................................... 32
　　第二章 中国书画史跨语境下的隐喻性与视觉性研究........................................................ 39
　　第yi节 跨语境研究下的书画隐喻性研究..................................................................... 39
　　第二节 跨语境研究下的书画视觉性研究..................................................................... 71
　　第三章 包华石与汉代图像的隐喻性研究................................................................................ 78
　　第yi节 艺术与公众................................................................................................................ 79
　　第二节 艺术趣味与集团利益...........................................................................................105
　　第三节 对包华石汉代画像石隐喻性研究之反思.....................................................125
　　第四章 柯律格明代绘画视觉性研究的特质.........................................................................127
　　第yi节 作为“生命体”的中国绘画.............................................................................129
　　第二节 “观看”的方式.......................................................................................................136
　　第三节 对“定理式理论”的重新理解及其他..........................................................147
　　第五章 两种当代欧洲中国书法史研究的考察.....................................................................151
　　第yi节 雷德侯的书法观和“模件化”研究方法.....................................................152
　　第二节 基于书法形式本体的文献研究........................................................................157
　　第三节 两种当代欧洲中国书法史研究之异...............................................................163
　　第六章 跨语境中国书画史研究中的适应性与不适应性..................................................166
　　第yi节 跨语境中国书画史研究中的适应性...............................................................167
　　第二节 跨语境中国书画史研究中的不适应性..........................................................185
　　第三节 无国界的艺术史.....................................................................................................207
　　结语..............................................................................................................................................214
　　参考文献.......................................................................................................................................216
　　后记.............................................................................................................................................239
^ 收 起　　

　　王菡薇，文学博士、古典文献学博士后。南京师范大学美术学院教授、博士生导师。美国马里兰大学帕克分校高访学者。南京师范大学江苏书画艺术研究中心主任、江苏省委省政府决策咨询基地“江苏艺术强省建设研究决策咨询基地”首席专家。东南大学中国艺术海外传播协同创新中心研究员；江苏省文化艺术研究院特聘研究员。《学术研究》艺术学编辑、Chinese Arts Quarterly主编。入选江苏省第四期、第五期“333高层次人才培养工程”第二层次中青年科技领军人才、江苏省“六大人才高峰”高层次人才、江苏省“青蓝工程”中青年学术带头人、江苏省“青蓝工程”科技创新团队带头人。中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。

　　跨语境艺术史研究中的隐喻研究和视觉文化研究是近二十年来海外中国书画史研究的两个主要方向，代表了两种欧美中国视觉艺术研究的实践，尽管其研究方法与对象有所不同，但研究结果殊途同归，就是试图理解潜含于中国艺术中的政治和社会因素。隐喻和视觉这两种呈现出既有关联又存差异的研究状态显示出海外中国艺术研究的适应性和不适应性。本书所做的研究不可避免地触及到海外的艺术史传统，尤其是20世纪中后期以来的发展状况。本书拟厘清这条线索，揭示海外中国艺术研究的发展变化，并借此视角给中国艺术史研究提供一定的参照与帮助。