声色国音与性别研究：中国早期声片中的声音现代性与性别研究

　　序一
　　序二
　　序曲
　　一、声音与性别
　　二、白话与性别
　　第一章 “有声的中国”，有色的性别：从白话文运动到国片运动中的声音与性别政治
　　第一节 从白话文运动到国语运动
　　一、“国音”统一与声音的政治：胡适等现代知识分子的“国音”理论
　　二、精英话语VS．艺术歌曲：教我如何不想“她”
　　三、精英话语VS．流行歌曲：黎锦晖的国音与乐音实践
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　　魏萍，哲学博士，2011年毕业于香港中文大学，研究方向主要有电影文化史、电影理论与批评、性别研究、中国现当代文学、文化研究。

　　2015年对于每一个中国人而言都是特殊的一年。这一年既是抗日战争胜利70周年暨世界反法西斯战争胜利70周年，同时也是中国电影110周年和世界电影120周年。在中国电影110年的风雨历程中，电影的发展越来越吸引公众的关注，而其周边学科的发展也成为电影发展的托举之力，让中国电影向前、向上发展。早在2005年，以中国电影百年为契机，中国电影史研究及写作一度成为“显学”，成为中国电影研究的一个独特的景观。专家学者们针对中国电影史著作薄弱、电影史研究方法单一等现象，以及已有电影史写作中存在的诸多问题如电影史料的准确性、电影史述的合理性以及电影史观的正确性都提出了质疑，探讨了写作新的电影史的可能性，并达成了共识，即应该像重写文学史那样，重新撰写中国电影的历史。在呼吁要重视中国电影史研究的众声中，“重写电影史”成为了一个标志性的口号，至今依然令人津津乐道。在此旗帜下，各种重修的或新编写的中国电影史一度层出不穷。据不完全统计，迄今为止出版的电影史著作总数已经达到了几…
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　　序一
　　序二
　　序曲
　　一、声音与性别
　　二、白话与性别
　　第一章 “有声的中国”，有色的性别：从白话文运动到国片运动中的声音与性别政治
　　第一节 从白话文运动到国语运动
　　一、“国音”统一与声音的政治：胡适等现代知识分子的“国音”理论
　　二、精英话语VS．艺术歌曲：教我如何不想“她”
　　三、精英话语VS．流行歌曲：黎锦晖的国音与乐音实践
　　第二节 从国语运动到国片运动
　　一、“联华”与国片复兴运动
　　二、联华歌舞班与女明星的声色：电影杂志与“明星之声”
　　三、“声色联姻”的香艳肉感“软豆腐”
　　第二章 声色国音中女性的“追求”：黎明晖的国音实践、声色表演和性别政治
　　第一节 国语运动与性别表演
　　一、远去的倩影：国语运动与默片女明星
　　二、冉升的歌舞女明星：国语运动与黎家歌舞团
　　三、国语宣传与黎明晖的性别表演
　　第二节 有声的中国，失声的女性：黎明晖在《压岁钱》中的声色表演
　　第三节 从“失声”到“无声胜有声”：女性的声音与声音的政治性
　　第三章 从“梵婀玲”到“二胡”：左翼声片的“大众语”白话歌曲、性别与表演政治
　　第一节 “大众语”白话与大众音乐白话
　　一、“大众语”白话
　　二、大众音乐白话：“将音乐重新定义为歌曲”
　　第二节 驳杂的左翼声片：软硬兼容的大众音乐白话
　　一、歌曲片段的声色再现
　　二、歌曲的音画再现与观众反应
　　三、全剧白话歌曲框架式的“软+硬”再现
　　第三节 “软性电影”中的女性声色
　　第四节 左翼声片中性别化的声音景观
　　第五节 性别VS．政治：女性的主体声音与“大众语”白话的驳杂性
　　第四章 魅影重重
　　——《夜半歌声》中的声色、革命与性别
　　第一节 革命话语与男性的“声”
　　第二节 女性的“色”（身体）与革命
　　第三节 “观看”引发的游移
　　第五章 《天涯歌女》的“声”与“色”：国族论述、性别政治与华语电影的声音脉络
　　第一节 苦情的歌女，想象家国的符码
　　第二节 声色喧哗，家国的建构与解构
　　主要参考文献
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　　魏萍，哲学博士，2011年毕业于香港中文大学，研究方向主要有电影文化史、电影理论与批评、性别研究、中国现当代文学、文化研究。

　　2015年对于每一个中国人而言都是特殊的一年。这一年既是抗日战争胜利70周年暨世界反法西斯战争胜利70周年，同时也是中国电影110周年和世界电影120周年。在中国电影110年的风雨历程中，电影的发展越来越吸引公众的关注，而其周边学科的发展也成为电影发展的托举之力，让中国电影向前、向上发展。早在2005年，以中国电影百年为契机，中国电影史研究及写作一度成为“显学”，成为中国电影研究的一个独特的景观。专家学者们针对中国电影史著作薄弱、电影史研究方法单一等现象，以及已有电影史写作中存在的诸多问题如电影史料的准确性、电影史述的合理性以及电影史观的正确性都提出了质疑，探讨了写作新的电影史的可能性，并达成了共识，即应该像重写文学史那样，重新撰写中国电影的历史。在呼吁要重视中国电影史研究的众声中，“重写电影史”成为了一个标志性的口号，至今依然令人津津乐道。在此旗帜下，各种重修的或新编写的中国电影史一度层出不穷。据不完全统计，迄今为止出版的电影史著作总数已经达到了几十部。其中也不乏有些成果令人惊喜，给人以不少新的启迪。2015年，中国电影110周年，电影史的研究和写作已然进入一个更为理性和深入的阶段，然而，面对日益蓬勃的电影产业、更加久远和错综复杂的电影历史，我们该如何面对？之前提出的“重写”或“再写”是否依然是我们面对电影史研究和写作的思路？
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