新民说 鲍勃·迪伦诗歌集（1961—2012）：像一块滚石
本书收录鲍勃?迪伦早期创作的四张经典专辑。
发行于1965年8月30日的《重访61号公路》是迪伦的di六张专辑。如果之前《全数带回家》中的几首歌曲只是迪伦初涉摇滚的“小试牛刀”，那么接下来的这张专辑以及《金发叠金发》则彻底为迪伦在摇滚史上奠定了不朽的地位。
在《重访61号公路》中，迪伦将兰波和凯鲁亚克的影响叠加再造融合西部片、公路片特有的狂放和戏谑塑造了一帧帧超现实主义的诡谲梦境。在一连串光怪陆离的魔幻景象中迪伦并未从现实关切中抽离反而拓宽了抗议歌曲的意涵。专辑中的《像一块滚石》广为人知，道出无处可归、滚动前行的迷茫引起试图挣脱主流文化束缚、按自己意志生活的一代人的深深共鸣。
相较于迪伦“摇滚三部曲”中的另外两张专辑，1966年发行的《金发叠金发》其音乐不再能量外显、气场分明“民谣”和“摇滚”两种编曲方式更加圆融。专辑的歌词于充满超现实的意象、奇幻的人物、警世的格言之外更多了许多破碎扭曲的爱情风景，探往内观的、私我的世界。1966年 当摇滚正迈入黄金时期，《金发叠金发》便是其中矗起的一尊丰碑。
发行于1967年12月27日的《约翰?韦斯利?哈丁》是迪伦经历严重的摩托车祸后发行的第一张专辑，死里逃生的经历让他开始叩问生与死这样严肃的哲学命题，尽管编曲质朴纯粹，回归至最初的口琴与木吉他，但歌词却化用了大量来自圣经的宗教譬喻，并与美国幽暗秘史中的人物传说结合在一起。尽管专辑流露出的清教徒色彩，让嬉皮士拥趸大感错愕，但这张意蕴深沉的独特专辑却颇受舆论赞赏。
1969年4月9日发行的《纳什维尔天际线》是鲍勃?迪伦的di九张专辑。纳什维尔是美国乡村音乐的发源地专辑名字便表明了这张专辑主打的乡村音乐风格，一反迪伦过去的讥讽与苦涩充满了温馨与包容。20 世纪60年代后期的美国正值多事之秋，然而专辑却不触及任何社会政治议题 一方面是车祸之后他有了拒绝公司密集巡演安排的理由，得以静享私人生活。另一方面，迪伦对于“叛逆一代代言人”和“社会抗议歌手”的标签颇为厌烦。《纳什维尔天际线》可以说是迪伦一份回归自我、清新快乐的佐证。
发行于1965年8月30日的《重访61号公路》是迪伦的di六张专辑。如果之前《全数带回家》中的几首歌曲只是迪伦初涉摇滚的“小试牛刀”，那么接下来的这张专辑以及《金发叠金发》则彻底为迪伦在摇滚史上奠定了不朽的地位。
在《重访61号公路》中，迪伦将兰波和凯鲁亚克的影响叠加再造融合西部片、公路片特有的狂放和戏谑塑造了一帧帧超现实主义的诡谲梦境。在一连串光怪陆离的魔幻景象中迪伦并未从现实关切中抽离反而拓宽了抗议歌曲的意涵。专辑中的《像一块滚石》广为人知，道出无处可归、滚动前行的迷茫引起试图挣脱主流文化束缚、按自己意志生活的一代人的深深共鸣。
相较于迪伦“摇滚三部曲”中的另外两张专辑，1966年发行的《金发叠金发》其音乐不再能量外显、气场分明“民谣”和“摇滚”两种编曲方式更加圆融。专辑的歌词于充满超现实的意象、奇幻的人物、警世的格言之外更多了许多破碎扭曲的爱情风景，探往内观的、私我的世界。1966年 当摇滚正迈入黄金时期，《金发叠金发》便是其中矗起的一尊丰碑。
发行于1967年12月27日的《约翰?韦斯利?哈丁》是迪伦经历严重的摩托车祸后发行的第一张专辑，死里逃生的经历让他开始叩问生与死这样严肃的哲学命题，尽管编曲质朴纯粹，回归至最初的口琴与木吉他，但歌词却化用了大量来自圣经的宗教譬喻，并与美国幽暗秘史中的人物传说结合在一起。尽管专辑流露出的清教徒色彩，让嬉皮士拥趸大感错愕，但这张意蕴深沉的独特专辑却颇受舆论赞赏。
1969年4月9日发行的《纳什维尔天际线》是鲍勃?迪伦的di九张专辑。纳什维尔是美国乡村音乐的发源地专辑名字便表明了这张专辑主打的乡村音乐风格，一反迪伦过去的讥讽与苦涩充满了温馨与包容。20 世纪60年代后期的美国正值多事之秋，然而专辑却不触及任何社会政治议题 一方面是车祸之后他有了拒绝公司密集巡演安排的理由，得以静享私人生活。另一方面，迪伦对于“叛逆一代代言人”和“社会抗议歌手”的标签颇为厌烦。《纳什维尔天际线》可以说是迪伦一份回归自我、清新快乐的佐证。
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