我的艺术生涯 斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的开山之作 [Моя жизнь в искусстве]

　　1译者序杨衍春
　　3道路上的经验О.Н．叶夫列莫夫
　　11幸福之书И.索洛维耶娃
　　47第一版序言
　　49第二版序言
　　表演事业的童年时期
　　3固执
　　11马戏
　　19木偶剧院
　　22意大利歌剧
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　　К.С.斯坦尼斯拉夫斯基（1863—1938），俄苏杰出的戏剧艺术家，世界著名的戏剧和电影理论家、教育家。他自幼酷爱戏剧，曾组建剧团，担任导演与演员，积累了大量实践经验。他创立了世界著名的斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演体系，为戏剧表演和演员培养开创了一条道路，至今在世界上仍有巨大的影响。《我的艺术生涯》、《演员自我修养》（一、二部）以及续篇《演员创造角色》是斯坦尼斯拉夫斯基重要的著作，也是斯氏体系精华所在。
　　杨衍春，北京师范大学外文学院俄语系教授，主要研究方向为俄语语言学、普通语言学。先后出版专著《博杜恩·德·库尔德内语言学理论研究》《现代语言学视角下的博杜恩·德·库尔德内语言学思想》，编著《基础俄语》《自助俄语》，译有《演员自我修养》（一部）、《演员创造角色》、《普通语言学论文选集》、《音位学原理》，并发表与专业有关的论文多篇。

　　在戏剧领域，除了莎士比亚，没有别的名字比斯坦尼斯拉夫斯基更被经常传颂。
　　——美国表演“方法派”创始人李·斯特拉斯堡
　　斯坦尼斯拉夫斯基是世界上影响巨大的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的创立者。他与著名文学家托尔斯泰、契诃夫、高尔基、霍普特曼、梅特林克等有密切交往，大量上演了他们以及莎士比亚、莫里哀、歌德、席勒、易卜生、普希金、果戈理、陀思妥耶夫斯基、奥斯特洛夫斯基的剧作，并在俄罗斯和世界各地巡演。所到之处，无不引起轰动。1898年，他同聂米罗维奇-丹钦科共同创建莫斯科艺术剧院，此剧院作为俄罗斯戏剧的标志一直活跃至今。
　　斯坦尼斯拉夫斯基一生致力于探索表演艺术的规律和培养演员的方法，本书是斯氏表演体系的开山之作，其体系的所有重要原则和方法是如何形成的在书中都有叙述。同时，书中也生动描写了同时代的文学家、艺术家与他的交往和对体系的贡献。
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　　1译者序杨衍春
　　3道路上的经验О.Н．叶夫列莫夫
　　11幸福之书И.索洛维耶娃
　　47第一版序言
　　49第二版序言
　　表演事业的童年时期
　　3固执
　　11马戏
　　19木偶剧院
　　22意大利歌剧
　　27恶作剧
　　32学习
　　37小剧院
　　44初次登台
　　52生活中的演艺活动
　　58音乐
　　67戏剧学校
　　表演事业的少年时期
　　81阿列克谢耶夫剧团
　　90竞争者
　　94空缺期
　　表演事业的青年时期
　　111莫斯科艺术文学协会
　　114第一个演出季
　　122幸福的偶然性
　　127自制力
　　131后退两步
　　135当饰演恶人时，就要寻找他的善良之处
　　138特点
　　142新的疑惑
　　147梅宁根剧团
　　151匠艺式的经验
　　155第一次执导戏剧
　　158自己的成就
　　161结识列夫·托尔斯泰
　　168观众的好评
　　174痴迷于导演任务
　　180与职业演员合作的经验
　　188《奥赛罗》
　　199都灵城堡
　　203《沉钟》
　　209意义重大的一次会面
　　216在莫斯科艺术剧院开张之前
　　232第一个演出季开始
　　238剧院演出的历史—生活系列
　　244幻想作品系列
　　251象征主义和印象主义系列
　　253直觉和情感系列
　　261契诃夫的到来——《万尼亚舅舅》
　　266在克里米亚巡演
　　270《三姊妹》
　　275初次去彼得堡巡演
　　281去外省巡回演出
　　283莫洛佐夫和剧院的落成
　　287社会—政治系列
　　292М.高尔基
　　297《在底层》
　　303生活系列取代了直觉和情感
　　306历史—生活系列取代了直觉和情感
　　311《樱桃园》
　　324位于波瓦尔斯卡娅的实验剧团
　　334第一次国外巡演
　　表演事业的成年时期
　　341发现早已尽人皆知的真理
　　353《生活的戏剧》
　　359萨茨和苏烈尔日茨基
　　362黑丝绒
　　369《人之一生》
　　373在梅特林克家做客
　　377《村居一月》
　　384邓肯和克雷
　　398实施“体系”的经验
　　403艺术剧院第一实验剧团
　　414白菜文娱表演会和“蝙蝠”
　　420演员要善于讲话
　　427革命
　　432意外的灾难
　　435《该隐》
　　440大剧院歌剧实验剧团
　　449出发与归来
　　459总结与未来
　　469注释
　　573人名索引
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　　К.С.斯坦尼斯拉夫斯基（1863—1938），俄苏杰出的戏剧艺术家，世界著名的戏剧和电影理论家、教育家。他自幼酷爱戏剧，曾组建剧团，担任导演与演员，积累了大量实践经验。他创立了世界著名的斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演体系，为戏剧表演和演员培养开创了一条道路，至今在世界上仍有巨大的影响。《我的艺术生涯》、《演员自我修养》（一、二部）以及续篇《演员创造角色》是斯坦尼斯拉夫斯基重要的著作，也是斯氏体系精华所在。
　　杨衍春，北京师范大学外文学院俄语系教授，主要研究方向为俄语语言学、普通语言学。先后出版专著《博杜恩·德·库尔德内语言学理论研究》《现代语言学视角下的博杜恩·德·库尔德内语言学思想》，编著《基础俄语》《自助俄语》，译有《演员自我修养》（一部）、《演员创造角色》、《普通语言学论文选集》、《音位学原理》，并发表与专业有关的论文多篇。

　　在戏剧领域，除了莎士比亚，没有别的名字比斯坦尼斯拉夫斯基更被经常传颂。
　　——美国表演“方法派”创始人李·斯特拉斯堡
　　斯坦尼斯拉夫斯基是世界上影响巨大的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的创立者。他与著名文学家托尔斯泰、契诃夫、高尔基、霍普特曼、梅特林克等有密切交往，大量上演了他们以及莎士比亚、莫里哀、歌德、席勒、易卜生、普希金、果戈理、陀思妥耶夫斯基、奥斯特洛夫斯基的剧作，并在俄罗斯和世界各地巡演。所到之处，无不引起轰动。1898年，他同聂米罗维奇-丹钦科共同创建莫斯科艺术剧院，此剧院作为俄罗斯戏剧的标志一直活跃至今。
　　斯坦尼斯拉夫斯基一生致力于探索表演艺术的规律和培养演员的方法，本书是斯氏表演体系的开山之作，其体系的所有重要原则和方法是如何形成的在书中都有叙述。同时，书中也生动描写了同时代的文学家、艺术家与他的交往和对体系的贡献。
　　本书一经出版就风靡世界，成为世界文学和戏剧文库中的珍宝。它与后来完成的《演员自我修养》（一、二部）、《演员创造角色》一起构成了斯氏体系的精华，对世界戏剧和电影表演艺术发展产生了经久不衰的巨大影响。
　　本书是莫斯科艺术出版社至新版本的全译本。
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