向大师学绘画 套装版（套装共3册）

　　《向大师学绘画：素描基础（55周年畅销版）》
　　序言 5
　　图例清单 9
　　导言 11
　　第一章
　　学画素描 13
　　象征物表现意图·形体：它们的形状、明暗和位置·练习绘画线
　　条·基本几何形状·形体的相互关系与并置排列·学会用多面体盒子
　　来思考
　　图例 17
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　　罗伯特·贝弗利·黑尔（Robert Beverly Hale，1901-1985）被普遍认为是乔治·伯里曼在纽约艺术学生联盟的继承者，他是大都会艺术博物馆绘画和雕塑馆馆长、世界知名的美术教育家，在纽约艺术大学生联盟任教四十年，同时也是哥伦比亚大学素描课教授和艺用解剖学讲师。著有《向大师学绘画：素描基础（55周年畅销版）》《向大师学绘画：人体素描（全新修订版）》和《向大师学绘画：艺用解剖（全新修订版）》。

　　如果你想学习精深的素描技法，就应当求教于杰出的画家，譬如米开朗基罗、达·芬奇、波提切利、鲁本斯……当然，这些大师已经不能亲自向我们传授技法，但幸运的是，他们的作品依然留存于世，成为我们优秀的老师。
　　作者罗伯特·贝弗利·黑尔，被普遍认为是乔治·伯里曼在纽约艺术学生联盟的继承者，从事素描与艺用解剖方面的教学40余年。他选取了100幅自文艺复兴以来西方著名美术大师的人体素描作品，对其进行分析，展示了千年美术史上的大师们如何处理线条、光线和块面、体块、位置朝向和方位以及艺用解剖学等基本元素。
　　本书思接千载，博采众长，以出色的洞见和明晰的解说，仔细分析了绘画中的基本难题，并一一展示了大师们应对这些难题的表现方法与技巧，将绘画技法的教学落实于真实作品之中，是一本帮助艺术学生与艺术家水平进阶的实用教材。

　　《向大师学绘画：素描基础（55周年畅销版）》
　　序言 5
　　图例清单 9
　　导言 11
　　第一章
　　学画素描 13
　　象征物表现意图·形体：它们的形状、明暗和位置·练习绘画线
　　条·基本几何形状·形体的相互关系与并置排列·学会用多面体盒子
　　来思考
　　图例 17
　　第二章
　　线条 33
　　外边线·面与面的交界·色与色的交界·调子与调子的交界·用线条
　　来造型·轮廓线·线条显示调子的变化·线条的多种功能
　　图例 37
　　第三章
　　光与块面 57
　　光的重要性·作用于块面的光·色彩、光线和明暗·光线与三维形
　　体·高光、暗部及反射光·基本形体的相互关系·形体内块面与内曲
　　面的明暗·学会画明暗关系·投影·创造自己的光源·光线如何破坏
　　形体·跳动的光·明暗块面中的反常情况·明暗关系的颠倒·高光
　　的反常·用线条表现明暗效果·形体的前后关系·反射光·光与方
　　向·艺术家控制光线·务必做出的决定
　　图例 67
　　第四章
　　体块 87
　　体块与总体形状·体块与比例·体块与明暗调子·线条和体块·体块
　　与细节的从属地位·创造体块概念
　　图例 93
　　第五章
　　位置、朝向或方位 109
　　确定朝向·确定朝向中的问题·运动中的形体·模特总是在动的·明
　　暗调子和形体的朝向·朝向与线条·位置与真实的形状·朝向与衣褶
　　图例 115
　　第六章
　　艺用解剖学 141
　　不用模特画素描·学习解剖·骨骼决定身体形态·买些骨骼来进行
　　研究·肌肉的起始端和终止端·进化论的方法·地球引力与四肢动
　　物·地球引力与人类·直立姿态的进一步结果·功能的重要性·功能
　　组合·用线条区分功能组合·解剖学上的错误
　　图例 149
　　第七章
　　把握全局方能驾驭自如 209
　　素描的各种要素彼此关联·构图与透视·研究美术史·成为真正的艺
　　术家
　　图例 213
　　《向大师学绘画：艺用解剖（全新修订版）》
　　导言?9
　　序言?11
　　胸廓?15
　　脊柱上的界标?16
　　胸廓—正面?18
　　胸廓—背面?20
　　胸廓—侧面?22
　　腹外斜肌?24
　　腹直肌?26
　　背部与肩部肌肉?28
　　男性的胸大肌?30
　　女性的胸大肌?32
　　骨盆与大腿?35
　　结构点—正面?36
　　结构点—背面?38
　　结构点—侧面?40
　　肌肉—正面?42
　　肌肉—背面?44
　　肌肉—内侧面?46
　　臀大肌?48
　　臀中肌?50
　　阔筋膜张肌?52
　　缝匠肌?54
　　股四头肌?56
　　内收肌?58
　　腿筋?60
　　膝部与小腿?63
　　膝部—正面?64
　　膝部—背面?66
　　膝部—外侧面?68
　　膝部—内侧面?70
　　小腿—正面?72
　　小腿—背面?74
　　小腿—外侧面?76
　　小腿—内侧面?78
　　弯曲的小腿—外侧面?80
　　弯曲的小腿—内侧面?82
　　足部?85
　　结构点—外侧面?86
　　结构点—内侧面?88
　　结构点—足背?90
　　结构点—脚底?92
　　肌肉—外侧面?94
　　肌肉—内侧面?96
　　肌肉—上表面?98
　　伸展与内收?100
　　弯曲与外展?102
　　肩部?105
　　锁骨?106
　　肩胛骨?108
　　斜方肌?110
　　菱形肌?112?
　　冈下肌?114
　　大圆肌?116
　　背阔肌?118
　　胸大肌?120
　　三角肌?122
　　界标—正面?124
　　界标—背面?126
　　胸锁关节—上提与下降?128
　　胸锁关节—向前与向后?130
　　肩锁关节—向前与向后?132
　　肩锁关节—向上与向下?134
　　手臂?137
　　腋窝—弯曲的手臂?138
　　腋窝—垂直抬高的手臂?140
　　肱二头肌—正面?142
　　肱二头肌—外侧面?144
　　弯曲?146
　　肱三头肌—背面?148
　　肱三头肌—外侧面与内侧面?150
　　伸展?152
　　前臂—正面?154
　　前臂—背面?156
　　前臂—外侧面158
　　前臂—内侧面?160
　　旋前?162
　　旋后?164
　　半旋前?166
　　用力地旋前?168
　　手部?171
　　肌肉与骨骼的界标—正面?172
　　肌肉与骨骼的界标—背面?174
　　肌肉与骨骼的界标—外侧面?176
　　肌肉与骨骼的界标—内侧面?178
　　伸展?180
　　弯曲?182
　　内收?184
　　外展?186
　　颈部与头部?189
　　颈部—正面?190
　　颈部—背面?192
　　颈部—外侧面?194
　　颈部—伸展?196
　　颈部—弯曲?198
　　颈部—转动?200
　　颈部—侧面倾斜?202
　　头部构造?204
　　头部—正面?206
　　头部—侧面?208
　　眼睛?210
　　鼻子?212
　　嘴巴?214
　　耳朵?216
　　表情：兴奋至发笑?218
　　表情：轻蔑至憎恶?220
　　表情：注意至恐惧?222
　　表情：沉思至悲伤?224
　　表情：挑战至狂怒?226
　　比例?228
　　解剖参考图谱?231
　　图1：头骨?232
　　图2：头骨?233
　　图3：躯干骨骼?234
　　图4：躯干骨骼?235
　　图5：躯干骨骼?236
　　图6：脊柱?237
　　图7：骨盆?238
　　图8：上肢骨骼?239
　　图9：上肢骨骼?240
　　图10：下肢骨骼?241
　　图11：下肢骨骼?242
　　图12：下肢骨骼?243
　　图13：脚部骨骼?244
　　图14：头部肌肉?245
　　图15：头部肌肉?246
　　图16：颈部肌肉?247
　　图17：背部的躯干与颈部肌肉?248
　　图18：背部的躯干与颈部肌肉?249
　　图19：躯干与头部肌肉?250
　　图20：躯干与头部肌肉?251
　　图21：躯干与头部肌肉?252
　　图22：上肢肌肉?253
　　图23：上肢肌肉?254
　　图24：上肢肌肉?255
　　图25：上肢肌肉?256
　　图26：下肢肌肉?257
　　图27：下肢肌肉?258
　　图28：下肢肌肉?259
　　图29：下肢肌肉?260
　　图30：脚部肌肉?261
　　延伸阅读?263
　　《向大师学绘画：人体素描（全新修订版）》
　　前言?5
　　序言?6
　　介绍?9
　　第一章?胸廓
　　整体结构（后视）?12
　　整体结构（前视）?14
　　面和明暗关系（前视）?16
　　面和明暗关系（后视）?18
　　界标（前视）?20
　　界标（后视）?21
　　肌肉（前视）?22
　　肌肉（侧视）?24
　　肌肉（后视）?26
　　乳房（前视）?28
　　背部的深层肌肉（后视）?30
　　骨骼（多面透视）?32
　　骨骼（前视和后视）?34
　　脊柱（多面透视）?36
　　第二章?骨盆
　　整体结构（前视）?40
　　整体结构（后视）?42
　　面和明暗关系（前视）?44
　　面和明暗关系（后视）?46
　　面和明暗关系（侧视）?48
　　界标（前视）?50
　　肌肉（后视）?52
　　肌肉（前视）?53
　　骨骼（前视和后视）?54
　　第三章?大腿
　　整体结构（侧视）?58
　　面和明暗关系（前视）?60
　　面和明暗关系（后视）?62
　　面和明暗关系（侧视）?64
　　界标（前视）?65
　　肌肉（前视和内视）?66
　　肌肉（后视）?68
　　骨骼（前视和后视）?70
　　第四章?膝盖
　　整体结构（前视）?74
　　面和明暗关系（3/4前视）?76
　　面和明暗关系（前视）?78
　　界标（前视）?80
　　肌肉（前视）?82
　　肌肉（后视）?84
　　骨骼?86
　　第五章?小腿
　　整体结构（前视）?90
　　整体结构（前视）?92
　　面和明暗关系（侧视）?94
　　面和明暗关系（内侧视）?96
　　界标（侧视）?98
　　肌肉（前视）?100
　　肌肉（侧视）?102
　　骨骼（前视和后视）?104
　　第六章?足部
　　整体结构（侧视）?108
　　整体结构（3/4前视）?109
　　面和明暗关系?110
　　界标（多视点）?112
　　界标（多视点）?114
　　肌肉（前视）?116
　　肌肉（侧视）?118
　　骨骼（多视点）?120
　　第七章?肩部
　　整体结构（侧视）?124
　　面和明暗关系（前视）?125
　　界标（侧视和前视）?126
　　肌肉（后视）?128
　　肌肉（侧视和前视）?130
　　骨骼（后视和俯视）?132
　　第八章?上臂
　　整体结构（侧视）?136
　　面和明暗关系（前视）?138
　　面和明暗关系（侧视）?140
　　面和明暗关系（侧视）?142
　　界标（前视）?144
　　肌肉（多视点）?146
　　骨骼（前视和后视）?148
　　第九章?小臂
　　整体结构（多视点）?152
　　面和明暗关系（后视和前视）?154
　　面和明暗关系（侧视）?156
　　肌肉（侧视和后视）?158
　　骨骼（前视和侧视）?160
　　第十章?手
　　整体结构（后视和侧视）?164
　　整体结构（后视）?166
　　面和明暗关系（侧视）?168
　　面和明暗关系（后视和侧视）?170
　　界标（后视和侧视）?172
　　界标（后视和侧视）?173
　　界标（手掌方向）?174
　　短肌肉（手掌）?176
　　骨骼（多视点）?178
　　第十一章?颈部
　　整体结构（前视）?182
　　整体结构（前视）?183
　　面和明暗关系（前视）?184
　　面和明暗关系（前视）?186
　　界标（侧视）?187
　　界标（前视）?188
　　肌肉（多视点）?190
　　骨骼和深层肌肉（后视）?192
　　第十二章?头骨
　　整体结构（后视)?196
　　整体结构（侧视）?198
　　面和明暗关系（前视）?200
　　界标（前视）?202
　　界标（前视和侧视）?204
　　儿童的头骨?205
　　界标（侧视）?206
　　第十三章?五官
　　眼睛（前额、眉间、眼窝和眼球）?210
　　眼睛（巩膜、虹膜、瞳孔和上眼睑）?212
　　眼睛（下眼睑）?214
　　眼睛（肉冠和皱襞）?216
　　眼睛（眼袋）?218
　　眼睛（“腊肠”）?220
　　眼睛（眉毛）?221
　　眼睛（侧视）?222
　　鼻子（整体结构）?224
　　鼻子（总体）?226
　　鼻子（鼻骨）?228
　　鼻子（鼻骨）?229
　　鼻子（鼻骨转角）?230
　　鼻子（上侧软骨、下侧软骨和鼻翼）?232
　　嘴（整体结构）?234
　　嘴（嘴唇瓣）?236
　　嘴（新皮肤）?238
　　嘴（人中）?239
　　耳朵（侧视）?240
　　比例（侧视）?242
^ 收 起　　

　　罗伯特·贝弗利·黑尔（Robert Beverly Hale，1901-1985）被普遍认为是乔治·伯里曼在纽约艺术学生联盟的继承者，他是大都会艺术博物馆绘画和雕塑馆馆长、世界知名的美术教育家，在纽约艺术大学生联盟任教四十年，同时也是哥伦比亚大学素描课教授和艺用解剖学讲师。著有《向大师学绘画：素描基础（55周年畅销版）》《向大师学绘画：人体素描（全新修订版）》和《向大师学绘画：艺用解剖（全新修订版）》。

　　如果你想学习精深的素描技法，就应当求教于杰出的画家，譬如米开朗基罗、达·芬奇、波提切利、鲁本斯……当然，这些大师已经不能亲自向我们传授技法，但幸运的是，他们的作品依然留存于世，成为我们优秀的老师。
　　作者罗伯特·贝弗利·黑尔，被普遍认为是乔治·伯里曼在纽约艺术学生联盟的继承者，从事素描与艺用解剖方面的教学40余年。他选取了100幅自文艺复兴以来西方著名美术大师的人体素描作品，对其进行分析，展示了千年美术史上的大师们如何处理线条、光线和块面、体块、位置朝向和方位以及艺用解剖学等基本元素。
　　本书思接千载，博采众长，以出色的洞见和明晰的解说，仔细分析了绘画中的基本难题，并一一展示了大师们应对这些难题的表现方法与技巧，将绘画技法的教学落实于真实作品之中，是一本帮助艺术学生与艺术家水平进阶的实用教材。