中国美术考古学的风格谱系研究——以汉唐之间的平面图像为中心

　　目录
　　导论 1
　　一 中国美术考古学的风格构架体系 1
　　二 中古时期平面图像的研究现状 9
　　三 本研究的基本框架 13
　　上篇 中古时期平面图像研究的传统考古学基础
　　第一章 中古时期墓室壁画的考古学陈述 15
　　第一节 中古时期墓室平面图像的发现 17
　　一 汉代主要墓室壁画的发现 17
　　二 魏晋南北朝墓室壁画的发现 19
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　　《中国美术考古学的风格谱系研究——以汉唐之间的平面图像为中心》的研究对象主要设定在汉代至唐代的墓室平面图像，并将各时期作为一个整体进行研究，在各时期研究中与上下时期进行纵向比较，使之形成整体流变体系。通过对形式风格、造型规则、线型程式等本体元素的讨论，在一定程度上对各时期考古作品的时代风格以及在其发展序列中的地位与意义进行定位。
　　《中国美术考古学的风格谱系研究——以汉唐之间的平面图像为中心》从艺术创作本体角度切入，通过对图像本体研究方法体系的建立，对古代出土艺术品的断代以及艺术价值等的认定提供了一个实效、明确具有实操性研究方法，更具意义的是会为中国美术考古学的建立提供一套切实可行的、具体的风格定义程式和思路，对中国美术考古学的学科独立具有明确的现实意义。

　　目录
　　导论 1
　　一 中国美术考古学的风格构架体系 1
　　二 中古时期平面图像的研究现状 9
　　三 本研究的基本框架 13
　　上篇 中古时期平面图像研究的传统考古学基础
　　第一章 中古时期墓室壁画的考古学陈述 15
　　第一节 中古时期墓室平面图像的发现 17
　　一 汉代主要墓室壁画的发现 17
　　二 魏晋南北朝墓室壁画的发现 19
　　三 隋唐墓室壁画的发现 22
　　第二节 中古时期墓室壁画的地理分布 24
　　一 汉代壁画墓的地理分布 24
　　二 魏晋南北朝壁画墓的地理分布 25
　　三 唐代壁画墓的分布与分期 29
　　第二章 中古时期墓室平面图像配置 31
　　第一节 汉代墓室壁画题材配置 31
　　一 中原地区墓室壁画配置 31
　　二 关中地区墓室壁画配置 36
　　三 东北地区墓室壁画配置 38
　　四 北方地区墓室壁画配置 42
　　五 河西地区墓室壁画配置 44
　　六 东方地区墓室壁画配置 45
　　第二节 魏晋南北朝墓室壁画题材配置规制 46
　　一 辽阳地区墓壁画配置 47
　　二 嘉峪关地区墓室壁画配置 50
　　三 高句丽地区墓室壁画配置 52
　　四 平城地区墓室壁画配置 53
　　五 洛阳地区墓室壁画配置 54
　　六 邺城、晋阳地区墓室壁画配置 57
　　七 关陇地区墓室壁画配置 60
　　八 青齐地区墓室壁画配置 62
　　九 南方地区墓室壁画配置 63
　　第三节 唐代墓室壁画题材配置规制 65
　　一 墓室壁画配置 65
　　二 唐代石椁使用情况考察 74
　　中篇 汉唐之间墓室壁画的图像学研究
　　第三章 消费主体与创作主体 86
　　第一节 中古时期壁画墓的消费主体 86
　　一 汉代壁画墓墓主 86
　　二 唐代石椁墓墓主 91
　　第二节 中古时期墓室壁画的创作主体 93
　　一 样稿作者 94
　　二 直接参与陵墓建设的画匠 101
　　三 勒石作者 102
　　第四章 材料与工艺 106
　　第一节 中古时期墓室壁画的制作工艺 106
　　一 地仗工艺 106
　　二 彩绘颜料 109
　　第二节 石线刻勒石技法 111
　　一 石材特性 113
　　二 画像石的“雕塑”性表现技法 114
　　三 石线刻的“绘画”性表现技法 115
　　四 勒石技法考察 115
　　五 技法表现 118
　　第五章 普识造型 132
　　第一节 中古时期墓室壁画的类型化造型 132
　　第二节 审美风尚的转变 141
　　一 从秀骨清像到面短而艳 141
　　二 魏晋风尚的延续 143
　　三 丰肥妍美 145
　　第三节 中古时期人物造型的脸形形式 146
　　一 早期平面人物脸形 147
　　二 魏晋南北朝平面人物脸形 150
　　三 唐代平面人物脸形 152
　　第四节 眼形程式 154
　　一 阿堵传神 154
　　二 媔目 155
　　三 三白眼 159
　　四 宦官眼形 165
　　五 程式的流变 166
　　第五节 凸胸特例 167
　　第六节 幞头 177
　　一 幞头源起 178
　　二 唐代幞头 181
　　三 女式幞头 184
　　第七节 唐墓中的宦官形象 185
　　下篇 汉唐之间墓室壁画的风格学研究
　　第六章 观念的显现 194
　　第一节 墓室图像的叙事顷间 194
　　一 汉代墓室平面图像的决定性顷间 195
　　二 魏晋南北朝墓室平面图像的连环性顷间 200
　　三 隋唐墓室平面图像的象征性顷间 206
　　第二节 晋人之美：品藻中的六朝士人形象 210
　　一 士人品藻 210
　　二 不堪罗绮是玉人 211
　　三 放达自然山中气 214
　　四 自适超然神仙人 216
　　第三节 魏晋玄佛的互文性内质对中国传统美学的启示作用 218
　　一 佛道互渐 218
　　二 儒佛互渐 220
　　三 玄佛互渐 221
　　四 经验与超验 223
　　第四节 佛造像对中古墓室壁画人物造型的影响 227
　　一 佛画入华 227
　　二 六法与六支 233
　　三 佛造像的量度、仪轨对墓室壁画的影响 234
　　第五节 士女画图式的建立 248
　　一 士女画成立之背景 249
　　二 士女画之创立 251
　　三 士女画的形式结构 254
　　第六节 密体与疏体 258
　　一 密体向疏体转化的精神依据 258
　　二 线形张力的转化 270
　　第七节 白画 277
　　一 溯源 277
　　二 描与成 280
　　三 定义 282
　　第八节 空间维度 283
　　一 图与底 283
　　二 图形张力 289
　　三 游观的视点 293
　　第九节 善画存形 297
　　第七章 形式谱系的延承 307
　　第一节 结构性线群 308
　　一 传统形式基础 308
　　二 阴影的视觉观念冲击 317
　　三 结构线群的形成 322
　　四 结构线群的成熟期 335
　　第二节 装饰性线群 340
　　一 传统概念化装饰线群 340
　　二 初唐装饰线群的从属性表现 346
　　三 装饰线群表意性的转变 351
　　第三节 重构线群 354
　　一 主观秩序性线群的回归 354
　　二 折线的骨架支撑 357
　　三 中国式的体量观念 361
　　四 形式谱系的建立 365
　　第八章 线型程式谱系 368
　　第一节 线型在各时期的流变形式 369
　　一 秦汉时期人物画线型的基本特征 369
　　二 魏晋南北朝时期的线型特征 372
　　三 “铁线描”的程式化表现 376
　　四 盛唐时期的线型特征——变速线型 378
　　五 五代——平行线型向提按线型的转化 387
　　六 提按线型的开端 389
　　第二节 各时期线型对比 391
　　结语 395
　　主要参考文献 398
^ 收 起　　

　　《中国美术考古学的风格谱系研究——以汉唐之间的平面图像为中心》的研究对象主要设定在汉代至唐代的墓室平面图像，并将各时期作为一个整体进行研究，在各时期研究中与上下时期进行纵向比较，使之形成整体流变体系。通过对形式风格、造型规则、线型程式等本体元素的讨论，在一定程度上对各时期考古作品的时代风格以及在其发展序列中的地位与意义进行定位。
　　《中国美术考古学的风格谱系研究——以汉唐之间的平面图像为中心》从艺术创作本体角度切入，通过对图像本体研究方法体系的建立，对古代出土艺术品的断代以及艺术价值等的认定提供了一个实效、明确具有实操性研究方法，更具意义的是会为中国美术考古学的建立提供一套切实可行的、具体的风格定义程式和思路，对中国美术考古学的学科独立具有明确的现实意义。