版式设计从入门到精通
第1章 概述 / 001
1.1 版面设计的意义 / 002
1.2 版面设计的基本程序 / 004
1.3 版面设计的历史 / 009
1.3.1 第一时期 / 009
1.3.2 第二时期 / 012
1.3.3 第三时期 / 015
1.3.4 第四时期 / 016
第2章 设计 / 019
2.1 版面设计的基本构图元素 / 020
2.1.1 “点”在版面设计中的表现 / 020
2.1.1.1 “点”的构成 / 020
2.1.1.2 “点”的编排方式 / 023
2.1.1.3 “点”的表现 / 028
2.1.2 “线”在版面设计中的表现 / 033
2.1.2.1 “线”的形态 / 034
2.1.2.2 “线”的特征 / 039
2.1.2.3 “线”的表现 / 043
2.1.3 “面”在版面设计中的表现 / 046
2.1.3.1 “面”的构成 / 046
2.1.3.2 “面”的形态 / 048
2.1.3.3 “面”的表现 / 056
2.2 文字的编排 / 059
2.2.1 字体之间的编排 / 060
2.2.1.1 中文字体的编排 / 060
2.2.1.2 英文字体的编排 / 061
2.2.1.3 中英文字体的混合编排 / 062
2.2.1.4 设定文字的字体大小与距离 / 063
2.2.2 文字的对齐方式 / 066
2.2.3 文字编排的要点 / 073
2.2.3.1 识别性 / 074
2.2.3.2 易读性 / 075
2.2.3.3 准确性 / 076
2.2.3.4 艺术性 / 078
2.2.4 文字与意象 / 080
2.2.4.1 高级感和传统感 / 080
2.2.4.2 亲近感与柔和感 / 082
2.2.4.3 未来性与先进性 / 084
2.2.4.4 华丽感与装饰性 / 085
2.2.4.5 怀旧与复古 / 086
2.2.4.6 严谨感与信赖感 / 086
2.2.4.7 自然感与手工感 / 087
2.3 图片的编排 / 088
2.3.1 图片的大小及位置关系 / 089
2.3.1.1 角版图片 / 089
2.3.1.2 图版率 / 090
2.3.1.3 出血图片 / 092
2.3.1.4 图片位置 / 093
2.3.1.5 去背图片 / 094
2.3.1.6 裁切图片 / 095
2.3.2 不同风格的图片表现力 / 097
2.3.2.1 具象性图片 / 097
2.3.2.2 抽象性图片 / 099
2.3.2.3 夸张性图片 / 101
2.3.2.4 符号性图片 / 102
2.3.2.5 简洁性图片 / 103
2.3.3 图片的编排方式 / 104
2.3.3.1 方向编排 / 104
2.3.3.2 位置编排 / 107
2.3.3.3 面积编排 / 110
2.3.3.4 组合编排 / 112
2.3.3.5 动态编排 / 113
2.4 网格的应用 / 113
2.4.1 网格对版面的灵活控制 / 114
2.4.1.1 网格的建立 / 114
2.4.1.2 网格的编排形式 / 117
2.4.2 网格在版面设计中的作用 / 119
2.4.2.1 约束版面内容 / 119
2.4.2.2 确定信息位置 / 120
2.4.2.3 配合版面要求 / 121
2.4.2.4 确保阅读顺畅 / 122
第3章 色彩 / 125
3.1 色彩的基础知识 / 126
3.1.1 色彩的概念 / 127
3.1.2 色彩的形成 / 127
3.1.3 色彩的三要素 / 128
3.2 色彩语言 / 135
3.2.1 色彩的情感性 / 135
3.2.2 色彩的心理差异 / 142
3.3 色彩在版面设计中的应用 / 146
3.3.1 利用色彩表现准确的设计主题 / 146
3.3.2 利用色彩打造出色的版面效果 / 157
3.3.2.1 利用彩色打造版面效果的深度 / 157
3.3.2.2 利用色彩凸显版面的重要信息 / 160
3.3.2.3 利用色彩凸显版面主体 / 160
3.3.2.4 利用主次色调增强版面节奏 / 161
3.3.3 色彩组合表现丰富的版面空间感 / 162
3.3.3.1 同类色表现的版面空间感 / 162
3.3.3.2 类似色表现的版面空间感 / 164
3.3.3.3 邻近色相表现的版面空间感 / 165
3.3.3.4 对比色相表现的版面空间感 / 166
3.3.3.5 互补色相表现的版面空间感 / 167
第4章 方法 / 169
4.1 构图样式 / 170
4.1.1 标准式 / 170
4.1.2 满版式 / 170
4.1.3 定位式 / 171
4.1.4 坐标式 / 172
4.1.5 聚焦式 / 172
4.1.6 分散式 / 173
4.1.7 导引式 / 173
4.1.8 组合式 / 174
4.1.9 立体式 / 175
4.2 常见的版面构图比例形式 / 176
4.2.1 变化与统一 / 176
4.2.2 对称与均衡 / 178
4.2.3 秩序与单纯 / 182
4.2.4 对比与调和 / 184
4.2.5 虚实与留白 / 187
4.2.6 节奏与韵律 / 190
4.3 版面设计的视线法则 / 193
4.3.1 明确版面的视觉走向 / 194
4.3.1.1 单向视觉走向 / 194
4.3.1.2 导向视觉走向 / 197
4.3.1.3 斜向视觉走向 / 200
4.3.2 视线重心的运用 / 201
4.4 增强版面的空间感 / 206
4.4.1 通过改变比例关系营造空间感 / 206
4.4.2 通过改变位置关系营造空间感 / 207
4.4.3 通过黑白灰的空间层次营造空间感 / 207
4.4.4 动静关系、图像肌理关系产生空间层次 / 208
4.5 版面设计的整体原则 / 208
4.5.1 鲜明主题的诱导力 / 208
4.5.2 形式与内容的统一 / 209
4.5.3 强化整体布局 / 210
4.5.4 技术与艺术的统一 / 210
第5章 赏析 / 211
5.1 海报招贴 / 212
5.1.1 艺术流派 / 212
5.1.1.1 ABSTRACT ART抽象表现主义 / 212
5.1.1.2 DE STIJL荷兰风格派运动 / 212
5.1.1.3 FAUVISM野兽派 / 213
5.1.1.4 KINETIC ART机动艺术 / 213
5.1.1.5 NEOREALISM新写实主义 / 214
5.1.1.6 RENAISSANCE文艺复兴 / 214
5.1.2 福田繁雄视错觉平面设计 / 215
5.1.3 卡里·碧波海报作品选 / 219
5.1.3.1 黑篇 / 219
5.1.3.2 白篇 / 219
5.1.3.3 红篇 / 220
5.1.3.4 蓝篇 / 221
5.1.3.5 黄灰篇 / 221
5.1.3.6 彩篇 / 222
5.1.4 日本平面设计大师原研哉作品设计 / 223
5.2 平面广告 / 224
5.2.1 极简主义广告设计集锦 / 224
5.2.2 创意广告设计集锦 / 225
5.3 封面内页 / 226
5.3.1 《一杯韩国茶》 / 226
5.3.2 überzeitung报刊设计 / 228
5.3.3 World Cup Schedule 平面版式设计 / 230
5.3.4 东京一绪The Tokyo ISSYONI Weisly杂志版式设计 / 231
5.4 网页 / 232
5.4.1 Gilt Groupe官方网站 / 232
5.4.2 Jumbo UGG筒靴电子商务 / 233
5.4.3 网页——韩国KidsPlus乐衣乐扣动画片卡通网站 / 234
5.5 字体 / 235
5.5.1 Barkentina字体排版设计 / 235
5.5.2 和合——设计哲学系列作品设计 / 236
5.5.3 巴塞罗那BORN市场展览会字体设计 / 236
5.5.4 灵动多变汉字字体设计 / 237
1.1 版面设计的意义 / 002
1.2 版面设计的基本程序 / 004
1.3 版面设计的历史 / 009
1.3.1 第一时期 / 009
1.3.2 第二时期 / 012
1.3.3 第三时期 / 015
1.3.4 第四时期 / 016
第2章 设计 / 019
2.1 版面设计的基本构图元素 / 020
2.1.1 “点”在版面设计中的表现 / 020
2.1.1.1 “点”的构成 / 020
2.1.1.2 “点”的编排方式 / 023
2.1.1.3 “点”的表现 / 028
2.1.2 “线”在版面设计中的表现 / 033
2.1.2.1 “线”的形态 / 034
2.1.2.2 “线”的特征 / 039
2.1.2.3 “线”的表现 / 043
2.1.3 “面”在版面设计中的表现 / 046
2.1.3.1 “面”的构成 / 046
2.1.3.2 “面”的形态 / 048
2.1.3.3 “面”的表现 / 056
2.2 文字的编排 / 059
2.2.1 字体之间的编排 / 060
2.2.1.1 中文字体的编排 / 060
2.2.1.2 英文字体的编排 / 061
2.2.1.3 中英文字体的混合编排 / 062
2.2.1.4 设定文字的字体大小与距离 / 063
2.2.2 文字的对齐方式 / 066
2.2.3 文字编排的要点 / 073
2.2.3.1 识别性 / 074
2.2.3.2 易读性 / 075
2.2.3.3 准确性 / 076
2.2.3.4 艺术性 / 078
2.2.4 文字与意象 / 080
2.2.4.1 高级感和传统感 / 080
2.2.4.2 亲近感与柔和感 / 082
2.2.4.3 未来性与先进性 / 084
2.2.4.4 华丽感与装饰性 / 085
2.2.4.5 怀旧与复古 / 086
2.2.4.6 严谨感与信赖感 / 086
2.2.4.7 自然感与手工感 / 087
2.3 图片的编排 / 088
2.3.1 图片的大小及位置关系 / 089
2.3.1.1 角版图片 / 089
2.3.1.2 图版率 / 090
2.3.1.3 出血图片 / 092
2.3.1.4 图片位置 / 093
2.3.1.5 去背图片 / 094
2.3.1.6 裁切图片 / 095
2.3.2 不同风格的图片表现力 / 097
2.3.2.1 具象性图片 / 097
2.3.2.2 抽象性图片 / 099
2.3.2.3 夸张性图片 / 101
2.3.2.4 符号性图片 / 102
2.3.2.5 简洁性图片 / 103
2.3.3 图片的编排方式 / 104
2.3.3.1 方向编排 / 104
2.3.3.2 位置编排 / 107
2.3.3.3 面积编排 / 110
2.3.3.4 组合编排 / 112
2.3.3.5 动态编排 / 113
2.4 网格的应用 / 113
2.4.1 网格对版面的灵活控制 / 114
2.4.1.1 网格的建立 / 114
2.4.1.2 网格的编排形式 / 117
2.4.2 网格在版面设计中的作用 / 119
2.4.2.1 约束版面内容 / 119
2.4.2.2 确定信息位置 / 120
2.4.2.3 配合版面要求 / 121
2.4.2.4 确保阅读顺畅 / 122
第3章 色彩 / 125
3.1 色彩的基础知识 / 126
3.1.1 色彩的概念 / 127
3.1.2 色彩的形成 / 127
3.1.3 色彩的三要素 / 128
3.2 色彩语言 / 135
3.2.1 色彩的情感性 / 135
3.2.2 色彩的心理差异 / 142
3.3 色彩在版面设计中的应用 / 146
3.3.1 利用色彩表现准确的设计主题 / 146
3.3.2 利用色彩打造出色的版面效果 / 157
3.3.2.1 利用彩色打造版面效果的深度 / 157
3.3.2.2 利用色彩凸显版面的重要信息 / 160
3.3.2.3 利用色彩凸显版面主体 / 160
3.3.2.4 利用主次色调增强版面节奏 / 161
3.3.3 色彩组合表现丰富的版面空间感 / 162
3.3.3.1 同类色表现的版面空间感 / 162
3.3.3.2 类似色表现的版面空间感 / 164
3.3.3.3 邻近色相表现的版面空间感 / 165
3.3.3.4 对比色相表现的版面空间感 / 166
3.3.3.5 互补色相表现的版面空间感 / 167
第4章 方法 / 169
4.1 构图样式 / 170
4.1.1 标准式 / 170
4.1.2 满版式 / 170
4.1.3 定位式 / 171
4.1.4 坐标式 / 172
4.1.5 聚焦式 / 172
4.1.6 分散式 / 173
4.1.7 导引式 / 173
4.1.8 组合式 / 174
4.1.9 立体式 / 175
4.2 常见的版面构图比例形式 / 176
4.2.1 变化与统一 / 176
4.2.2 对称与均衡 / 178
4.2.3 秩序与单纯 / 182
4.2.4 对比与调和 / 184
4.2.5 虚实与留白 / 187
4.2.6 节奏与韵律 / 190
4.3 版面设计的视线法则 / 193
4.3.1 明确版面的视觉走向 / 194
4.3.1.1 单向视觉走向 / 194
4.3.1.2 导向视觉走向 / 197
4.3.1.3 斜向视觉走向 / 200
4.3.2 视线重心的运用 / 201
4.4 增强版面的空间感 / 206
4.4.1 通过改变比例关系营造空间感 / 206
4.4.2 通过改变位置关系营造空间感 / 207
4.4.3 通过黑白灰的空间层次营造空间感 / 207
4.4.4 动静关系、图像肌理关系产生空间层次 / 208
4.5 版面设计的整体原则 / 208
4.5.1 鲜明主题的诱导力 / 208
4.5.2 形式与内容的统一 / 209
4.5.3 强化整体布局 / 210
4.5.4 技术与艺术的统一 / 210
第5章 赏析 / 211
5.1 海报招贴 / 212
5.1.1 艺术流派 / 212
5.1.1.1 ABSTRACT ART抽象表现主义 / 212
5.1.1.2 DE STIJL荷兰风格派运动 / 212
5.1.1.3 FAUVISM野兽派 / 213
5.1.1.4 KINETIC ART机动艺术 / 213
5.1.1.5 NEOREALISM新写实主义 / 214
5.1.1.6 RENAISSANCE文艺复兴 / 214
5.1.2 福田繁雄视错觉平面设计 / 215
5.1.3 卡里·碧波海报作品选 / 219
5.1.3.1 黑篇 / 219
5.1.3.2 白篇 / 219
5.1.3.3 红篇 / 220
5.1.3.4 蓝篇 / 221
5.1.3.5 黄灰篇 / 221
5.1.3.6 彩篇 / 222
5.1.4 日本平面设计大师原研哉作品设计 / 223
5.2 平面广告 / 224
5.2.1 极简主义广告设计集锦 / 224
5.2.2 创意广告设计集锦 / 225
5.3 封面内页 / 226
5.3.1 《一杯韩国茶》 / 226
5.3.2 überzeitung报刊设计 / 228
5.3.3 World Cup Schedule 平面版式设计 / 230
5.3.4 东京一绪The Tokyo ISSYONI Weisly杂志版式设计 / 231
5.4 网页 / 232
5.4.1 Gilt Groupe官方网站 / 232
5.4.2 Jumbo UGG筒靴电子商务 / 233
5.4.3 网页——韩国KidsPlus乐衣乐扣动画片卡通网站 / 234
5.5 字体 / 235
5.5.1 Barkentina字体排版设计 / 235
5.5.2 和合——设计哲学系列作品设计 / 236
5.5.3 巴塞罗那BORN市场展览会字体设计 / 236
5.5.4 灵动多变汉字字体设计 / 237
陈根 教授级高级工程师
北京大学特邀课程教授，南京航空航天大学客座教授，北京林业大学硕士研究生导师，华东理工大学创新创业导师；时任人民日报、第一财经、新浪、网易等多家媒体与期刊的特邀专栏作家，曾任央视大型纪录片《大国重器》特邀策划。
出版专著30余本，涉及金融、科技、地产、医疗、设计等多个领域，在前沿科技领域有一定话语权。既有厚重的理论功底，又有丰富的实战经验。曾任多家上市公司高管，在战略规划、企业转型、经营管理和资本运作方面均有突出成就。
北京大学特邀课程教授，南京航空航天大学客座教授，北京林业大学硕士研究生导师，华东理工大学创新创业导师；时任人民日报、第一财经、新浪、网易等多家媒体与期刊的特邀专栏作家，曾任央视大型纪录片《大国重器》特邀策划。
出版专著30余本，涉及金融、科技、地产、医疗、设计等多个领域，在前沿科技领域有一定话语权。既有厚重的理论功底，又有丰富的实战经验。曾任多家上市公司高管，在战略规划、企业转型、经营管理和资本运作方面均有突出成就。
本书针对未来消费群体特点，从立足市场传播需求角度出发，以更加敏锐的洞察力和全新的视角，从概述、设计、色彩、方法、应用五大方面全面介绍了版式设计的方法和技巧。值得一提的是，前四章中每个知识点和要点均附有案例，并从版式构思和具体设计内容进行解说，理论和案例紧密结合，融会贯通，轻松易懂。
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