木偶大师黄奕缺回忆录

　　难能可贵——序《木偶大师黄奕缺》
　　听缺师口述历史
　　木偶大师黄奕缺回忆录
　　第一章 入门（一九二八～一九四九年）
　　第二章 全新的生活（一九五○～一九五八年）
　　第三章 创业的日子（一九五九～一九六五年）
　　第四章 迷茫的十年（一九六六一一九七六年）
　　第五章 迎来新曙光（一九七七～一九八七年）
　　第六章 传扬（一九八八～二○○二年）
　　为实现恩师夙愿尽点力
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　　吴裕挺，1938年生。1975年调到泉州市木偶剧团任支部书记主持全面工作。1992年调泉州艺校任校长、书记。福建省戏剧家协会会员，第一届秘书长。

　　木偶艺术大师黄奕缺，13岁即到提线戏班拜师学艺，从此便与提线木偶艺术结下不解之缘，直至2007年病逝，前后67年，从一而终，不离不弃。他从家班到集体木偶团再到公办提线木偶剧团，始终以团为家，勤奋敬业，从担当主演、设计制作、雕刻偶头到编剧本、参与导演等，样样都做，样样都精。他又勤于学习，善于思考。一心一意为提高木偶艺术的表现力孜孜探索进而改革和创新。同事的一个点子，同行的一句批评，观众的一条反馈，他都诚心倾听，触动灵感从而转化为创造。他常说演美猴王孙悟空能从耳朵中拔出一根金箍棒，是受到一位文化界人士一句话的启发，又在上海演出时从同行的交流中找到制作窍门，终于把神话变为观众能看得见而又新奇独特的木偶表演动作。
　　新时期以来，泉州提线木偶事业得到空前发展。黄奕缺参与《火焰山》编创制作全过程并取得巨大成功后，又先后创作了《驯猴》、《钟馗醉酒》、《小沙弥》等一系列小节目，开启了提线木偶可以“单枪匹马、轻装上阵”去演出的新常态，可以随时参加各种综合晚会，去国内外…
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　　难能可贵——序《木偶大师黄奕缺》
　　听缺师口述历史
　　木偶大师黄奕缺回忆录
　　第一章 入门（一九二八～一九四九年）
　　第二章 全新的生活（一九五○～一九五八年）
　　第三章 创业的日子（一九五九～一九六五年）
　　第四章 迷茫的十年（一九六六一一九七六年）
　　第五章 迎来新曙光（一九七七～一九八七年）
　　第六章 传扬（一九八八～二○○二年）
　　为实现恩师夙愿尽点力
　　后记——我为黄奕缺撰录回忆录
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　　吴裕挺，1938年生。1975年调到泉州市木偶剧团任支部书记主持全面工作。1992年调泉州艺校任校长、书记。福建省戏剧家协会会员，第一届秘书长。

　　木偶艺术大师黄奕缺，13岁即到提线戏班拜师学艺，从此便与提线木偶艺术结下不解之缘，直至2007年病逝，前后67年，从一而终，不离不弃。他从家班到集体木偶团再到公办提线木偶剧团，始终以团为家，勤奋敬业，从担当主演、设计制作、雕刻偶头到编剧本、参与导演等，样样都做，样样都精。他又勤于学习，善于思考。一心一意为提高木偶艺术的表现力孜孜探索进而改革和创新。同事的一个点子，同行的一句批评，观众的一条反馈，他都诚心倾听，触动灵感从而转化为创造。他常说演美猴王孙悟空能从耳朵中拔出一根金箍棒，是受到一位文化界人士一句话的启发，又在上海演出时从同行的交流中找到制作窍门，终于把神话变为观众能看得见而又新奇独特的木偶表演动作。
　　新时期以来，泉州提线木偶事业得到空前发展。黄奕缺参与《火焰山》编创制作全过程并取得巨大成功后，又先后创作了《驯猴》、《钟馗醉酒》、《小沙弥》等一系列小节目，开启了提线木偶可以“单枪匹马、轻装上阵”去演出的新常态，可以随时参加各种综合晚会，去国内外任何大小舞台上展示提线木偶的魅力。正因为如此“轻便”与“精彩”，在他生命最后的十几年中，常常个人或与几位同事一起应邀或受派到全球五大洲40多个国家与地区代表中国进行木偶演出，所到之处均受到观众的激赏与喝彩。
　　黄奕缺一生的经历是极不寻常的，又是很值得回味的。他在台湾的学生李传灿对师傅的为人和艺术成就至为推崇，所以他一再建言师傅要撰写回忆录，但黄奕缺都予以婉拒。李传灿只好向当年剧团的负责人吴裕挺要求支持。吴裕挺不负所托，劝说黄奕缺动起脑筋回忆往事。经过四五年间数易多稿，终于有了20多万字的书稿脱稿。然而世事难料，2006年11月缺师因病住院，竟然于2007年1月5日与世长辞。而倡议者李传灿也不幸于2009年6月去世。天不假年，徒叹奈何！
　　转眼过去十年，在友好人士的敦促下，吴裕挺又找出旧稿重新整理，编成这部《木偶大师黄奕缺回忆录》。这部书不仅仅是黄奕缺生平的记述，同时是一部生动鲜活的现当代提线木偶史，也是泉州提线木偶剧团在一个重要历史阶段的团史。不但可圈可点，而且具有研究价值与借鉴意义。
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