逆转未来——影像的自塑

　　昊天，毕业于中央戏剧学院影视导演专业，多年来一直奋斗在影视创作线。于多家影视公司供职多年，从事电影、电视剧、网剧、网大等相关工作。

　　电影有没有好坏之分？就好像一千个人眼中的一千个丹麦王子。本书不会帮助读者去判断一部电影的好坏，书中表达的理想仅仅是想提供给读者一个看电影的视角。通过这个视角，就是同一部电影也可以看到与之前不一样的内涵。在具体方式上，本书主要从电影涵盖的视听语言、故事结构、主题思想等方面，以电影本体的影像、声音、蒙太奇、时间、空间等基础元素分析一部电影的复杂构成，力求与一般的观后感式的影评有所区别。作者的视角叙述目的不是判定影评的好坏、值不值得看，而是通过拆解电影构成的各种元素来反思法国电影理论家安德烈·巴赞关于“电影是什么”的世纪诘问。
　　书中选择的分析范本不同以往，核心是聚焦于中国大陆理论分析较少的影人和影片。有些文章可能是关于此片或此人国内的分析首例，比如获得意大利威尼斯电影节金狮奖的菲律宾导演拉夫·达兹，比如关于阿巴斯*著名的数码实验电影，这些都是近些年在国内都少有影评分析的…
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　　昊天，毕业于中央戏剧学院影视导演专业，多年来一直奋斗在影视创作线。于多家影视公司供职多年，从事电影、电视剧、网剧、网大等相关工作。

　　电影有没有好坏之分？就好像一千个人眼中的一千个丹麦王子。本书不会帮助读者去判断一部电影的好坏，书中表达的理想仅仅是想提供给读者一个看电影的视角。通过这个视角，就是同一部电影也可以看到与之前不一样的内涵。在具体方式上，本书主要从电影涵盖的视听语言、故事结构、主题思想等方面，以电影本体的影像、声音、蒙太奇、时间、空间等基础元素分析一部电影的复杂构成，力求与一般的观后感式的影评有所区别。作者的视角叙述目的不是判定影评的好坏、值不值得看，而是通过拆解电影构成的各种元素来反思法国电影理论家安德烈·巴赞关于“电影是什么”的世纪诘问。
　　书中选择的分析范本不同以往，核心是聚焦于中国大陆理论分析较少的影人和影片。有些文章可能是关于此片或此人国内的分析首例，比如获得意大利威尼斯电影节金狮奖的菲律宾导演拉夫·达兹，比如关于阿巴斯*著名的数码实验电影，这些都是近些年在国内都少有影评分析的在国际上具有很大影响力的电影人或新兴电影范本，具有一定的首创意义。
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