如何欣赏中国画

　　序 对准焦看画中意 / 罗淑敏 
　　章 创新与承传
　　破旧立新的西画
　　创新非衡量国画的尺 
　　承先启后的转化 
　　临摹之必要 
　　仿古人之风范 
　　从皴法看师承与求变 
　　宋代画院开拓的花鸟传统 
　　文人画家的墨色花鸟 
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　　罗淑敏，现为香港岭南大学视觉研究系副教授，负责教授中西艺术史、艺术与社会文化相关的课程。20世纪80年代追随岭南派大师杨善深习画，关注中西绘画发展与特点。1990年到香港大学艺术系修读艺术史。1998年得万青力教授指导，进行有关20世纪中国绘画史的研究，博士论文是探讨张大千的艺术与20世纪中国绘画发展的关系。

　　《如何欣赏中国画》堪称欣赏中国画的入门之书。本书第yi、第二章，用了“创新与承传”“写真与写意”这两组对立的概念作为欣赏中国画的基本立足点。第三章的“人物画”说明了中国画的人物画与西方肖像画的区别。第四章主要讲中国画的“留白”。第五章的焦点是并非深不可测的“笔墨”。*后一章聚焦在中国画特有的形式“手卷”。本书的主要目的就是带领读者进入传统中国画的世界。全书时而采用中西对比视角，时而作深入的平行文本探索和细致的局部读解，处处体现出罗淑敏教授的深厚学养。

　　序 对准焦看画中意 / 罗淑敏 
　　章 创新与承传
　　破旧立新的西画
　　创新非衡量国画的尺 
　　承先启后的转化 
　　临摹之必要 
　　仿古人之风范 
　　从皴法看师承与求变 
　　宋代画院开拓的花鸟传统 
　　文人画家的墨色花鸟 
　　 
　　第二章  写真与写意
　　写真与写意之追求
　　工艺与艺术之分野 
　　形似与神似之画论 
　　中西方写真有异 
　　写真与写意 
　　......
　　 
　　第三章 人物画不是肖像画 
　　别具一格的人物画 
　　没有个人特征的人物 
　　拒绝个人主义画像 
　　国画社会学 
　　形似不若神似
　　 
　　第四章 留白空灵的构图 
　　从细节到留白 
　　抽象以言志 
　　虚中有实 
　　白而不空 
　　受西画冲击下的留白 
　　立轴式构图
　　 
　　第五章 抽象的笔墨 
　　不容忽视的笔墨 
　　中国毛笔的结构 
　　驾驭笔墨的技巧 
　　画象以外的理想世界 
　　用笔之精准
　　用墨之通畅 
　　气韵生动 笔断而情不断
　　 
　　 
　　第六章 手卷的独特旅程
　　手卷的形式美学 
　　阅读手卷要诀 
　　游离透视法 
　　外在景致 心灵载体 
　　传统与现代 一次丰盛的视觉旅程 
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　　罗淑敏，现为香港岭南大学视觉研究系副教授，负责教授中西艺术史、艺术与社会文化相关的课程。20世纪80年代追随岭南派大师杨善深习画，关注中西绘画发展与特点。1990年到香港大学艺术系修读艺术史。1998年得万青力教授指导，进行有关20世纪中国绘画史的研究，博士论文是探讨张大千的艺术与20世纪中国绘画发展的关系。

　　《如何欣赏中国画》堪称欣赏中国画的入门之书。本书第yi、第二章，用了“创新与承传”“写真与写意”这两组对立的概念作为欣赏中国画的基本立足点。第三章的“人物画”说明了中国画的人物画与西方肖像画的区别。第四章主要讲中国画的“留白”。第五章的焦点是并非深不可测的“笔墨”。*后一章聚焦在中国画特有的形式“手卷”。本书的主要目的就是带领读者进入传统中国画的世界。全书时而采用中西对比视角，时而作深入的平行文本探索和细致的局部读解，处处体现出罗淑敏教授的深厚学养。