电影现象学引论

　　  第一章　电影现象学运动史评（1）
　　第一节　初兴期（1945年—20世纪60年代中期）（4）
　　第二节　过渡期（20世纪60年代中期—80年代末期）（19）
　　第三节　发展期（1990年—）（31）
　　第四节　小结（40）
　　第二章　电影经验（51）
　　第一节　电影经验的本质——意向性（53）
　　第二节　电影经验的三重结构（57）
　　第三章　电影知觉（64）
　　第一节　“完形性”与“单向性”（66）
　　第二节　“现实性”与“交互性”（72）
　　第三节　“虚幻的真实”（77）
　　第四章　电影想象（83）
　　第一节　电影记忆（86）
　　第二节　电影联想（91）
　　第三节　图像与符号（96）
　　第五章　电影情感（102）
　　第一节　电影情感的核心：认同（104）
　　第二节　叙事电影的情感机制（110）
　　第三节　电影情感的三个层次（116）
　　第六章　电影现象学的方法（122）
　　第一节　先验还原法（124）
　　第二节　本质直观法（127）
　　第三节　现象描述法（131）
　　附录（137）
　　现象学现实主义在西方（137）
　　现象学现实主义在中国（158）
　　现象学对西方传统形而上学的超越（187）
　　数字3D时代的电影知觉
　　——一种现象学的勘察（194）
　　城市空间与电影经验
　　——一种现象学的描述（202）
　　对电影精神分析学的现象学透视（208）
　　现象学视域中的现代电影理论转型（213）

　　王文斌，男，1984年生，江西南昌人，武汉大学艺术学院副院长，副教授，硕士生导师，文学博士，哲学博士后。获聘武汉大学“珞珈青年学者”（“351”人才计划）。独立主持国家社科基金青年项目1项，教育部人文社科研究青年基金项目1项，中国博士后科学基金项目1项，武汉大学人文社科研究青年项目5项。在《当代电影》、《北京电影学院学报》等重要学术刊物发表论文40余篇。多次获湖北省文艺评论奖和武汉大学人文社科优秀成果奖。

　　本书的研究对象为电影现象学，它指的是将现象学哲学的观念、原理和方法运用于电影研究而形成的理论现象。第一章，在国内外电影理论界较早地系统梳理和提炼出电影现象学思潮的发展历史，并对其演进规律与发展逻辑进行了全面总结，是一种基础性的历史发掘工作，具有一定的史料价值。第二章至第五章，尝试从理论层面提出并建构电影（意识）经验的“三重结构说”：正是电影知觉、电影想象与电影情感三者的交互作用，共同形成了电影经验的整体。这一构想试图丰富人们对于电影本性的认知。第六章，尝试探讨电影现象学的方法问题，依次阐述先验还原法、本质直观法和现象描述法在电影领域的运用前景，以此努力为人们提供一种欣赏、思考、研究电影的全新视野及眼光。