清代绘画与金石学关系研究

　　引言问题的提出
　　第一节 金石学与山水画
　　第二节 画史中透露的信息
　　第三节 巨大的反差
　　第一章 程邃的绘画
　　第一节 “刀线”与“残点”
　　第二节 “杜诗”中的隐语
　　第三节 “遗民意识”与“金石气”
　　第二章 新的经典
　　第一节 从“石顽工拙”到“画学之祖”
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　　李明，中央美术学院博士，中国美术学院博士后，四川省第十二批学术和技术带头人后备人选。现任四川大学艺术学院美术学系副教授。
　　长期致力于中国绘画史的研究，主持国家社科基金艺术学项目（2011年）和四川省社会科学规划重点项目（2015年）。出版专著多种，主要有《道咸画学中兴说研究》（2012年）、《仙道贵生无量度人——（朝元仙仗图）新解》（2014年）、《巨擘传世——近现代中国画大家：金城》（2017年）、《清代绘画与金石学关系研究》（2018年）。在《文艺研究》《美术》《美术研究》《美术观察》等杂志上发表学术论文数十篇。

　　《清代绘画与金石学关系研究》为国家社科基金支持项目，四川大学艺术学院艺术理论丛书中的一册，主要内容为清代绘画与金石学关系的研究，图文并茂。
　　进入20世纪以后，中国绘画的评价标准发生了翻天覆地的变化，在“正统派”被边缘化的同时，“非正统派”则大行其道，成为画坛主流。“道咸画家”在相当程度上延续了“正统派”传统，晚年的黄宾虹也是以“正统派”自居，他们的艺术实践充分表明：“正统派”传统的活力并没有如一些研究者所言趋于枯竭，而是在20世纪文化环境还得到了进一步的发展。同时也暗示，由于20世纪以来政治与文化的干扰，学术界对“正统派”的博大精深还缺乏充分的认识，有待进一步深入研究。

　　引言问题的提出
　　第一节 金石学与山水画
　　第二节 画史中透露的信息
　　第三节 巨大的反差
　　第一章 程邃的绘画
　　第一节 “刀线”与“残点”
　　第二节 “杜诗”中的隐语
　　第三节 “遗民意识”与“金石气”
　　第二章 新的经典
　　第一节 从“石顽工拙”到“画学之祖”
　　第二节 “谓是篆籀非丹青”
　　第三节 市场的因素
　　第三章 被忽略的存在
　　第一节 “笔墨”之外
　　第二节 “道咸画家”的艺术
　　第三节 “正脉”和“外道”
　　第四章 分歧的背后
　　第一节 一个世纪的偏见
　　第二节 北京、“正统派”与黄宾虹的晚年绘画
　　第三节 “道咸画学中兴”的启示
　　结论 对清代绘画与金石学关系的新认识
　　参考书目
　　后记
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　　李明，中央美术学院博士，中国美术学院博士后，四川省第十二批学术和技术带头人后备人选。现任四川大学艺术学院美术学系副教授。
　　长期致力于中国绘画史的研究，主持国家社科基金艺术学项目（2011年）和四川省社会科学规划重点项目（2015年）。出版专著多种，主要有《道咸画学中兴说研究》（2012年）、《仙道贵生无量度人——（朝元仙仗图）新解》（2014年）、《巨擘传世——近现代中国画大家：金城》（2017年）、《清代绘画与金石学关系研究》（2018年）。在《文艺研究》《美术》《美术研究》《美术观察》等杂志上发表学术论文数十篇。

　　《清代绘画与金石学关系研究》为国家社科基金支持项目，四川大学艺术学院艺术理论丛书中的一册，主要内容为清代绘画与金石学关系的研究，图文并茂。
　　进入20世纪以后，中国绘画的评价标准发生了翻天覆地的变化，在“正统派”被边缘化的同时，“非正统派”则大行其道，成为画坛主流。“道咸画家”在相当程度上延续了“正统派”传统，晚年的黄宾虹也是以“正统派”自居，他们的艺术实践充分表明：“正统派”传统的活力并没有如一些研究者所言趋于枯竭，而是在20世纪文化环境还得到了进一步的发展。同时也暗示，由于20世纪以来政治与文化的干扰，学术界对“正统派”的博大精深还缺乏充分的认识，有待进一步深入研究。