序
中文摘要
Abstract
绪论
一、课题来源及选题的目的与意义
二、多声形态的界定及论域研究述评
三、资料来源及研究视角与方法
四、课题创新之处及不足与展望
第一章 中国传统戏曲音乐多声形态概述
第一节 戏曲音乐渊源历史述略
第二节 戏曲音乐多声形态构成溯源
一、戏曲唱腔中的对唱、合唱与重唱
二、戏曲伴奏乐队中器乐的重奏、合奏
第三节 传统戏曲音乐的多声形态类型
一、紧凑流畅——接应型多声织体
二、烘托陪衬一主调型多声织体
三、加花装饰——支声型多声织体
四、鲜明对比——复调型多声织体
五、立体丰富——综合型多声织体
第二章 20世纪山西传统戏曲音乐的多声形态类型
第一节 唱腔之间构成的多声形态
一、唱腔之间松散式接应型对唱与重唱
二、唱腔之间密集式接应型对唱与伴唱
第二节 唱腔与伴奏之间构成的多声形态
一、唱腔与主奏之间接应型多声
二、唱腔与主奏之间支声型多声
三、唱腔与主奏之间复调型多声
四、唱腔与锣鼓之间主调型多声
第三节 器乐之间构成的多声形态
一、主奏与锣鼓之间衬托式主调型多声
二、锣鼓之间对比式复调型多声
三、主奏与锣鼓之间衬托式主调型和对比式复调型的综合
第三章 20世纪山西戏曲音乐多声创腔技法的衍变
第一节 新中国成立以前四大梆子的多声创腔技法
一、伴奏乐器的多声音效
二、伴奏手法的多声创作思维
第二节 新中国成立以后四大梆子多声创腔技法的中西融合
一、专业音乐工作者的介入
二、重唱、伴唱与合唱中接应型、主调型与复调型的综合
三、配乐中支声型与复调型的综合
四、支声型与复调型综合的人物主题音乐
五、支声型与复调型综合的中西乐器混合乐队
第四章 20世纪山西戏曲音乐多声形态衍变的成因
第一节 清后期至民国梆子腔对山西戏曲音乐的影响
一、晋东南区域——上党落子
二、晋南区域一眉户、乐乐腔
三、晋北区域——晋北道情、晋北大秧歌、耍孩儿
四、晋中区域一一汾孝秧歌
第二节 抗战时期山西戏曲音乐对西洋乐器的借鉴
一、抗战革命根据地剧团／剧社对西洋乐器的少量应用
二、抗战时期山西戏曲音乐对西洋乐器小提琴广泛应用的历史铺垫
第三节 新中国成立后山西戏曲音乐的繁荣与发展
一、唱腔编创形式的改变
二、戏曲乐队西洋乐器的加入
第四节 “文革”十年山西戏曲音乐的历史转折
一、以主题音乐为主的创作手法
二、新演唱形式和器乐曲的广泛应用
三、戏曲乐队编制的逐步扩大
第五节 改革开放二十年山西戏曲音乐的回归与重构
一、传统戏的复苏与回归
二、现代戏的普及与重构
结语
参考文献
附录A 戏曲音乐中的多声结构形态
附录B 山西戏曲音乐研究论著索引（1952-2017）
附录C 相关资料表格统计
附录D 山西戏曲音乐唱腔改革经典剧目选段
后记
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