朵云真赏苑·名画抉微:郑午昌山水

　　见图

　　郑午昌生平擅画山水，兼画花卉、人物，他的山水画以浅绛为主，善用墨青、墨赭，不拘一格。时而松秀，时而苍郁，受黄公望、石涛、石溪影响大，复取法于宋元诸家，笔墨精到，神韵悠扬。对青绿山水强调赋色明朗滋润，用笔工而不刻。他善画柳，长条细叶，婀娜多姿，先行干后出枝，柳丝从上端画起，由上而下，密密层层，前后左右，各尽其态，春夏秋冬，风晴雨雪，无不传神，朋辈戏以“郑杨柳”呼之。他的山水画法随内容而异，变化多端，秀润而含蓄，造型在似与不似之间，纵笔于“有意无间，有法无法”之中，能工能放，细谨时纤毫不爽，粗放处酣畅淋漓。他说：“师古法而立我法，才不为古人所囿。”又曾自制印章“画不让人应有我”。画余也事诗词，清新可诵。

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　　郑午昌生平擅画山水，兼画花卉、人物，他的山水画以浅绛为主，善用墨青、墨赭，不拘一格。时而松秀，时而苍郁，受黄公望、石涛、石溪影响大，复取法于宋元诸家，笔墨精到，神韵悠扬。对青绿山水强调赋色明朗滋润，用笔工而不刻。他善画柳，长条细叶，婀娜多姿，先行干后出枝，柳丝从上端画起，由上而下，密密层层，前后左右，各尽其态，春夏秋冬，风晴雨雪，无不传神，朋辈戏以“郑杨柳”呼之。他的山水画法随内容而异，变化多端，秀润而含蓄，造型在似与不似之间，纵笔于“有意无间，有法无法”之中，能工能放，细谨时纤毫不爽，粗放处酣畅淋漓。他说：“师古法而立我法，才不为古人所囿。”又曾自制印章“画不让人应有我”。画余也事诗词，清新可诵。