朵云真赏苑·名画抉微:陆俨少山水

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　　陆俨少（1909-1993），上海嘉定人，学名同祖，又名砥，后改名骥，以字行，号宛若，别署骫骳道人、甘为虞，室名万安草堂、骫骳楼、穆如馆、就新居、自爱庐、晚晴轩，为近现代著名山水画家。1956年起任上海中国画院画师，后应潘天寿之邀在浙江美术学院兼职教授山水画，1980年任浙江美术学院教授。后历任中国画研究院院务委员、浙江画院院长、上海美术家协会理事、上海市文史研究馆馆员。著有《山水画刍议》《俨少自叙》等。
　　20世纪20年代，由王同愈介绍拜冯超然为师学画，并得识吴湖帆。早年由四王人手，后上溯宋元诸家，尤得力于石涛、董其昌、唐寅、王蒙、郭熙，早年画风缜密娟秀，灵气显露。中年后广游自然山水，尤其是曾乘木筏沿长江顺流东下，历时月余，得以饱览三峡山形水势，得山川神气。归后写满山林木及峡江险水，注重研求笔墨点线，章法追求奇崛新奇，将传统画法融于新意，自创“勾云”“勾水”“墨块”“留白”等技法，曾自评“长线回环，离合聚散，每多新意”。…
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　　陆俨少（1909-1993），上海嘉定人，学名同祖，又名砥，后改名骥，以字行，号宛若，别署骫骳道人、甘为虞，室名万安草堂、骫骳楼、穆如馆、就新居、自爱庐、晚晴轩，为近现代著名山水画家。1956年起任上海中国画院画师，后应潘天寿之邀在浙江美术学院兼职教授山水画，1980年任浙江美术学院教授。后历任中国画研究院院务委员、浙江画院院长、上海美术家协会理事、上海市文史研究馆馆员。著有《山水画刍议》《俨少自叙》等。
　　20世纪20年代，由王同愈介绍拜冯超然为师学画，并得识吴湖帆。早年由四王人手，后上溯宋元诸家，尤得力于石涛、董其昌、唐寅、王蒙、郭熙，早年画风缜密娟秀，灵气显露。中年后广游自然山水，尤其是曾乘木筏沿长江顺流东下，历时月余，得以饱览三峡山形水势，得山川神气。归后写满山林木及峡江险水，注重研求笔墨点线，章法追求奇崛新奇，将传统画法融于新意，自创“勾云”“勾水”“墨块”“留白”等技法，曾自评“长线回环，离合聚散，每多新意”。晚年笔墨趋于简率老辣，粗疏漫溢，古拙奇峭。
　　陆俨少对传统山水画的笔墨、章法皆研究极深。笔墨上他注重研求、锤炼线条质感。在《山水画刍议》中，他强调山水画用笔要圆、要毛、要沉着而痛快，要能杀笔入纸；用墨要光润明净，不结不腻而有层次。他的章法变化甚多，往往能突破古人程式而自出新意。结构上注重虚实相生、轻重相间、强调节奏感、小幅册页、手卷、扇面尤其精彩。除了传统技法之外，他又创造新法以表现现实生活，如为表现峡江险水，而创“勾水”之法，甚至画有旋涡；为表现植被覆盖的山峦，以大小不同的点子表现满山林木，又以“勾云”“墨块”“留白”等技法，表现云气往来，变化多端，皆为古人所无。这与他早中年时寓居重庆，又四处游历的经历密切相关。
　　我们选取了陆俨少中年全盛期的山水画作，并作局部的放大，使读者在欣赏整幅作品全貌的同时，又能对他用笔用墨，以及设色的细节加以研习。
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