蒙古宫廷和江南文人(元代书画艺术研究论集)(精)/艺术鉴藏丛书

　　代序论蒙古宫廷和江南文人
　　——谈1980年代以来元代艺术研究暨人文学科的发展
　　第一章 元季蒙古道士张彦辅《棘竹幽禽图》研究
　　第二章 赵孟烦《红衣西域僧图》研究
　　第三章 图像再现与蒙古旧制的认证
　　——元人《元世祖出猎图》研究洪再新曹意强
　　第四章 从盛熙明看元末宫廷的多元艺术倾向
　　第五章 任公钓江海世人不识之
　　——元任仁发《张果见明皇图》研究
　　第六章 儒仙新像
　　——元代玄教画像创作的文化情境和视象涵义
　　图版目录
　　附录一 元代绘画史工具书简介（截止1990年）
　　附录二 论文最初刊发出处一览
　　后记

　　洪再新，浙江大学历史学学士，中国美术学院美术史硕士、博士，现任美国普吉湾大学终身教授，中国美术学院南山讲座教授、博士生导师。曾担任美国加州大学伯克利分校中国研究中心、哈佛大学世界宗教研究中心以及美国学术团体协会（ACLS）等重要学术机构的高访学者，在东亚美术史、中国美术通史、宋元和现代中国书画、中外艺术收藏交流等领域，均有重要著述，如《中国美术史》，曾获得国家图书奖等重要奖项，编译有《海外中国画研究文选》（1950-1987）《山川悠远——中国山水画艺术》等。

　　谈论元代绘画，特别是江南文人画，长期以来总拿蒙古贵族当对立面，以其政治、经济、文化政策为反衬，构成当时的社会背景。可是问题在于：蒙古贵族是始终以宪兵的铁面形象看守着有元一代的绘画园地，还是他们也随不同的时期调整、改变着自己的统治姿态？而且还在于：是否汉族文人画家也固守初衷，从不和蒙古统治者妥协、合作乃至共享其成？对此，《蒙古宫廷和江南文人（元代书画艺术研究论集）（精）/艺术鉴藏丛书》以一组元化书法和绘画的案例，在跨语境的范畴中展开了深入的考察。通过假说和考证，重新建构蒙古宫廷和江南文人之间的互动关系仅体现出20世纪后期国内外书画研究从作品风格形式转向社会语境的趋势，而且突显了“视觉命题”（visual argument）在历史、艺术史和艺术社会史中的普遍意艺术通过艺术史走向历史，具有知和启迪作用。元代书画研究的由此彰显：多元世界史语境的共人们更积极地通过视觉途径反思史的叙述模式。