法国电影新浪潮（修订版）

　　 
　　目    录
　　 
　　前言 1
　　 
　　1 法国电影史传统——从前卫、诗意写实到沦陷 1
　　萌芽  美学鼻祖和跨国霸业 3
　　霸业粉碎  前卫风潮蔚起 7
　　诗意写实  悲观宿命的片厂风格 12
　　战争与沦陷  国家挫败，电影勃兴 23
　　通敌者的争议  爱国还是卖国? 28
　　 
　　2 战后古典主义的建立 33
　　光复与重建  工业基础与古典主义构筑 35
　　从战争哀歌到商业类型  黑色电影、喜剧、历史古装剧 38
　　老将归位vs新作者风格家 45
　　品质的传统  编剧·文学·制作价值 57
　　 
　　3 从理论到实践的新浪潮 59
　　作者的策略  电影图书馆、电影手册、老爸电影 61
　　作者论、摄影机笔论  导演评价的大翻案 67
　　风起云涌的新浪潮  原因、现象、年轻人 72
　　新浪潮的分类  《电影手册》派、左岸派 78
　　 
　　4 新潮派的美学与政治 87
　　新浪潮美学  本体论、现代主义 89
　　一九六八  五月运动，立场分裂 93
　　抗争与行动的年代  电影、理论与议题式草根行动主义 98
　　 
　　5 《电影手册》派 105
　　让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard，1930— ）  107
　　神话的诞生  评论和创作的一致目标 111
　　戈达尔的电影革命  推翻传统，唾弃古典叙事 118
　　戈达尔的政治革命  批判与行动 129
　　戈达尔的录影时期  探索音画的主体性 139
　　戈达尔与特吕弗  分道扬镳 152
　　《筋疲力尽》 157
　　《女人就是女人》 162
　　《枪兵》 166
　　《轻蔑》 168
　　《我所知道她的二三事》
　　173
　　《周末》 177
　　《给简的信》 180
　　《电影史》 185
　　《爱之礼赞》 185
　　《再见语言》 188
　　 
　　弗朗索瓦·特吕弗（François
　　Truffaut，1932—1984）  193
　　童年·自传·安托万五部曲
　　193
　　类型·黑色电影·电影人生
　　200
　　女人·爱情·回到品质传统
　　205
　　《四百击》 208
　　《射杀钢琴师》 210
　　《夏日之恋》 215
　　《黑衣新娘》 220
　　《骗婚记》 223
　　《野孩子》 227
　　《后一班地铁》 231
　　《激烈的星期日!》 235
　　 
　　克洛德·夏布罗尔（Claude
　　Chabrol，1930—2010）  239
　　颠覆中产家庭的表象  希区柯克的悬疑焦虑，塞克的家庭通俗剧 242
　　宗教  罪恶的转移，弗里茨·朗的原罪宿命 246
　　《美女们》 249
　　《表兄弟》、《女鹿》
　　254
　　 
　　埃里克·侯麦（Eric Rohmer，1920—2010）  260
　　环境、背景与角色心理过程
　　262
　　说理与行动  知识分子男性vs自觉的女性 267
　　天主教与布列松 276
　　女性视角·文学性 279
　　《圆月映花都》 287
　　 
　　雅克·里韦特（Jacques
　　Rivette，1928—2016）  291
　　挑战长度与内容  规避传统，绝不妥协 293
　　真实vs戏剧  戏剧排练与角色扮演 296
　　《巴黎属于我们》 300
　　《塞琳和朱莉出航记》
　　303
　　《六人行不行》 309
　　 
　　6 左岸派 313
　　乔治·弗朗瑞（Georges
　　Franju，1912—1987）  315
　　战栗与虚无交杂的恐怖诗情
　　317
　　《没有脸的眼睛》 321
　　 
　　阿涅斯·瓦尔达（Agnès Varda，1928—2019）  324
　　新浪潮之母  文学书写的记录风格 326
　　女性主义  倒退或激进? 330
　　《克莱奥五点到七点》
　　334
　　 
　　路易·马勒（Louis Malle，1932—1995）  339
　　新浪潮的先驱  多元挑战题材与形式 341
　　记录与戏剧并重 348
　　自传色彩  1944年的法国 355
　　《地下铁的莎齐》 358
　　《大西洋城》 362
　　《五月傻瓜》 364
　　 
　　阿伦·雷乃（Alain Resnais，1922—2014）  367
　　时间与记忆的囚徒 369
　　文学家和作者风格 375
　　《广岛之恋》 379
　　《去年在马里昂巴德》
　　383
　　《我的美国舅舅》 388
　　《吸烟/不吸烟》 391
　　 
　　克里斯·马克（Chris
　　Marker，1921—2012）  393
　　知识分子拍电影 396
　　提倡集体的行动派 400
　　《堤》 402
　　 
　　阿兰·罗布-格里耶（Alain Robbe-Grillet，1922—2008）  404
　　新小说的电影实践 405
　　《不朽的女人》 410
　　《欧洲特快车》 411
　　 
　　玛格丽特·杜拉斯（Marguerite
　　Duras，1914—1996）  414
　　音画分离·女性主义·政治立场 416
　　简约主义的美学，自传式的个人回忆 421
　　《印度之歌》 424
　　 
　　7 新浪潮的回顾及影响 427
　　分裂与传承  神话的崩解及延续 429
　　定义与诠释之困难 440
　　两个阶段的新浪潮  由无政府到反体制 443
　　作者理论的沿革与变迁  西方理论之创作者/作品意义研究基础 446
　　电影的政治性和政治现代主义 452
　　法国江山辈有新人  外表电影和明信片电影 454
　　 
　　参考书目 459
　　片名对照 465
　　人名（及其他）对照
　　474
　　 

　　焦雄屏，著名电影人，集制片、监制、教育、写作于一身，有“台湾新电影教母”之称，曾任中国台湾电影金马奖主席。她监制及参与多部电影，包括《十七岁的单车》、《蓝色大门》、《听说》、《二弟》、《绿帽子》、《爱你爱我》、《侯孝贤画像》、《苹果》、《观音山》、《五月之恋》、《阮玲玉》、《战·鼓》、《白银帝国》、《上海王》等，在国际电影节上多次获奖。她也是知名导演侯孝贤、杨德昌、李安等人走向世界的主要推手之一。她在20世纪80年代到90年代成功推动中国台湾新电影运动，之后在世界上为台湾新电影和大陆第五代与第六代电影做出重要论述与介绍，促使华语电影扬威世界。她著作等身，共出版80余部著作。

　　发轫于20世纪50年代末期的法国电影新浪潮运动，是世界电影史上一个承前启后的革命性运动。它突破了传统电影一元化的结构，拓展了电影的创作领域，在形式和内容上均具有里程碑意义。这本书从新浪潮运动发生的背景谈起，详述其流派、演变、成果，及其在世界范围内对电影制作和电影美学产生的巨大而深远的影响，并对该运动的代表人物及其代表作品做了深入的剖析与探讨。