半开的大幕：新时期“戏剧观”论争研究论纲

　　导论
　　章 “戏剧观”论争的社会时代背景与戏剧文化语境
　　节 社会时代背景
　　一、20世纪70年代的伤痕与暗流涌动
　　二、20世纪80年代的宣泄、平衡与活力
　　第二节 戏剧文化语境
　　一、“戏剧观”论争的缘起与状况
　　二、布莱希特的闯入
　　三、斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的恒定影响
　　四、西方现代派导表演的导向性影响
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　　张驰，1973年4月生于长春。2018年7月毕业于中国艺术研究院研究生院，获戏剧影视学中国话剧史论方向博士学位。先后任职于戏剧类核心期刊《戏剧文学》及民革中央团结报社编辑，并获第十七届田汉戏剧奖“首届优秀编辑奖”及国家新闻出版总署评定主任编辑。　　自15岁发表诗歌以来已发表有《2073年的一天》等小说、诗歌、剧本、散文、随笔等创作类原创作品四十余篇及《号角与私语——论场外声音的运用》等剧评、访谈与文化时评类理论文章多篇，并获多种奖项，2017年独立撰写出版《中国当代戏剧名家访谈录》（三十万字）一书。

　　关于20世纪80年代曾对中国戏剧舞台产生深远影响的新时期“戏剧观论争”，是中国戏剧史上一个十分重要的现象，但学术上的历史性总结至今尚未产生专著。本文由于个人所限，仅从框架勾勒的角度入手，进行总体梳理与探讨，希冀对这一戏剧现象的深入挖掘能够起到抛砖引玉的作用，更重要的是促动对这一戏剧现象的深入研究，尤其是现象背后其“所以然”的组成因素，带来更广泛意义上的历史性经验总结。并且，鉴于“戏剧观”论争在实际结果上更突出地呈现于话剧舞台，《半开的大幕：新时期“戏剧观”论争研究论纲》将着重于话剧领域的分析。
　　这场论争对中国戏剧起到了承前启后的转折性作用，可以看作是对中国戏剧界，尤其是中国话剧界自1949年之后30年发展的一种集成，又可以看作是对20世纪90年代及之后中国戏剧界发展方向的导引。

　　导论
　　章 “戏剧观”论争的社会时代背景与戏剧文化语境
　　节 社会时代背景
　　一、20世纪70年代的伤痕与暗流涌动
　　二、20世纪80年代的宣泄、平衡与活力
　　第二节 戏剧文化语境
　　一、“戏剧观”论争的缘起与状况
　　二、布莱希特的闯入
　　三、斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的恒定影响
　　四、西方现代派导表演的导向性影响
　　第二章 “戏剧观”论争的特征
　　节 对待戏剧理论的饥渴与悖论
　　一、对戏剧舞台多样化的渴望
　　二、对待和使用戏剧理论的悖论
　　第二节 对外对内借鉴的双重模糊与表面化
　　第三章 “戏剧观”论争的影响与结果
　　节 舞台艺术形式与文本内涵的丰富与背离
　　一、丰富
　　二、背离
　　第二节 抒情化的韧性生命力
　　第三节 非编剧中心制的形成
　　第四章 “戏剧观”论争的本质成因
　　节 中西文明源头的不同走向
　　一、西方圣经思维与基督文化的确立
　　二、华夏文明自我求索的精神之路
　　第二节 中西定义戏剧的本质之别
　　一、敬神与娱神
　　二、崇拜与实用
　　第三节 时代的交叉点
　　一、近现代西方艺术对基督信仰的隔膜与背离现象
　　二、中国对欧美戏剧的陌生与模仿
　　三、个性的高扬与混沌
　　结语
　　附录 公开发表的有关新时期“戏剧观”论争的主要文章列表（以年份为序）
　　参考文献
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　　张驰，1973年4月生于长春。2018年7月毕业于中国艺术研究院研究生院，获戏剧影视学中国话剧史论方向博士学位。先后任职于戏剧类核心期刊《戏剧文学》及民革中央团结报社编辑，并获第十七届田汉戏剧奖“首届优秀编辑奖”及国家新闻出版总署评定主任编辑。　　自15岁发表诗歌以来已发表有《2073年的一天》等小说、诗歌、剧本、散文、随笔等创作类原创作品四十余篇及《号角与私语——论场外声音的运用》等剧评、访谈与文化时评类理论文章多篇，并获多种奖项，2017年独立撰写出版《中国当代戏剧名家访谈录》（三十万字）一书。

　　关于20世纪80年代曾对中国戏剧舞台产生深远影响的新时期“戏剧观论争”，是中国戏剧史上一个十分重要的现象，但学术上的历史性总结至今尚未产生专著。本文由于个人所限，仅从框架勾勒的角度入手，进行总体梳理与探讨，希冀对这一戏剧现象的深入挖掘能够起到抛砖引玉的作用，更重要的是促动对这一戏剧现象的深入研究，尤其是现象背后其“所以然”的组成因素，带来更广泛意义上的历史性经验总结。并且，鉴于“戏剧观”论争在实际结果上更突出地呈现于话剧舞台，《半开的大幕：新时期“戏剧观”论争研究论纲》将着重于话剧领域的分析。
　　这场论争对中国戏剧起到了承前启后的转折性作用，可以看作是对中国戏剧界，尤其是中国话剧界自1949年之后30年发展的一种集成，又可以看作是对20世纪90年代及之后中国戏剧界发展方向的导引。