尺素寄情：吴门书札里的掌故/何以传世艺术文丛

　　从鱼雁传书到信手任心——尺牍溯源与几通吴门信札考辨
　　一、释名
　　二、述源
　　三、弘治春闱案与吴宽《乞情帖》之受信人
　　四、祝允明《致文贵札》与驼蹄
　　五、文徵明《致琴山先生札》
　　六、蔡羽及其《（橘洲图）札》
　　七、两通文彭《致楚东判郡札》
　　八、李应祯《致某人札》与《致廷育札》
　　从手札看明代吴门文人的艺文教育与社交
　　一、仕途经济与艺文生活
　　二、师友相尚与以艺藏道
　　三、好古博学与不离日用
　　千里家报 千里程图——文徵明的九封家书
　　一、文徵明受荐入京
　　二、文徵明的入仕与京中活动
　　三、庇主的致仕与文徵明的避世心理
　　文氏信札四册与文、华两族交游
　　一、华氏家族源流与华绎之旧藏
　　二、《文徵明和陶渊明及二文信札》册考释
　　三、《文徵明书杨维桢》册考释
　　四、《文徵明父子与无锡华氏家族书函》册考释
　　五、《文徵明、文彭父子致无锡华世祯信札》手卷略考
　　文徵明两件自书诗册考释
　　一、行草《自书诗》册考释
　　二、行草《怀归诗》册考释
　　易代之选中的吴门墨影
　　一、明清法帖中选录明代手札的情况
　　二、嘉庆年间以明代手札为主题的丛帖刊刻
　　三、吴门墨影的崇高地位

　　“吴门”是明代中期的一个书画派别，主要代表人物如沈周、文徵明、唐寅、仇英等，因均属吴郡人，故名“吴门”。以“吴门四家”为代表的吴门文人，在艺术上较全面地继承了宋元以来的优秀传统，并形成独特面貌，铸就一代新风。较之以审美为目的的书画作品，手札在内容上更为私密，以传递信息、感情为根本目的。
　　《尺素寄情：吴门书札里的掌故/何以传世艺术文丛》即从以往为人忽视的书信、手札入手，力求从当时文人的尺素往还之中挖掘线索，鲜活地呈现明代吴郡文人的衣食住行、社交往来、诗画唱和、艺文教育等生活的琐细。