中国书法丛论：全两册

　　绪　论
　　上篇：编写初衷 002
　　一、中国书法博大精深，需要探究 003
　　二、古代书论比较零散，大多文辞高深，晦涩难懂 004
　　三、系统立体化阐述的论著少 007
　　四、提升书法专业水平需要补充营养 009
　　中篇：编写内容  011
　　第一卷：综合探究书法用笔 011
　　第二卷：综合探究书法结构 013
　　第三卷：综合探究书法墨法 016
　　第四卷：综合探究书法字体 019
　　下篇：编写启示  023
　　一、中国书法是一个哲学体系 023
　　二、中国书法是一个美的艺术体 025
　　三、学习书法须要研究 028
　　例 言 031
　　卷一 书法用笔探究
　　第一章 书法用笔概论 035
　　一、书法概说  037
　　二、取法乎上  044
　　三、毛笔与使用  052
　　四、执笔法  058
　　五、运笔法  066
　　六、用笔术语  070
　　七、对比关系  078
　　八、用笔病析  082
　　九、用笔境界  087
　　第二章 书法用笔通论 097
　　一、秦汉时期：开启笔法，朴茂沉稳  099
　　二、魏晋时期：用笔率意，雅逸自然  104
　　三、唐代：法度谨严，书理兼备  112
　　四、宋代：尚意抒意，追求风神  125
　　五、元明时期：释法传道，笔画遒媚  140
　　六、清代：雄强隽永，笔方势圆  160
　　七、近现代：用笔尚古，推陈出新  182
　　（一）诸宗元：用笔精到，自然书写 182
　　（二）于右任：笔笔皆活无死笔 183
　　（三）张宗祥：心知其意，大忌裹锋 189
　　（四）沈尹默：笔笔中锋，点画自然 192
　　（五）刘咸炘：手腕灵活，挥洒自如 198
　　（六）宗白华：一笔而具八法 200
　　（七）吴玉如：笔到不浮，到始不浮 203
　　（八）白蕉：笔法主要是使转 208
　　（九）启功：法无定则，顺势而为 212
　　（十）欧阳中石：执笔有法，运笔自然 215
　　第三章 书法用笔典论 221
　　一、王羲之：玄妙之技，藏骨抱筋  223
　　（一）意在笔先，迟曲藏起 224
　　（二）眇眇飞舞，含文包质 232
　　二、李世民：采摭箐葩，不激不厉  241
　　（一）巧在躏砾，古秀意深 242
　　（二）冲和自然，形神兼备 245
　　三、《永字八法》：笔有楷则，永以为鉴  249
　　四、《述张长史笔法十二意》：精研笔法，圆畅沉着  254
　　（一）笔法玄微，难妄传授 255
　　（二）具笔有法，悉心感悟 259
　　（三）执笔圆畅，藏锋沉着 266
　　五、张怀瓘：法入精微，贵在变通  273
　　（一）详解十法，幽隐功深 273
　　（二）心手双忘，得法变体 277
　　（三）八法五势，腕下起伏 279
　　六、孙过庭：变起伏于锋杪，殊衄挫于毫芒  283
　　（一）心手双畅，翰不虚动 283
　　（二）点画劲雅，婉通流变 286
　　（三）骨存遒润，随其性欲 288
　　（四）执使转用，穷于毫端 291
　　七、姜夔：转折方圆笔有度，探隐索赜得本源  294
　　（一）横竖挑趯，悬针垂露 295
　　（二）用笔有度，中锋行走 297
　　（三）运笔有法，得其源本 299
　　八、王僧虔：心手达情不忘想，纤微向背毫发生  304
　　九、沈作喆：学书者贵能通变  310
　　十、《书法三昧》的精微笔法论  320
　　（一）精微论下笔 320
　　（二）精微论笔画书写 322
　　十一、费瀛：纸笔精佳，字极遒劲  333
　　（一）纸墨富丽，堪展笔兴 333
　　（二）锋势全备，信手拈来 336
　　（三）神闲意定，乘兴而书 340
　　（四）心不厌精，手不厌熟 342
　　（五）心悟机巧，玄妙神遇 344
　　（六）书贵变通，法象昭然 347
　　十二、包世臣：一笔中自备八方，雍容宽绰柔而润  349
　　（一）八面出锋毫力达 349
　　（二）暗中取势，换转笔心 352
　　（三）丰而不怯，实而不空 355
　　（四）提锋暗转，雍容宽绰 355
　　（五）善用曲，柔而润 356
　　十三、康有为：出通身之力，落笔浑成无起踪  362
　　（一）执笔在先，筋藏肉莹 363
　　（二）方圆兼用，凝重超逸 367
　　（三）执笔圆畅，疾势涩笔 369
　　十四、杨宾：骨力充盈乃遂变，收藏至潜伏不露  373
　　（一）骨力通达，气势自成 373
　　（二）得笔法而会古意 381
　　（三）拨镫执笔，劲正韵足 387
　　（四）考证古今，以名正宗 395
　　（五）小技也与大道合 403
　　（六）作书定要指实 410
　　十五、徐谦：十九种笔法各呈动势  415
　　（一）藏头护尾盈中挺，转折笔锋往复成 415
　　（二）锋取姿势，笔跃有力 424
　　（三）腕滚四面，笔绞纸行 426
　　卷二 书法结构探究
　　第一章 书法结构概论 435
　　一、汉字概说  437
　　二、六书概说  442
　　三、书法结构概说  455
　　四、结构共性  466
　　五、结构大小字论  471
　　六、结构字间布局  478
　　七、结构学习方法  481
　　八、结构审美  488
　　第二章 书法结构通论 495
　　一、字源于象，结构天成  497
　　二、商周时期：古文金文结构自然烂漫  500
　　三、秦汉时期：篆书隶书结构统一规范  508
　　四、魏晋时期：书法结构进一步规范和多样化  521
　　五、唐代：书法结构空前大变  532
　　六、宋代：书法结构个性化突出  553
　　七、元代：书法结构复古成为主流  570
　　八、明代：书法结构复古下的个性张扬  580
　　九、清代：书法结构碑帖与馆阁体并存  591
　　十、近现代：书法结构风格百花齐放  603
　　第三章 书法结构典论 609
　　一、王羲之：字贵平正安稳  611
　　二、释智果《心成颂》的结构论  626
　　三、欧阳询：四面停匀，八边具备  636
　　四、论结构《三十六法》  641
　　五、张怀瓘论结构“结裹法”  668
　　六、陈绎曾论结构“分布法”  673
　　（一）布方映带，变换体样 673
　　（二）字间行白，篇章三态 678
　　七、费瀛《大书长语》论结构  680
　　（一）疏者不得浪宕，密者不得逼塞 681
　　（二）绵密匀称，尽字真态 685
　　（三）落起走住，叠围回藏 688
　　（四）长者不为有余，短者不为不足 693
　　八、《李淳大字结构八十四法》  698
　　九、笪重光《书筏》论结构  708
　　（一）光之通明在分布，形势错落在奇正 709
　　（二）精美出于挥毫，巧妙在于布白 711
　　（三）黑圆而白方，架宽而丝紧 716
　　（四）黑之量度为分，白之虚净为布 717
　　十、诸宗元：引点成线，积面成体  726
　　十一、沈尹默：结构必备八法  729
　　十二、吴玉如：首重结构，自然绝俗  734
　　十三、白蕉：摆布到位，合理构建  742
　　十四、启功：没有真正的“横平竖直”  747
　　十五、欧阳中石：结构要同其他学问一起研究  750
　　（一）研究字体结构要分类 750
　　（二）楷书要把握平正特点 752
　　（三）行书要写得错落有致 753
　　（四）隶书结构要把握共性特点 755
　　（五）草书结构可理解为一个图案 756
　　（六）篆书结构风格要统一 759
　　十六、《为学纲目》论结构  762
　　十七、闲斋管见  765

　　方玉杰，号闲斋，河南南阳人。毕业于首都师范大学中国书法文化研究院，全国首届书法专业艺术硕士（MFA）。中国书法家协会行业建设委员会委员、全国公安书法家协会副主席、中央国家机关书法家协会主席团成员兼常务副秘书长。
　　书法初师刘尊法先生，后师从欧阳中石、张同印等先生。作品多次参加全国展览并获奖。多次担任全国书法展赛评委、监委。先后在中国美术馆等地多次举办个人书法展览。出版《历代书法经典：张旭、怀素》《致敬警嫂》《我的心——方玉杰书法作品集》等著作。书法作品被中央档案馆、中国美术馆、国家知识产权等单位收藏。

　　本书是一部体量宏大、内容宽博的书法史论著作。
　　分为书法用笔、书法结体、书法墨法、书法字体四卷，每卷分为概论、通论、典论三部分。遵照“点面结合、纵横交织；论述相间、图文相应”的体例编写，系统梳理、分析和研究中国书法艺术。选题角度新颖、观点明确、逻辑清晰，引用史料丰富、资料翔实，既有理论性，又有实践性，图文结合、通俗易懂、间及精深，对学习研究书法艺术、了解中国书法发展史、探讨书法创作、丰富书学理论具有一定的史料价值和借鉴意义。