佚名照

　　概要
　　写在前面 汪家明
　　自序：佚名之名 晋永权
　　第一章 日常生活影像的特征
　　表演性
　　模仿性
　　实用性
　　符号性
　　互图性
　　第二章 在户外
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　　晋永权，曾任中国青年报摄影部主任、中国摄影出版社常务副总编辑、《中国摄影》杂志主编，现为《大众摄影》杂志主编。著有《最后的汉族》（合著）、《出三峡记》、《江河移民》、《沙与水》、《红旗照相馆：1956—1959年的中国摄影争辩》、《合家欢：20世纪50—80年代的民间相片》、《每一声快门都忧伤》等。系列摄影作品“傩”“三峡移民”等，被蓬皮杜艺术中心、上海美术馆等多个艺术机构收藏。

　　芸芸众生，在面对照相机时，却意外地表现出一致的特征：表演性、模仿性、符号性、互图性、实用性……
　　20 世纪下半叶日常生活照片的影像类型丰富、多元，甚至出格，呈现出这一时期中国人生活的表与里、现象与本质。晋永权通过二十多年的图像收集、整理，甄选出从1950年代初期到1980年代末期1500余幅佚落的日常生活照片，试图寻找出中国人日常照相行为中的社会与历史逻辑。照片拍摄者、被拍摄者及拥有者信息皆无，使日常生活图像消弭了个案差异，由个体、家庭、特定人群的记忆载体，转变为公共记忆的共享之物。
　　《佚名照》既关乎过往，又预示未来，是一部平民生活的影像史，也是一部中国人的现代精神成长史。在客观、温和中打开了视觉艺术解读历史文化的新视角，为一个日渐模糊的昨日世界，呈现出人性的温度，使我们更直观、感性地理解今天的中国人。

　　概要
　　写在前面 汪家明
　　自序：佚名之名 晋永权
　　第一章 日常生活影像的特征
　　表演性
　　模仿性
　　实用性
　　符号性
　　互图性
　　第二章 在户外
　　01. 人与树
　　02. 人与水
　　03. 人与花
　　04. 人与动物
　　05. 名胜足迹
　　06. 北京天安门
　　07. 上海外滩
　　第三章 照相馆里
　　08. 标准照
　　09. 爱人同志
　　10. 家庭合影
　　11. 友谊长存
　　12. 美丽新世界
　　13. 应许之地
　　第四章 时代（上）
　　14. 男人与男人
　　15. 女人与女人
　　16. 男人与女人
　　17. 时代的孩子
　　18. 红装与武装
　　19. 读书看报
　　20. 吹拉弹唱
　　21. 站立
　　22. 指引
　　23. 拼拼贴贴
　　24. 粉墨登场
　　第五章 时代（下）
　　25. 亲密时分
　　26. 潮流青年
　　27. 身体身体
　　28. 我和我
　　29. 持相机的人
　　第六章 照相语
　　30. 悄悄话
　　31. 笑一笑
　　32. 坐与卧
　　33. 亲情
　　34. 个性
　　35. 旁观
　　36. 影子
　　附录 分离
　　后记一：照相的度过 晋永权
　　后记二：漫长的旅程 晋永权
　　参考文献
^ 收 起　　

　　晋永权，曾任中国青年报摄影部主任、中国摄影出版社常务副总编辑、《中国摄影》杂志主编，现为《大众摄影》杂志主编。著有《最后的汉族》（合著）、《出三峡记》、《江河移民》、《沙与水》、《红旗照相馆：1956—1959年的中国摄影争辩》、《合家欢：20世纪50—80年代的民间相片》、《每一声快门都忧伤》等。系列摄影作品“傩”“三峡移民”等，被蓬皮杜艺术中心、上海美术馆等多个艺术机构收藏。

　　芸芸众生，在面对照相机时，却意外地表现出一致的特征：表演性、模仿性、符号性、互图性、实用性……
　　20 世纪下半叶日常生活照片的影像类型丰富、多元，甚至出格，呈现出这一时期中国人生活的表与里、现象与本质。晋永权通过二十多年的图像收集、整理，甄选出从1950年代初期到1980年代末期1500余幅佚落的日常生活照片，试图寻找出中国人日常照相行为中的社会与历史逻辑。照片拍摄者、被拍摄者及拥有者信息皆无，使日常生活图像消弭了个案差异，由个体、家庭、特定人群的记忆载体，转变为公共记忆的共享之物。
　　《佚名照》既关乎过往，又预示未来，是一部平民生活的影像史，也是一部中国人的现代精神成长史。在客观、温和中打开了视觉艺术解读历史文化的新视角，为一个日渐模糊的昨日世界，呈现出人性的温度，使我们更直观、感性地理解今天的中国人。