奚啸伯唱腔琴谱集

　　前言
　　奚啸伯简介
　　试谈奚派艺术对京剧发展的启示
　　将相和（蔺相如唱）
　　【西皮快板】【摇板】“忽听一声把我唤”
　　【西皮快板】【散板】“秦王做事理不当”
　　【西皮导板】【原板】“遣璧已归四日整”
　　【西皮快二六】【散板】“五霸尚且行德政”
　　【西皮摇板】“秦王做事好无礼”
　　【西皮摇板】“蔺相如封首相身当重任”
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　　许俊德，国家京剧院一级演奏员，北京人，生于1940年10月，中共党员。1954年考入中国戏曲学校戏曲音乐科，师从祁善华、马竹青、关禹洪、霍文元诸位先生，三弦专业，1960年以优异成绩毕业，留校实验京剧团工作。又师从高文静、刘凤桐和宋保才先生学习月琴和民族唢呐。1965年随团调入中国京剧院工作，直至2000年退休。
　　从艺六十余年来，为剧院内外众多老中青演员伴奏，圆满完成了各项国内外的排演和出访任务。同时还参加了《大闹天宫》《八仙过海》《白蛇传》《柳荫记》《坂本龙马》等剧目的音乐设计，《巧县官》曾获文化部1980年剧目观摩评比“唱腔设计奖”。
　　1991年整理出版《尚小云唱腔选集》。1999年下半年参与创办《中国京剧》杂志的“京剧曲谱”栏目，至2005年止，相继记谱整理五十余出戏的全剧或选段的唱腔和琴谱，很受欢迎。2001年整理出版奚啸伯先生演唱谱《洞箫谱韵》，以后又陆续整理出版《中国京…
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　　戏曲是一门综合艺术，我国地大物博，民族众多，剧种也有300多种。其中区别剧种的主要因素是唱腔音乐。唱、念、做、打、舞，唱为首位。演员一开口唱，便知是什么剧种，演员一开口唱便知是哪个行当哪个派，但也各有各的特点，各有各的独到之处。奚啸伯出身票友，武功及身段技巧乏于幼功。但在唱念表演方面，却有着精深的研究。他的嗓音欠宽亮，但其音色韵味醇厚，把重点放在“唱”上，“以字定腔”“以情行腔”“错骨不离骨”“唱胡琴，让胡琴”“赶板夺字”“唱戏唱气口”。其“唱”法度严谨，系统规则。对于谭（鑫培）、余（叔岩）、言（菊朋）、马（连良）各流派都有较深的领会，用奚啸伯自己的话：“走红舞台的著名演员是我们学习的对象，诸家诸派秉承的风格各有不同，我自己倒也还有自知之明，所以不敢专继一家，以免玷污师门，于是只好集各家适合于自己的东西，用来丰富自己，藉此提高自己的艺术水平。”

　　前言
　　奚啸伯简介
　　试谈奚派艺术对京剧发展的启示
　　将相和（蔺相如唱）
　　【西皮快板】【摇板】“忽听一声把我唤”
　　【西皮快板】【散板】“秦王做事理不当”
　　【西皮导板】【原板】“遣璧已归四日整”
　　【西皮快二六】【散板】“五霸尚且行德政”
　　【西皮摇板】“秦王做事好无礼”
　　【西皮摇板】“蔺相如封首相身当重任”
　　【西皮散板】【快板】“老将军因何故拦路前边
　　【吹腔】“在街头三次里把廉颇来让
　　【二黄碰板】【原板】“说明了衷肠话你要仔细揣测”
　　【二黄摇板】【散板】“但愿廉颇速改过”
　　【二黄原板】【快三眼】“孤离了龙书案把皇兄带定
　　击鼓骂曹（祢衡唱）
　　【西皮快三眼】“平生志气运未通”
　　【西皮流水】“相府门前杀气高”
　　【西皮二六】“丞相委用恩非小”
　　【西皮导板】【原板】“谗臣当道谋汉朝”
　　白帝城（刘备唱）
　　【西皮导板】【原板】“白甲白盔白旗号”
　　【反西皮二六】“点点泪珠往下抛”
　　【反西皮二六】“叫声三弟细听根苗”
　　【二黄慢板】“恨不得把吴狗倾国灭尽”
　　【二黄原板】“梦魂间一阵阵心神不稳”
　　【二黄小导板】“耳边厢又听得人声一阵”
　　失街亭（诸葛亮唱）
　　【西皮原板】“两国交锋龙虎斗”
　　【西皮摇板】“先帝爷白帝城叮咛就”
　　空城计（诸葛亮唱）
　　【西皮摇板】“我用兵数十年从来谨慎”
　　【西皮摇板】【散板】“小马谡失街亭令人痛恨”
　　【西皮慢板】【原板】“我本是卧龙岗散淡的人”
　　【西皮二六】【散板】“我正在城楼观山景”
　　斩马谡（诸葛亮唱）
　　【西皮摇板】“算就汉室三分鼎”
　　【西皮摇板】【快板】【散板】“怒在心头难消恨”
　　……
　　秦琼卖马（秦琼唱）
　　十道本（褚遂良唱）
　　取帅印（秦琼唱）
　　珠帘寨（李克用唱）
　　李陵碑（杨继业唱）
　　清官册（寇准唱）
　　四郎探母·坐宫
　　洪羊洞（杨延昭唱）
　　打棍出箱（范仲禹唱）
　　坐楼杀惜（宋江唱）
　　满江红（岳飞唱）
　　二堂舍子（刘彦昌唱）
　　三娘教子（薛保唱）
　　法门寺（赵廉唱）
　　走雪山（曹福唱）
　　范进中举（范进唱）
　　杨自劳
　　红云崖（罗老松唱）
　　霓虹灯下的哨兵（周德贵、童妈妈、指导员唱）
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　　许俊德，国家京剧院一级演奏员，北京人，生于1940年10月，中共党员。1954年考入中国戏曲学校戏曲音乐科，师从祁善华、马竹青、关禹洪、霍文元诸位先生，三弦专业，1960年以优异成绩毕业，留校实验京剧团工作。又师从高文静、刘凤桐和宋保才先生学习月琴和民族唢呐。1965年随团调入中国京剧院工作，直至2000年退休。
　　从艺六十余年来，为剧院内外众多老中青演员伴奏，圆满完成了各项国内外的排演和出访任务。同时还参加了《大闹天宫》《八仙过海》《白蛇传》《柳荫记》《坂本龙马》等剧目的音乐设计，《巧县官》曾获文化部1980年剧目观摩评比“唱腔设计奖”。
　　1991年整理出版《尚小云唱腔选集》。1999年下半年参与创办《中国京剧》杂志的“京剧曲谱”栏目，至2005年止，相继记谱整理五十余出戏的全剧或选段的唱腔和琴谱，很受欢迎。2001年整理出版奚啸伯先生演唱谱《洞箫谱韵》，以后又陆续整理出版《中国京剧花脸唱腔大全》《京剧经典唱腔伴奏曲谱》、再版《洞箫谱韵》《李少春唱腔琴谱集》。策划、监制《李少春唱腔欣赏、伴奏》CD光盘（12张）《京剧花脸唱腔百年品鉴》《许俊德京剧传统唢呐曲牌116首》CD光盘（2张）、《京剧唢呐曲牌选》《王玉敏京剧老旦唱腔琴谱集》《京剧高派唱腔琴谱集》（收录高庆奎、李和曾、李宗义演唱谱）、《杜近芳唱腔琴谱集》《余叔岩唱腔琴谱集》。
　　现为中国戏剧家协会会员，中国戏曲音乐学会会员，尚小云艺术整理编辑委员会委员，中国音协民族管乐研究会会员。曾任中国京剧院艺术表演中心副主任，中国京剧院一团副团长。
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　　戏曲是一门综合艺术，我国地大物博，民族众多，剧种也有300多种。其中区别剧种的主要因素是唱腔音乐。唱、念、做、打、舞，唱为首位。演员一开口唱，便知是什么剧种，演员一开口唱便知是哪个行当哪个派，但也各有各的特点，各有各的独到之处。奚啸伯出身票友，武功及身段技巧乏于幼功。但在唱念表演方面，却有着精深的研究。他的嗓音欠宽亮，但其音色韵味醇厚，把重点放在“唱”上，“以字定腔”“以情行腔”“错骨不离骨”“唱胡琴，让胡琴”“赶板夺字”“唱戏唱气口”。其“唱”法度严谨，系统规则。对于谭（鑫培）、余（叔岩）、言（菊朋）、马（连良）各流派都有较深的领会，用奚啸伯自己的话：“走红舞台的著名演员是我们学习的对象，诸家诸派秉承的风格各有不同，我自己倒也还有自知之明，所以不敢专继一家，以免玷污师门，于是只好集各家适合于自己的东西，用来丰富自己，藉此提高自己的艺术水平。”