笔·墨点评—中国文人画

　　奇崛之才/8
　　文人画是绘画史皇冠上的明珠/11
　　文人画的创作理念/16
　　前辈中国画理论留下的误导/18
　　画论篇/20
　　气息篇/28
　　笔性篇/34
　　学画山水要论/38
　　画品新论/40
　　对学习前辈画家笔墨法度的看法/43
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　　了庐（阮金星），又名了公，自署粥僧、野逸禅人，别号凹面罗汉，世称“上海一怪”。1944年1月生于上海。喜好诗文、书法，擅画。早在学生时代，即得孙大雨启蒙，学习古诗文。又与若瓢交好，得其引荐，拜识诸多前辈先贤。后拜张大壮为师，研习书画，又因兼好禅学，为巨赞大师皈依弟子。

　　本书结合自身的个人绘画理论及经验，对文人画的笔墨及其生命状态入手，深入研讨了赵孟頫、黄公望、沈周、八大、石涛、齐白石、张大千、齐白石等文人画家的艺术特征，带读者赏析了文人画名家的笔墨艺术特性，同时阐述了文人画的地域特质、特征要素、艺术传承和诗文书法关系等相关因素。对文人画的专属特质—笔墨进行了深入浅出地探讨，使书画爱好者能够解笔墨之玄密，入文人画之堂奥。

　　奇崛之才/8
　　文人画是绘画史皇冠上的明珠/11
　　文人画的创作理念/16
　　前辈中国画理论留下的误导/18
　　画论篇/20
　　气息篇/28
　　笔性篇/34
　　学画山水要论/38
　　画品新论/40
　　对学习前辈画家笔墨法度的看法/43
　　笔墨当随时代/45
　　笔墨是中国画家的核心竞争力/49
　　弘扬民族文化要有经典意识/51
　　笔墨中的民族精神/52
　　论文人画家及笔墨 /63
　　以有形的笔墨形态表现山色空蒙无形的空间——对米家点的思考/64
　　探索赵孟兆页在山水作品中的隐情/68
　　对黄公望《富春山居图》的认识/72
　　读沈周的《庐山高图》/74
　　真正理解中国书画，董其昌可以说是一把“标尺”/76
　　钱瘦铁与石涛的笔墨渊源/90
　　无为而为——中国写意画开拓者徐青藤/96
　　从齐白石对文人画的思考说起/100
　　出神入化的黄宾虹绘画艺术/108
　　吴湖帆作品中的文化意蕴/116
　　张大千绘画艺术之我见/120
　　在传统意义上中国人物画创新成功的典范——关良/124
　　金石、书、画交融一体的来楚生/130
　　现代的恽南田——张大壮/132
　　天光云影的山水画家陆俨少/142
　　花鸟画家唐云老师的笔墨豪情/148
　　文人画的要素/153
　　文人画三大基础要素/154
　　文人画的地域特质/156
　　诗与画的关系/157
　　对笔墨生命状态的认识/159
　　书画鉴定一定要把握住笔墨心态这个脉象/163
　　艺术家的创作状态/165
　　胸有成竹论/167
　　淡而弥厚/169
　　文人画与西方绘画/171
　　风骨与风韵/173
　　绘画与音乐的思考/175
　　书法与笔墨/176
　　漫谈书法与笔墨/178
　　书法品鉴/181
　　对书法学习的认识/182
　　我的笔墨生涯 /183
　　我的笔墨生涯 /185
　　我的笔墨生涯 ( 问与答 )/191
　　触景生情和迁想妙得—一组山水写生的笔墨思考 /199
　　我的诗书题跋 /202
　　后记/208
　　话外音 /209
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　　了庐（阮金星），又名了公，自署粥僧、野逸禅人，别号凹面罗汉，世称“上海一怪”。1944年1月生于上海。喜好诗文、书法，擅画。早在学生时代，即得孙大雨启蒙，学习古诗文。又与若瓢交好，得其引荐，拜识诸多前辈先贤。后拜张大壮为师，研习书画，又因兼好禅学，为巨赞大师皈依弟子。

　　本书结合自身的个人绘画理论及经验，对文人画的笔墨及其生命状态入手，深入研讨了赵孟頫、黄公望、沈周、八大、石涛、齐白石、张大千、齐白石等文人画家的艺术特征，带读者赏析了文人画名家的笔墨艺术特性，同时阐述了文人画的地域特质、特征要素、艺术传承和诗文书法关系等相关因素。对文人画的专属特质—笔墨进行了深入浅出地探讨，使书画爱好者能够解笔墨之玄密，入文人画之堂奥。