狗年月（君特·格拉斯文集）

　　目录
　　译者序
　　篇早班
　　个早班
　　第二个早班
　　第三个早班
　　第四个早班
　　第五个早班
　　第六个早班
　　第七个早班
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　　君特·格拉斯（Günter Grass,1927—2015），德国作家、画家。生于但泽(今波兰格但斯克)。父亲是德国人，母亲为波兰人。1944年入伍,1945年负伤住院,后被关入美军战俘营。战后做过钾矿工、石匠学徒等，曾在杜塞尔多夫和柏林学习造型艺术，参加过爵士乐队。
　　1955年开始参加“四七社”活动，1956年出版诗集《风信鸡的优点》，1957年剧作《洪水》首演。1959年问世的长篇小说《铁皮鼓》使他获得世界声誉。其代表作还有《猫与鼠》《狗年月》《比目鱼》《母鼠》《辽阔的原野》《我的世纪》等。1999年获诺贝尔文学奖。
　　君特·格拉斯
　　君特·格拉斯在电影《铁皮鼓》拍摄现场（右为导演施隆多夫）
　　译者: 刁承俊，翻译家，四川外国语大学教授。生于四川省威远县，1957…
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　　纳粹统治下荒诞的“狗年月”
　　《狗年月》是“但泽三部曲”之三，继《铁皮鼓》《猫与鼠》之后，揭露德国法西斯折磨和毁灭无辜者肉体的同时，对人们心灵的毒害和摧残。
　　二次大战后期，十六岁的君特•格拉斯应征入伍，在战斗中受伤被俘。战后入杜塞尔多夫美术学院学习，还先后当过黑市商人、石匠、爵士乐队鼓手……正因为他经历过如此丰富多彩的生活，他才有可能在文学上成为二次大战幸存者的一代的代言人。
　　——白桦
　　长篇小说《狗年月》（1963）则恢复了宏大的场面和细腻的叙事风格。小说分为三个部分，以两个孩子和三条狗的命运来侧写德国纳粹上台和覆灭的历史，将人和狗的命运交织在一起，以个人命运的荒诞离奇，衬托出大历史的荒诞无情。小说的环境仍旧是作者的故乡但泽，不…
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　　目录
　　译者序
　　篇早班
　　个早班
　　第二个早班
　　第三个早班
　　第四个早班
　　第五个早班
　　第六个早班
　　第七个早班
　　第八个早班
　　第九个早班
　　第十个早班
　　第十一个早班
　　第十二个早班
　　第十三个早班
　　第十四个早班
　　第十五个早班
　　第十六个早班
　　第十七个早班
　　第十八个早班
　　第十九个早班
　　第二十个早班
　　第二十一个早班
　　第二十二个早班
　　第二十三个早班
　　第二十四个早班
　　第二十五个早班
　　第二十六个早班
　　第二十七个早班
　　第二十八个早班
　　第二十九个早班
　　第三十个早班
　　第三十一个早班
　　第三十二个早班
　　最后的早班第二篇情书
　　第三篇马特恩故事
　　个马特恩故事
　　第二个马特恩故事
　　第三个至第八十四个马特恩故事
　　第八十五个马特恩哲学故事和第八十六个马特恩忏悔故事
　　第八十七个虫蛀的马特恩故事
　　第八十八个没有结果的马特恩故事
　　第八十九个爱好体育运动的和第九十个有酸啤酒味的马特恩
　　故事
　　第九十一个差不多可以理解的马特恩故事
　　百个公开讨论的马特恩故事
　　一次公开的讨论会
　　百零一个逃跑途中动荡不安的马特恩故事
　　百零二个不怕火炼的马特恩故事
　　百零三个地下最深处的马特恩故事
　　译后记
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　　君特·格拉斯（Günter Grass,1927—2015），德国作家、画家。生于但泽(今波兰格但斯克)。父亲是德国人，母亲为波兰人。1944年入伍,1945年负伤住院,后被关入美军战俘营。战后做过钾矿工、石匠学徒等，曾在杜塞尔多夫和柏林学习造型艺术，参加过爵士乐队。
　　1955年开始参加“四七社”活动，1956年出版诗集《风信鸡的优点》，1957年剧作《洪水》首演。1959年问世的长篇小说《铁皮鼓》使他获得世界声誉。其代表作还有《猫与鼠》《狗年月》《比目鱼》《母鼠》《辽阔的原野》《我的世纪》等。1999年获诺贝尔文学奖。
　　君特·格拉斯
　　君特·格拉斯在电影《铁皮鼓》拍摄现场（右为导演施隆多夫）
　　译者: 刁承俊，翻译家，四川外国语大学教授。生于四川省威远县，1957年考入北京大学西方语言文学系德语专业。译有君特•格拉斯的《狗年月》《辽阔的原野》《铃蟾的叫声》，克里斯塔•沃尔夫《分裂的天空》等。
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　　纳粹统治下荒诞的“狗年月”
　　《狗年月》是“但泽三部曲”之三，继《铁皮鼓》《猫与鼠》之后，揭露德国法西斯折磨和毁灭无辜者肉体的同时，对人们心灵的毒害和摧残。
　　二次大战后期，十六岁的君特•格拉斯应征入伍，在战斗中受伤被俘。战后入杜塞尔多夫美术学院学习，还先后当过黑市商人、石匠、爵士乐队鼓手……正因为他经历过如此丰富多彩的生活，他才有可能在文学上成为二次大战幸存者的一代的代言人。
　　——白桦
　　长篇小说《狗年月》（1963）则恢复了宏大的场面和细腻的叙事风格。小说分为三个部分，以两个孩子和三条狗的命运来侧写德国纳粹上台和覆灭的历史，将人和狗的命运交织在一起，以个人命运的荒诞离奇，衬托出大历史的荒诞无情。小说的环境仍旧是作者的故乡但泽，不过，在小说的最后部分，时间和地理背景和《铁皮鼓》一样，也延伸到了战后的西德境内。在战后，西德经济发展很快，而在经济奇迹面前，德国人很快就忘记了刚刚过去的二战造成的浩劫和对全欧洲文明的伤害，开始沉溺在享乐和物质主义中。君特格拉斯通过这部以狗的命运和人的命运对比写照的小说，来呈现德国特殊时期的“狗年月”的面貌。看来，“但泽三部曲”的着眼点，都在清算二战期间德国纳粹给世界人民和德国自身带来的伤害，小说中的故事发生地点，又都在但泽这个在历目前纠纷不断、流血不断、归属关系复杂的城市，因此带有着浓厚的悲剧气氛。小说的语言如滔滔江河，文笔犀利辛辣、挥洒自如，但是在轻松的叙述当中，又回响着历史的沉重步履声：正是历史的巨兽吞噬了小说中美好的人性，使人和动物的界限模糊，使得人的世界成了动物的世界。君特格拉斯在这一点上，丝毫不给德意志民族留情面，不替自己的国家涂脂抹粉，而是直面那些非人岁月对人的戕害、对文明的毁灭、对历史造成的巨大创伤。
　　——邱华栋
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