电影·叙事·修辞

　　第一章 绪论
　　一、电影：基本文类的一种
　　二、电影叙事与修辞：双重主体意识负责的想象或翻译机制
　　三、结论
　　第二章 电影的故事
　　一、故事的基本特征
　　二、故事的时间
　　三、案例：电影《信条》的叙事逻辑
　　四、案例：故事时间与宿命
　　第三章 电影的叙事
　　一、电影的叙述者
　　二、电影叙述中的人称
　　三、电影叙述者的聚焦分离
　　四、案例：电影叙述中的虚假叙事
　　第四章 电影的修辞
　　一、电影文本的主体意识
　　二、电影叙事隐含作者的修辞实现
　　第五章 电影的修辞碰撞
　　一、“画面隐含作者”与“源隐含作者”修辞碰撞的基础
　　二、“画面隐含作者”与“源隐含作者”修辞碰撞的诸多形式
　　第六章 电影叙事的蒙太奇问题
　　一、从叙事的角度谈平行蒙太奇与交叉蒙太奇
　　二、蒙太奇的叙事性及修辞性
　　第七章 电影叙事的节奏问题
　　一、电影叙事节奏的来源及关系
　　二、案例：电影《十二怒汉》的节奏
　　参考文献
　　后记

　　赵世佳，河北景县人，2011年6月硕士毕业于南京师范大学文学院，同年于衡水学院中文系参加工作，现为衡水学院中文系讲师。多年来主要从事电影叙事、电影修辞、摄影理论研究及剧本写作，先后在《北京电影学院学报》《电影文学》《衡水学院学报》及其他期刊发表学术论文20余篇。

　　本书是在修辞理论框架下探讨电影的叙事性问题。将电影作为一个基本的文学文类，提出了电影文本的主体意识问题，并且认为电影文本内部有两个层面并行的主体意识：此主体意识反应在叙事范畴内是影片的大叙述者和源叙述者之间的关系；反应在修辞方面是画面隐含作者和源隐含作者之间的关系。由于这种并行的主体意识，电影在修辞碰撞、蒙太奇、节奏方面就可以从两个层面并列探讨。