以身为目：“情动”视域下中国录像艺术研究（1988-2018）

　　杨国柱，1987年生，山东临沭人。2016年毕业于上海大学影视学院，艺术学博士。2017-2019年工作于山东科技大学文法学院。2019年至今工作于山东艺术学院艺术管理学院，讲师。

　　如何在美术馆中欣赏一件录像艺术作品？
　　如何在影像的“内容与表达”层面，分析“情动”美学视域下的影像内涵？
　　如何通过屏幕与装置维度，分析作为“物”之层面的艺术作品与“情动”之间的关系？
　　本书试图论述“当代录像艺术具有突出的审美‘当代性’”，不只是在媒介层面的发展，在感知与思维面向上构成了一种革命式的艺术表达的“范式转换”（从感知到感动，从情状到情动），通过对中国录像艺术的“情动”研究，从屏幕/装置与影像内容-表达两方面加以把握，进而得出录像艺术的当下新形象。
　　本书分五章，从“何谓情动——感觉的逻辑与情动的转向”“中国录像艺术概念的厘定及其演变”“中国录像艺术中情动的影像表达”“中国录像艺术中屏幕装置的情动显现”“装置-影像：情动美学下中国录像艺术的新形象”具体展开。

　　杨国柱，1987年生，山东临沭人。2016年毕业于上海大学影视学院，艺术学博士。2017-2019年工作于山东科技大学文法学院。2019年至今工作于山东艺术学院艺术管理学院，讲师。

　　如何在美术馆中欣赏一件录像艺术作品？
　　如何在影像的“内容与表达”层面，分析“情动”美学视域下的影像内涵？
　　如何通过屏幕与装置维度，分析作为“物”之层面的艺术作品与“情动”之间的关系？
　　本书试图论述“当代录像艺术具有突出的审美‘当代性’”，不只是在媒介层面的发展，在感知与思维面向上构成了一种革命式的艺术表达的“范式转换”（从感知到感动，从情状到情动），通过对中国录像艺术的“情动”研究，从屏幕/装置与影像内容-表达两方面加以把握，进而得出录像艺术的当下新形象。
　　本书分五章，从“何谓情动——感觉的逻辑与情动的转向”“中国录像艺术概念的厘定及其演变”“中国录像艺术中情动的影像表达”“中国录像艺术中屏幕装置的情动显现”“装置-影像：情动美学下中国录像艺术的新形象”具体展开。