黑夜到来之前的中国电影（增补版）：：1937年现存国产电影文本读解（上下册）
体系的建立要经得起批评的考验 I
本书体例申明 VII
导论一 中国现代文学和早期中国电影之间存在着怎样的文化关联 1
甲、缘起：中国现代文学与早期国产电影的关联与困惑 2
子、中国现代文学历史与中国早期电影历史之间的关系 2
丑、1949年前后中国电影历史的源流关系 4
乙、1922～1936年中国电影的历史发展线索、类型划分及其
与现代文学的关联 7
子、1922～1931年：旧市民电影 9
丑、1932～1935年：左翼电影 14
寅、1933～1936年：新市民电影 19
卯、1935年：国粹电影的高潮 23
辰、1936年：新浪潮电影？或曰中国现代知识分子独立电影的先声？ 28
巳、1936年：国防电影 32
丙、结语 36
丁、多余的话 38
导论二 旧市民电影何以成为20世纪20年代中国电影低俗文化生态的产物？ 45
导论三 20世纪30年代中国左翼电影的历史面貌及其当下意义述略 63
甲、新电影出现之前的中国电影都是旧市民电影 64
乙、左翼电影的历史面貌 67
丙、结语：左翼电影的历史存在和当下的价值重估 80
导论四 如何审视和把握一百多年来中国电影的历史形态及发展脉络？ 89
甲、对早期中国电影的认知误区 90
乙、外国电影的历史性进入和对中国电影历史的影响不容忽略 92
丙、为什么说20世纪30年代是中国电影的黄金时代？ 95
子、旧市民电影 96
丑、左翼电影 97
寅、新市民电影 98
卯、国粹电影 100
辰、国防电影 100
巳、“软性电影” 102
丁、1949年之前中国早期电影历史的真实面貌和内在逻辑是什么？ 102
戊、1949年后中国电影的发展路径和差异性在哪里？ 107
己、中国早期电影历史研究的历史价值和现实意义何在？ 110
导论五 第三种声音、第三种立场 119
甲、前面的话 120
乙、作为新电影的左翼电影和新市民电影 122
丙、国粹电影的生成背景、性质以及与左翼电影、新市民电影的区别 125
丁、结语 132
戊、多余的话 135
子、“整理国故”与国粹电影 135
丑、国粹电影与旧电影和新电影的异同 136
零壹 《联华交响曲》：为什么成为左翼电影和国防电影的合成灌装 159
甲、前面的话 174
乙、《联华交响曲》中八个短片的面貌和文本读解 176
丙、《联华交响曲》的内在性质与艺术风格 182
丁、联华影业公司的没落以及1937年抗战爆发前的中国电影
发展趋势 188
戊、结语 191
己、多余的话（存目） 192
子、“十七年”电影与“样板戏” 192
丑、抗日精神与民族自新 192
零贰 《压岁钱》：1937年的贺岁片呈现出怎样的精神面貌 197
甲、前面的话 204
乙、《压岁钱》不是左翼电影，也不是新生电影和国防电影，
而是新市民电影 207
丙、新市民电影主要特征在《压岁钱》中的体现 215
子、技术主义原则指导下的歌舞元素与叙事策略 215
丑、以发掘、表现世俗趣味和规避政治风险为主旨的精神内核 222
寅、对旧市民电影情色元素的传承和对左翼电影－国防电影
思想元素的片段式借用 229
丁、结语 236
戊、多余的话 239
子、“一元开户” 239
丑、结尾和江秀霞 240
寅、亲情与爱情 241
卯、左翼编剧与小学女教师 242
零叁 《夜半歌声》：国防电影背景下的恐怖片何以成为贺岁片 249
甲、前面的话 257
乙、《夜半歌声》的历史评价及其依存的社会时代与电影文化
的生态背景 259
丙、《夜半歌声》所体现的新市民电影文本特征及其独有的艺术贡献 267
丁、结语 274
戊、多余的话 277
子、中国—香港导演 277
丑、原版与重拍版 280
寅、影片的票房 281
卯、恐怖片与反特片 281
零肆 《十字街头》：是否可以看作30年代的“蚁族”生活写照 289
甲、前面的话 299
乙、《十字街头》：与左翼电影和国防电影的叙事关联 301
丙、《十字街头》：“蚁族”生活的实时反映与世俗表达 310
丁、结语 318
戊、多余的话 320
子、赵丹与白杨 320
丑、新闻的时代差异 321
寅、演员与人物的姓名对应 322
卯、“预告片”的消失 322
零伍 《马路天使》：何以成为新市民电影的经典之作 329
甲、前面的话 338
乙、《马路天使》的爱情主题与左翼电影同类主题及人物的属性差异 341
丙、《马路天使》：艺术表达的从容与雅俗文化的交融 347
丁、新市民电影歌舞元素的大比例配置与音乐传播效果的世俗影响 352
子、《压岁钱》片长：91分08秒=5468秒 355
丑、《夜半歌声》片长：118分06秒=7086秒 355
寅、《十字街头》片长：103分39秒=6219秒 356
卯、《马路天使》片长：89分58秒=5398秒 357
子、《压岁钱》片长：（A碟）38分41秒 （B碟）52分27秒
=91分08秒=5468秒 357
丑、《夜半歌声》片长：（A碟）69：26 （B碟）48：40
=118分06秒=7086秒 358
寅、《十字街头》片长：（A碟）53分04秒 （B碟）50分35秒
=103分39秒=6219秒 359
卯、《马路天使》片长：89分58秒=5398秒 360
戊、结语 361
己、多余的话 365
子、有声片中的无声片 365
丑、“野鸡”“神女”和“阮嫂” 366
寅、高楼大厦和饮水机 367
卯、报纸和信息墙 367
辰、经典影片的定义 368
巳、货币与国体 369
午、《马路天使》是删节版？ 370
零陆 《前台与后台》：如何承载与展示民族精神和文化传统 379
甲、前面的话 387
乙、《前台与后台》：联华影业公司“四国主义”
制片方针的精神承接 389
丙、《前台与后台》：1937年7月抗战全面爆发之前的文化定位
和历史坐标 395
丁、结语 400
戊、多余的话 401
子、黑夜到来之前的象征？ 401
丑、“一台戏不是一个人唱得了的” 402
寅、导演周翼华的镜头意识 402
卯、陈四妞和小红 403
辰、“饮场”及其取消 403
零柒 《如此繁华》：如何体现新旧电影的逻辑关联及其核心元素 409
甲、前面的话 415
乙、《如此繁华》：新市民电影与左翼电影—国防电影
和旧市民电影的逻辑关联 417
丙、《如此繁华》的审美视角与核心元素：世俗品位与艺术趣味 422
子、题材与主题 424
丑、姓名政治学 425
寅、特型演员的噱头 426
卯、音乐与歌舞元素 428
丁、《如此繁华》的时尚元素、情色情趣与现代女性的行为意识 429
戊、《如此繁华》的世俗精神及其与本土戏剧的血缘关联 434
己、结语 440
庚、多余的话 441
子、经典台词的当下意义 441
丑、语音的地缘政治含义 442
寅、影片片名的时尚性 443
卯、大蒜与健康 443
辰、民国交际礼仪的演示 444
巳、主题歌《我爱自由》 445
零捌 《青年进行曲》：为何说左翼电影与新中国电影存在着血统渊源 455
甲、前面的话 463
乙、《青年进行曲》：左翼电影与国防电影的血缘关联 465
丙、《青年进行曲》：左翼电影—国防电影与中国电影的基因密码
匹配与隔代传递 471
丁、《青年进行曲》制作环境的外在辐射：国防电影和新市民电影
之间的关系 479
戊、结语 487
己、多余的话 490
子、青年人的精神风貌 490
丑、没有体育的人生不完整 490
寅、“门当户对”的“合理性” 490
卯、质朴无华的场景 490
辰、“恳亲会” 491
巳、经典台词 491
午、二杆子弟弟 492
零玖 《春到人间》：左翼电影是怎样被强行转化为国防电影的 503
甲、前面的话 510
乙、《春到人间》：剧本生成的电影历史和时代背景 513
丙、《春到人间》：从左翼剧本基础上转型而来的国防电影 519
丁、结语 531
戊、多余的话 532
子、青天白日满地红 532
丑、胶片修复版 533
寅、移植或创造？ 534
卯、音响的魅力 534
辰、《春到人间》=国防电影 535
壹拾 《王老五》：蓝苹主演的到底是一部什么性质的影片 545
甲、前面的话 552
乙、编导蔡楚生的创作轨迹和《王老五》的电影时代背景 554
丙、新市民电影《王老五》的主题思想与人物主体轴线 560
丁、新市民电影《王老五》的新技术主义制片路线及其
艺术特征实证 566
戊、结语 572
己、多余的话 575
子、人物的粗口 575
丑、人物的服装 576
寅、大门上的对联 577
拾壹 《艺海风光》：抗战全面爆发前夕中国电影的生态面貌 585
甲、前面的话 594
乙、文本分析：新市民电影和左翼电影—国防电影的组合灌装 597
子、新市民电影——朱石麟编导的《电影城》 597
丑、左翼—国防电影序列——贺孟斧编导的《话剧团》 601
寅、罕见的新市民电影（“大腿舞”）样本——《歌舞班》 605
丙、结语 611
丁、多余的话 616
子、演员的口音 616
丑、演员与人物形象 617
寅、语义的历史性变迁 618
卯、编导们的后半生 619
拾贰 《人海遗珠》：不同于旧电影的旧，也有别于新电影的新 629
甲、前面的话 638
乙、从旧市民电影到国粹电影 641
丙、国粹电影与左翼电影和新市民电影的关联 644
丁、《人海遗珠》中母亲和女儿形象的道德担当 648
子、母亲形象 648
丑、女儿形象 649
戊、结语 651
己、多余的话 654
子、相同的行为意识循环 654
丑、纯粹的新民族主义品质 654
寅、电影语言的道德化审美 656
卯、演员与人物的命名 658
辰、格言警句 659
巳、“联华”的革命性以及《浪淘沙》的民族主义高峰 660
拾叁 《好女儿》（《新旧时代》，1937年） 673
甲、前面的话（存目） 682
乙、国粹电影的文化内涵（存目） 682
丙、《好女儿》的影像表达特征（存目） 682
丁、结语（存目） 682
戊、多余的话（存目） 682
附录 从左翼电影、国防电影、抗战电影到“红色经典电影” 691
甲、前面的话 692
乙、左翼电影——红色经典电影的源头 694
丙、国防电影——左翼电影的升级换代版本 697
丁、抗战电影——国防电影在战时的延续 701
戊、红色基因的隔代遗传——1949年后的“红色经典电影” 704
己、结语 708
主要参考资料 721
静水深流石不语（初版·后记） 731
花开花落再迎春（增补版·跋） 739
本书体例申明 VII
导论一 中国现代文学和早期中国电影之间存在着怎样的文化关联 1
甲、缘起：中国现代文学与早期国产电影的关联与困惑 2
子、中国现代文学历史与中国早期电影历史之间的关系 2
丑、1949年前后中国电影历史的源流关系 4
乙、1922～1936年中国电影的历史发展线索、类型划分及其
与现代文学的关联 7
子、1922～1931年：旧市民电影 9
丑、1932～1935年：左翼电影 14
寅、1933～1936年：新市民电影 19
卯、1935年：国粹电影的高潮 23
辰、1936年：新浪潮电影？或曰中国现代知识分子独立电影的先声？ 28
巳、1936年：国防电影 32
丙、结语 36
丁、多余的话 38
导论二 旧市民电影何以成为20世纪20年代中国电影低俗文化生态的产物？ 45
导论三 20世纪30年代中国左翼电影的历史面貌及其当下意义述略 63
甲、新电影出现之前的中国电影都是旧市民电影 64
乙、左翼电影的历史面貌 67
丙、结语：左翼电影的历史存在和当下的价值重估 80
导论四 如何审视和把握一百多年来中国电影的历史形态及发展脉络？ 89
甲、对早期中国电影的认知误区 90
乙、外国电影的历史性进入和对中国电影历史的影响不容忽略 92
丙、为什么说20世纪30年代是中国电影的黄金时代？ 95
子、旧市民电影 96
丑、左翼电影 97
寅、新市民电影 98
卯、国粹电影 100
辰、国防电影 100
巳、“软性电影” 102
丁、1949年之前中国早期电影历史的真实面貌和内在逻辑是什么？ 102
戊、1949年后中国电影的发展路径和差异性在哪里？ 107
己、中国早期电影历史研究的历史价值和现实意义何在？ 110
导论五 第三种声音、第三种立场 119
甲、前面的话 120
乙、作为新电影的左翼电影和新市民电影 122
丙、国粹电影的生成背景、性质以及与左翼电影、新市民电影的区别 125
丁、结语 132
戊、多余的话 135
子、“整理国故”与国粹电影 135
丑、国粹电影与旧电影和新电影的异同 136
零壹 《联华交响曲》：为什么成为左翼电影和国防电影的合成灌装 159
甲、前面的话 174
乙、《联华交响曲》中八个短片的面貌和文本读解 176
丙、《联华交响曲》的内在性质与艺术风格 182
丁、联华影业公司的没落以及1937年抗战爆发前的中国电影
发展趋势 188
戊、结语 191
己、多余的话（存目） 192
子、“十七年”电影与“样板戏” 192
丑、抗日精神与民族自新 192
零贰 《压岁钱》：1937年的贺岁片呈现出怎样的精神面貌 197
甲、前面的话 204
乙、《压岁钱》不是左翼电影，也不是新生电影和国防电影，
而是新市民电影 207
丙、新市民电影主要特征在《压岁钱》中的体现 215
子、技术主义原则指导下的歌舞元素与叙事策略 215
丑、以发掘、表现世俗趣味和规避政治风险为主旨的精神内核 222
寅、对旧市民电影情色元素的传承和对左翼电影－国防电影
思想元素的片段式借用 229
丁、结语 236
戊、多余的话 239
子、“一元开户” 239
丑、结尾和江秀霞 240
寅、亲情与爱情 241
卯、左翼编剧与小学女教师 242
零叁 《夜半歌声》：国防电影背景下的恐怖片何以成为贺岁片 249
甲、前面的话 257
乙、《夜半歌声》的历史评价及其依存的社会时代与电影文化
的生态背景 259
丙、《夜半歌声》所体现的新市民电影文本特征及其独有的艺术贡献 267
丁、结语 274
戊、多余的话 277
子、中国—香港导演 277
丑、原版与重拍版 280
寅、影片的票房 281
卯、恐怖片与反特片 281
零肆 《十字街头》：是否可以看作30年代的“蚁族”生活写照 289
甲、前面的话 299
乙、《十字街头》：与左翼电影和国防电影的叙事关联 301
丙、《十字街头》：“蚁族”生活的实时反映与世俗表达 310
丁、结语 318
戊、多余的话 320
子、赵丹与白杨 320
丑、新闻的时代差异 321
寅、演员与人物的姓名对应 322
卯、“预告片”的消失 322
零伍 《马路天使》：何以成为新市民电影的经典之作 329
甲、前面的话 338
乙、《马路天使》的爱情主题与左翼电影同类主题及人物的属性差异 341
丙、《马路天使》：艺术表达的从容与雅俗文化的交融 347
丁、新市民电影歌舞元素的大比例配置与音乐传播效果的世俗影响 352
子、《压岁钱》片长：91分08秒=5468秒 355
丑、《夜半歌声》片长：118分06秒=7086秒 355
寅、《十字街头》片长：103分39秒=6219秒 356
卯、《马路天使》片长：89分58秒=5398秒 357
子、《压岁钱》片长：（A碟）38分41秒 （B碟）52分27秒
=91分08秒=5468秒 357
丑、《夜半歌声》片长：（A碟）69：26 （B碟）48：40
=118分06秒=7086秒 358
寅、《十字街头》片长：（A碟）53分04秒 （B碟）50分35秒
=103分39秒=6219秒 359
卯、《马路天使》片长：89分58秒=5398秒 360
戊、结语 361
己、多余的话 365
子、有声片中的无声片 365
丑、“野鸡”“神女”和“阮嫂” 366
寅、高楼大厦和饮水机 367
卯、报纸和信息墙 367
辰、经典影片的定义 368
巳、货币与国体 369
午、《马路天使》是删节版？ 370
零陆 《前台与后台》：如何承载与展示民族精神和文化传统 379
甲、前面的话 387
乙、《前台与后台》：联华影业公司“四国主义”
制片方针的精神承接 389
丙、《前台与后台》：1937年7月抗战全面爆发之前的文化定位
和历史坐标 395
丁、结语 400
戊、多余的话 401
子、黑夜到来之前的象征？ 401
丑、“一台戏不是一个人唱得了的” 402
寅、导演周翼华的镜头意识 402
卯、陈四妞和小红 403
辰、“饮场”及其取消 403
零柒 《如此繁华》：如何体现新旧电影的逻辑关联及其核心元素 409
甲、前面的话 415
乙、《如此繁华》：新市民电影与左翼电影—国防电影
和旧市民电影的逻辑关联 417
丙、《如此繁华》的审美视角与核心元素：世俗品位与艺术趣味 422
子、题材与主题 424
丑、姓名政治学 425
寅、特型演员的噱头 426
卯、音乐与歌舞元素 428
丁、《如此繁华》的时尚元素、情色情趣与现代女性的行为意识 429
戊、《如此繁华》的世俗精神及其与本土戏剧的血缘关联 434
己、结语 440
庚、多余的话 441
子、经典台词的当下意义 441
丑、语音的地缘政治含义 442
寅、影片片名的时尚性 443
卯、大蒜与健康 443
辰、民国交际礼仪的演示 444
巳、主题歌《我爱自由》 445
零捌 《青年进行曲》：为何说左翼电影与新中国电影存在着血统渊源 455
甲、前面的话 463
乙、《青年进行曲》：左翼电影与国防电影的血缘关联 465
丙、《青年进行曲》：左翼电影—国防电影与中国电影的基因密码
匹配与隔代传递 471
丁、《青年进行曲》制作环境的外在辐射：国防电影和新市民电影
之间的关系 479
戊、结语 487
己、多余的话 490
子、青年人的精神风貌 490
丑、没有体育的人生不完整 490
寅、“门当户对”的“合理性” 490
卯、质朴无华的场景 490
辰、“恳亲会” 491
巳、经典台词 491
午、二杆子弟弟 492
零玖 《春到人间》：左翼电影是怎样被强行转化为国防电影的 503
甲、前面的话 510
乙、《春到人间》：剧本生成的电影历史和时代背景 513
丙、《春到人间》：从左翼剧本基础上转型而来的国防电影 519
丁、结语 531
戊、多余的话 532
子、青天白日满地红 532
丑、胶片修复版 533
寅、移植或创造？ 534
卯、音响的魅力 534
辰、《春到人间》=国防电影 535
壹拾 《王老五》：蓝苹主演的到底是一部什么性质的影片 545
甲、前面的话 552
乙、编导蔡楚生的创作轨迹和《王老五》的电影时代背景 554
丙、新市民电影《王老五》的主题思想与人物主体轴线 560
丁、新市民电影《王老五》的新技术主义制片路线及其
艺术特征实证 566
戊、结语 572
己、多余的话 575
子、人物的粗口 575
丑、人物的服装 576
寅、大门上的对联 577
拾壹 《艺海风光》：抗战全面爆发前夕中国电影的生态面貌 585
甲、前面的话 594
乙、文本分析：新市民电影和左翼电影—国防电影的组合灌装 597
子、新市民电影——朱石麟编导的《电影城》 597
丑、左翼—国防电影序列——贺孟斧编导的《话剧团》 601
寅、罕见的新市民电影（“大腿舞”）样本——《歌舞班》 605
丙、结语 611
丁、多余的话 616
子、演员的口音 616
丑、演员与人物形象 617
寅、语义的历史性变迁 618
卯、编导们的后半生 619
拾贰 《人海遗珠》：不同于旧电影的旧，也有别于新电影的新 629
甲、前面的话 638
乙、从旧市民电影到国粹电影 641
丙、国粹电影与左翼电影和新市民电影的关联 644
丁、《人海遗珠》中母亲和女儿形象的道德担当 648
子、母亲形象 648
丑、女儿形象 649
戊、结语 651
己、多余的话 654
子、相同的行为意识循环 654
丑、纯粹的新民族主义品质 654
寅、电影语言的道德化审美 656
卯、演员与人物的命名 658
辰、格言警句 659
巳、“联华”的革命性以及《浪淘沙》的民族主义高峰 660
拾叁 《好女儿》（《新旧时代》，1937年） 673
甲、前面的话（存目） 682
乙、国粹电影的文化内涵（存目） 682
丙、《好女儿》的影像表达特征（存目） 682
丁、结语（存目） 682
戊、多余的话（存目） 682
附录 从左翼电影、国防电影、抗战电影到“红色经典电影” 691
甲、前面的话 692
乙、左翼电影——红色经典电影的源头 694
丙、国防电影——左翼电影的升级换代版本 697
丁、抗战电影——国防电影在战时的延续 701
戊、红色基因的隔代遗传——1949年后的“红色经典电影” 704
己、结语 708
主要参考资料 721
静水深流石不语（初版·后记） 731
花开花落再迎春（增补版·跋） 739
袁庆丰，1963年生人，中国传媒大学教授、电影学专业博士生导师，中国传媒大学电影研究所副所长，现任职于中国传媒大学文化产业管理学院。著有《黑旗袍：中国电影的文化逻辑与市场机制——2000年以来的文本实证》、《黑乳罩：1949年后外国电影在中国大陆的文化传播和世俗影响》、《新世纪中国电影读片报告》、《黑夜到来之前的中国电影——1937年现存国产影片文本读解》（中国广播电视出版社2012年版）、《黑白胶片的文化时态——1922～1936年中国早期电影现存文本读解》、《欲将沉醉换悲凉——郁达夫传》、《灵魂的震颤—文学创作心理的个案考虑》、《郁达夫：挣扎于沉沦的感伤》等专著。
现存的、公众可以看到的近60部影片证明，从1922年到1931年的早期中国电影，都属于旧市民电影，1932年左翼电影的出现标志着新电影时代的到来。1933年，新市民电影出现，1934年国粹电影出现，1936年，国防电影成为左翼电影的升级换代版本。现存的、公众可以看到的1937年出品的13部影片表明，抗战全面爆发前，国产电影主流是国防电影、国粹电影、新市民电影。本书的理论贡献和实用价值在于：任何一部1938年之前的中国电影，都可以在这个体系框架中找到符合历史语境的归类定位和形态归属。
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