别再问我什么是嘻哈③

　　引  言丨全世界嘻哈化的四年
　　 
　　章  世代交接大浪滚滚涌来
　　2015年的嘻哈
　　 
　　   《冲出康普顿》现象
　　   谁是2015年受欢迎的说唱歌手？
　　   德瑞版的《我的履历书》
　　   历史化的象征：恶男乔伊
　　   陷阱乐的引领者：未来
　　   人设玩过头的恶少
　　   稳拿新人奖：菲迪·瓦普
　　   歌舞伎町的A$AP洛奇
　　   迷因化的德雷克土气舞姿
　　   “无名小辈制作人”保罗·麦卡特尼
　　   《嘻哈帝国》与蜜西的归来
　　 
　　唱片指南 #01丨2015年的嘻哈
　　 
　　第二章  总统大选与说唱歌手
　　2016年的嘻哈
　　 
　　   Piko太郎和坂本九
　　   嘻哈成为历史
　　   “嘻哈总统”奥巴马
　　   名为“唐纳德·特朗普”的踏绘
　　   明辨是非的大人和头脑混乱的孩子
　　   后现代的《巴勃罗的一生》
　　   “头发能弄到多花哨”比赛
　　   被“FDT”团结起来的加州
　　专    栏 #01丨《少年嘻哈梦》：再现了嘻哈黎明期的杰作
　　 
　　唱片指南 #02丨2016年的嘻哈
　　 
　　第三章  “黑色”的前路
　　奥巴马执政下的美国社会与嘻哈
　　嘉宾：有光道生（非裔美国人研究·庆应大学法学部教授）
　　 
　　   为克罗马蒂而倾倒
　　   对奥巴马政府的期望和失望
　　   盖茨教授逮捕事件的真相
　　   奥巴马政府与性少数群体
　　   “黑人的命也是命”运动
　　   全黑人阵容获得高收视率
　　   肯德里克和碧昂丝的政治性
　　   肤色与种族歧视
　　   种族作为操演：《初来乍到》
　　   《在世界与我之间》提出的疑问
　　   后黑色与《哈尔的移动城堡》
　　   奥巴马时代与德雷克
　　专    栏 #02丨《嘻哈帝国》：表现嘻哈帝国恩怨情仇的黑色肥皂剧
　　 
　　第四章  陷阱乐时代到来
　　2017 年的嘻哈
　　 
　　   肯德里克·拉马尔明智的路线转换
　　   陷阱乐与调式爵士
　　   陷阱乐与噢咿朋克
　　   日间肥皂剧=作为娱乐的《4:44》
　　   游艇摇滚与嘻哈
　　   舞厅音乐风靡全球
　　  防弹少年团与粉红淑女
　　 
　　唱片指南 #03丨2017年的嘻哈
　　 
　　第五章  嘻哈成为美国多人听的音乐
　　2018年的嘻哈
　　 
　　   《黑豹》与嘻哈文化的胜利
　　   肯德里克·拉马尔获得普利策奖
　　   嘻哈成为美国多人听的音乐
　　   被流媒体改变的专辑形态
　　   周刊坎耶·威斯特
　　   卡特一家前往卢浮宫
　　   争议不断的坎耶·威斯特
　　   女性说唱歌手的席位只有一个
　　   嘻哈规则发生质变
　　   作为踏绘的6ix9ine
　　   追悼：XXX诱惑和麦克·米勒
　　   年度MV：《这就是美国》
　　   年度制作人：皮埃尔·波恩
　　   年度舞蹈：“射击舞”
　　   新人们
　　   亚裔男性的存在感
　　   坎耶和卡特一家去向何方？
　　专    栏 #03丨从《弗鲁特韦尔车站》到《逃出绝命镇》：2010年代嘻哈相关影视作品
　　 
　　唱片指南 #04丨2018年的嘻哈
　　 
　　后  记丨2019年简报：《嘻哈星节奏》与《耶稣是王》
　　 
　　索  引

　　作者简介：长谷川町藏（Hasegawa Machizo），生于1968年，成长于不良少年团全盛时期的东京“脏南”——町田市。1990年代末开始从事文字工作。从电影、音乐、文学到八卦，以作家身份在跨流派的领域里hustle不辍。个人著作包括《内城蓝调》（『インナー·シティ·ブルース』，Space Shower Networks，2019）、《原声国度——通过原声音乐看电影》（『サ·ン·ト·ランド サウンドトラックで観る映画』，洋泉社，2017）、《我们的未来一定会》（『あたしたちの未来はきっと』，taba books，2017）等。合著作品包括《美国热烤三明治——2010年代美国电影指南》（『USムービー·ホットサンド——2010年代アメリカ映画ガイド』，Film Art社，2020）、《美国年轻人》（『ヤング·アダルトU.S.A.』，DU BOOKS，2015）等。 大和田俊之（Ohwada Toshiyuki），生于1970年，represent神奈川，成长于终没能发展成瘸帮和血帮的本地暴走族驱车狂飙的日本“西海岸”——湘南。博士（文学）。庆应义塾大学法学部教授。2011年drop下个人著作《美国音乐史——从黑脸滑稽戏到嘻哈》（『アメリカ音楽史——ミンストレル·ショウ、ブルースからヒップホップまで』，讲谈社选书Métier，第33届三得利学艺奖获奖作品）。编著有《谈论流行音乐的十种视角》（『ポップ·ミュージックを語る10の視点』，ARTES PUBLISHING，2020）。合著作品包括《我们是如何面对着西洋音乐一路走来的？——日本流行音乐的西洋音乐接受史》(『私たちは洋楽とどう向き合ってきたのか——日本ポピュラー音楽の洋楽受容史』，花伝社，2019) 、《村上春树100曲》（『村上春樹の100曲』，立东舍，2018）、《说唱反映着什么?》（『ラップは何を映しているのか』，每日新闻出版，2017）等。 译者简介：耳田（a.k.a. mimida），生于1980年代。音乐爱好者。译有“别再问我什么是嘻哈”系列、《流行音乐与资本主义（修订版）》。

　　划时代人气嘻哈入门系列“别再问我什么是嘻哈”第三弹！
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　　万众瞩目的肯德里克（Kendrick）
　　横扫纽约的陷阱乐（Trap）
　　持续引发争议的坎耶（Kanye）
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　　2015—2018年乐界总回顾！
　　64张唱片指南 3个专栏 2019年嘻哈简报
　　长谷川 原本不过是次流派的陷阱乐，借着流媒体的力量发展成了主流，对这个过程的描述，大概就是我们这第三部里的一大主题了。
　　大和田 虽然不包含明显的政治讯息，但它的声音的的确确表现出了奥巴马政权之下，尤其是在他第二个任期里“黑人的命也是命”的那种闭塞感。
　　长谷川 肯德里克作为说唱歌手固然是超一流，但是我觉得他作为A&R其实也是极其优秀的，《该死.》（DAMN.）做出的路线转换就真的非常明智。
　　大和田 这次他却是找来迈克·威尔·梅迪特（Mike WiLL Made-It）当制作人，感觉就是瞄准了乐界潮流的正中心。
　　大和田 我觉得未来（Future）才是这五年里乐界的中心人物。
　　长谷川 未来，或者说未来式的某种东西。
　　本书所涉音乐播放详情请见扉页。边读边听，乐趣何止倍增。