中国画学史 有条不紊，众善皆备，被蔡元培誉为“中国有画史以来集大成之巨著”

　　篇　实用时期
　　章  画之起源与成立
　　节  画之起源
　　第二节  画之成立
　　第二篇　礼教时期
　　第二章  夏商周秦之画学
　　第三节  图画应用与三代政教
　　第四节  周秦间之画家
　　第三章  汉之画学
　　第五节  概况
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　　郑午昌，名昶，字午昌，号弱龛、丝鬓散人，以字行，浙江嵊县人。中国现代著名国画家、美术史论家，工山水，善诗词、书法。曾任中华书局美术部主任，杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授。他致力于画史画理研究，著有《中国美术史》《中国壁画历史研究》《中国画学全史》《石涛画语录释义》等。

　　《中国画学史》是郑午昌先生研究中国画史画论的代表著作，全书将自上古到清末的中国绘画历史，分作实用时期、礼教时期、宗教化时期、文学化时期；而仍不打破其朝代分界，除先秦时期外，每一个朝代再按照概况、画迹、画家、画论四个小节分述，条理清晰地展现了中国绘画学的演进过程。尤其值得注意的是，作者以画分东西二源的立论为中国国画在世界美术史上争取了地位。

　　篇　实用时期
　　章  画之起源与成立
　　节  画之起源
　　第二节  画之成立
　　第二篇　礼教时期
　　第二章  夏商周秦之画学
　　第三节  图画应用与三代政教
　　第四节  周秦间之画家
　　第三章  汉之画学
　　第五节  概况
　　第六节  画迹
　　第七节  画家
　　第八节  画论
　　第三篇　宗教化时期
　　第四章  魏晋之画学
　　第九节  概况
　　第十节  画迹
　　第十一节  画家
　　第十二节  画论
　　第五章  南北朝之画学
　　第十三节  概况
　　第十四节  画迹
　　第十五节  画家
　　第十六节  画论
　　第六章  隋之画学
　　第十七节  概况
　　第十八节  画迹
　　第十九节  画家
　　第二十节  画论
　　第七章  唐之画学
　　第二十一节  概况
　　第二十二节  画迹
　　第二十三节  画家
　　第二十四节  画论
　　第八章  五代之画学
　　第二十五节  概况
　　第二十六节  画迹
　　第二十七节  画家
　　第二十八节  画论
　　第四篇　文学化时期
　　第九章  宋之画学
　　第二十九节  概况
　　第三十节  画迹
　　第三十一节  画家
　　第三十二节  画论
　　第十章  元之画学
　　第三十三节  概况
　　第三十四节  画迹
　　第三十五节  画家
　　第三十六节  画论
　　第十一章  明之画学
　　第三十七节  概况
　　第三十八节  画迹
　　第三十九节  画家
　　第四十节  画论
　　第十二章 清之画学
　　第四十一节  概况
　　第四十二节  画迹
　　第四十三节  画家
　　第四十四节  画论
　　附  录
　　一、历代关于画学之著述
　　二、历代各地画家百分比例表
　　三、历代各种绘画盛衰比例表
　　四、现近画家传略
　　 
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　　郑午昌，名昶，字午昌，号弱龛、丝鬓散人，以字行，浙江嵊县人。中国现代著名国画家、美术史论家，工山水，善诗词、书法。曾任中华书局美术部主任，杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授。他致力于画史画理研究，著有《中国美术史》《中国壁画历史研究》《中国画学全史》《石涛画语录释义》等。

　　《中国画学史》是郑午昌先生研究中国画史画论的代表著作，全书将自上古到清末的中国绘画历史，分作实用时期、礼教时期、宗教化时期、文学化时期；而仍不打破其朝代分界，除先秦时期外，每一个朝代再按照概况、画迹、画家、画论四个小节分述，条理清晰地展现了中国绘画学的演进过程。尤其值得注意的是，作者以画分东西二源的立论为中国国画在世界美术史上争取了地位。