章
发现心理:表演如何与心理学结缘
节
表演心理学的起源与发展
一、心理学的哲学起源与分化
二、从艺术心理学到表演心理学
第二节:戏剧表演心理学研究的必要性与现实意义
一、从学术史上看
二、从现实意义上看
第三节
戏剧表演心理学是研究导演和演员创作心理规律的科学
第四节
现代戏剧的“内在真实”转向:表演的逻辑性问题
第五节
演员创作过程的生理分析
一、感官与意志调控
二、情感与思维特征
第六节
演员塑造人物形象的心理机制
第七节
马斯洛与精神分析理论
第八节·梅耶荷德与中日传统戏剧
第二章
现代心理学理论与表演体系的互动撷萃
节
现代心理学动因维度下的表演创作
第二节
情绪记忆:从斯坦尼斯拉夫斯基到美国方法派
一、“情绪记忆”理论的提出与局限
二、波列斯拉夫斯基对“情绪记忆”的精神分析维度探索
三、情绪理论维度与演员的感官博弈
四、行为主义维度
第三节·审视傀儡:认知心理与现代表演的文化观念
一、向傀儡学习与“替代”的焦虑
二、接受机械傀儡中的感官博弈
三、“来自未来的幽灵”:机械傀儡的双重隐喻
第四节:从身体到官能:心理学在跨媒介表演体系之中，
一、戏剧表演与电影表演
二、电影表演的体系发展
三、电影表演训练方法的自我辩护。
第五节
“自我实现”的魅力
第六节
行为主义与皮亚杰学派:与观演关系的互联
第七节
演员“游戏感”的心理学依据
第三章
演剧体系中典型人物行为的心理根源
节
精神分析学说:人物性格的内在依据
一、精神分析学说的相关理论分析
二、弗洛伊德精神分析学视角下的角色行动分析与构建
三、拉康精神分析学视角下的角色行动分析与构建·
四、荣格与齐泽克精神分析学视角下的角色行动分析与构建
五、从精神分析学说剖析人物性格特征 -- 以《哈姆雷特》
为例
第二节
格式塔心理学说与观众审美
第三节
马斯洛层次与精神分析理论视角下的角色行动
分析与构建
一、马斯洛需求层次视角下的角色行动分析
二、马斯洛基本需求层次对于戏剧人物塑造的启示
三、从马斯洛需求层次理论分析郁达夫《沉沦》中的
……
第四章
现代心理学语境中的表演“心理技术”
第五章
言说着的戏剧：演员意志与观众互动
第六章
中国演剧学派的构建与戏剧表演心理学
后记
参考文献
^ 收 起 
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