全球音乐产业发展研究
第 一章 美国音乐文化产业
一、 “自由竞争+政府激励”的产业政策 / 10
（一）“政府远离文化”型的全面市场化 / 10
（二）全方位激励的税收与财政制度 / 10
（三）从法律层面对文化版权形成高度重视 / 12
（四）对文化出口的大力推进 / 14
二、美国唱片行业发展概况 / 15
（一）跟随技术变革而发展至今的美国唱片业 / 15
（二） 唱片行业发展现状数据速览 / 16
（三） 主要流媒体音乐平台 / 18
（四） 美国主要音乐厂牌 / 26
二、 美国音乐演出行业发展概况 / 27
（一）现场音乐概况总览 / 27
（二）音乐节概况 / 31
（三）音乐演出的用户消费情况 / 32
（四）从科切拉音乐节看美国音乐节的定价 / 35
（五）音乐节品牌 / 35
（六）音乐演出公司 / 37
四、行业组织促成高度自律的产业环境 / 39
（一）文化产业中的重要角色——行业协会 / 39
（二）文化领域非营利机构的积极推动 / 40
（三）美国唱片业协会 / 41
（四）音乐著作权集体管理组织 / 42
（五）顺应时代的新集体管理组织（MLC） / 46
五、美国的音乐行业风向标 / 47
（一）排行榜——Billboard Hot 100 / 47
（二）奖项——Grammy / 49
六、美国的音乐教育 / 50
（一）基础教育：注重创造性、兴趣、表现力的培养 / 50
（二）推动美国音乐教育的社会力量 / 53
（三）师资力量的培养 / 53
第二章 加拿大音乐文化产业
一、加拿大音乐产业宏观概况 / 56
（一）文化遗产部统领下的创意产业 / 56
（二）创意出口战略刺激下的文化贸易 / 57
（三）文化政策营造下有序的产业环境 / 60
（四）加拿大的著作权法 / 62
二、加拿大演出行业发展概况 / 65
（一）总体情况 / 65
（二）加拿大现场演出盈利可观，注重项目开发与人才投入 / 65
（三）现场演出成为加拿大音乐人的重要收入来源并带动就业 / 67
（四）代表性音乐节 / 68
三、加拿大唱片行业发展概况 / 70
（一）唱片行业概况 / 70
（二）流媒体音乐平台 / 74
（三）加拿大的音乐厂牌 / 78
（四）代表艺人 / 79
四、著作权集体管理组织及其他行业组织 / 82
（一）著作权集体管理组织概况 / 82
（二）加拿大著作权集体组织的收费标准 / 87
（三）加拿大著作权集体组织的费用发放 / 88
（四）不同管理组织的合作 / 189
（五）其他音乐行业组织 / 90
五、音乐排行榜及音乐奖项 / 91
（一）主流音乐排行榜 / 91
（二）音乐销售认证体系 / 93
（三）主要音乐奖项 / 95
六、音乐产业人才培养 / 97
（一）注重多元化的基础音乐教育 / 97
（二）社区音乐教育丰富居民生活 / 98
（三）独特的音乐考级体系 / 99
（四）音乐教育行业组织 / 100
（五）高等音乐教育为其他音乐教育提供支持 / 100
第三章 法国音乐文化产业
一、法国文化产业概况 / 103
（一）文化政策 / 103
（二）文化及音乐出口 / 107
二、著作权与集体管理组织 / 108
（一）著作权的起源及发展 / 108
（二）著作权概况 / 109
（三）著作权集体管理组织 / 111
三、法国唱片行业概况 / 121
（一）唱片行业整体情况 / 121
（二）广播电视媒体 / 124
（三）流媒体平台 / 127
（四）独立唱片厂牌 / 131
（五）有特点的艺人 / 133
四、演出行业概况 / 135
（一）按流派划分的演出市场 / 136
（二）从规模看演出市场——依靠6000人以上的大型演出拉动 / 139
（三）从地域看演出市场——高度集中于法兰西岛地区 / 141
（四）音乐节 / 142
（五）政府拉动演出市场的相关政策 / 148
五、音乐排行榜及音乐奖项 / 151
（一）法国主流音乐排行榜及认证体系 / 151
（二）法国主要音乐奖项及评奖方式 / 152
（三）年度排行榜分析 / 155
六、音乐教育与人才培养 / 159
（一）音乐院校的分类 / 159
（二）基础音乐教育 / 159
（三）高等音乐教育 / 160
（四）音乐师资的配备与培养 / 163
（五）音乐产业人才培养 / 164
（六）代表音乐学院介绍 / 166
第四章 德国音乐文化产业
一、德国音乐文化产业宏观介绍 / 171
（一）德国国家GDP、文化产业概览 / 171
（二）国家或行政部门对文化产业的扶持政策 / 173
二、德国音乐产业现状 / 175
（一）唱片产业 / 175
（二）消费者习惯 / 181
（三）唱片产业组织 / 183
（四）德国音乐厂牌 / 185
（五）代表艺人 / 187
三、演出行业 / 188
（一）音乐演出产业 / 189
（二）非音乐演出产业 / 192
（三）门票购买习惯 / 193
四、集体管理组织 / 194
（一）德国音乐演出和作品复制权协会（Gesellschaft für musikalische
Aufführungs- und mechanische Vervielfultigungsrechte，或GEMA） / 194
（二）GVL（Gesellschaft zur Verwertung von Leistungsschutzrechten，德
国附属权利协会） / 198
（三）VUT（Verband unabh ngiger Musikunternehmer，德国独立音乐人
协会） / 200
五、音乐排行榜和奖项分析 / 201
（一）排行榜和分析 / 201
（二）奖项概览 / 204
（三）ECHO Deutscher Musikpreis/ECHO Music Prize （回声
音乐奖） / 204
（四）Deutscher Musikautoren Preis/German Music Authors'
Prize（德国音乐作家奖） / 204
六、德国音乐人才培养 / 205
（一）基础教育多元化 / 205
（二）高等教育 / 206
第五章 日本音乐文化产业
一、日本音乐产业宏观概况 / 210
（一）音乐产业整体概况 / 210
（二）日本流行音乐J-pop的发展 / 211
（三）“酷日本”战略下的文化出口 / 214
（四）日本的著作权法 / 215
二、日本唱片行业发展概况 / 217
（一）日本唱片行业概况 / 217
（二）流媒体平台缓慢发展 / 220
（三）代表唱片公司与厂牌 / 221
（四）代表艺人 / 222
三、日本演出行业发展概况 / 227
（一）整体概况 / 227
（二）演出受众市场成熟，场馆建设需紧跟市场需求 / 229
（三）代表性音乐节及演出 / 229
四、著作权集体管理组织及其他行业组织 / 231
（一）著作权集体管理组织 / 231
（二）其他行业组织 / 237
五、音乐排行榜及音乐奖项 / 238
（一）日本最著名的排行榜——公信榜 / 238
（二）日本主要音乐奖项 / 240
六、日本音乐教育 / 241
（一）日本音乐教育的发展历程 / 241
（二）中小学音乐教育 / 242
（三）高校音乐教育情况 / 244
第六章 中国音乐文化产业
一、中国音乐产业宏观介绍 / 247
（一）文化产业与音乐文化产业 / 247
（二）适应时代变化的著作权修法 / 248
（三）集体管理组织 / 250
（四）音乐文化出口 / 251
二、中国唱片行业发展现状 / 253
（一）唱片行业概况 / 253
（二）数字音乐平台 / 254
（三）流媒体案例分析 / 257
（四）厂牌介绍 / 260
（五）代表艺人 / 263
三、演出行业概况及数据分析 / 299
（一）演出行业概况 / 264
（二）演出行业趋势 / 265
（三）著名音乐节 / 267
四、著作权集体管理组织及其他行业组织 / 369
（一）音乐著作权集体管理组织 / 269
（二）中国音像著作权集体管理协会 / 270
（三）演出行业协会 / 271
（四）唱片行业协会 / 271
五、音乐排行榜及风向标 / 273
（一）中国流行音乐总评榜 / 273
（二）亚洲新歌榜 / 273
（三）由你音乐排行榜 / 274
六、音乐教育 / 277
（一）音乐基础教育 / 278
（二）音乐高等教育 / 280
（三）音乐产业教育情况 / 281
七、中国音乐产业发展的挑战与发展建议 / 283
（一）音乐产业生态链的现状与问题 / 283
（二）音乐产业生态链的健全与发展对策 / 285
一、 “自由竞争+政府激励”的产业政策 / 10
（一）“政府远离文化”型的全面市场化 / 10
（二）全方位激励的税收与财政制度 / 10
（三）从法律层面对文化版权形成高度重视 / 12
（四）对文化出口的大力推进 / 14
二、美国唱片行业发展概况 / 15
（一）跟随技术变革而发展至今的美国唱片业 / 15
（二） 唱片行业发展现状数据速览 / 16
（三） 主要流媒体音乐平台 / 18
（四） 美国主要音乐厂牌 / 26
二、 美国音乐演出行业发展概况 / 27
（一）现场音乐概况总览 / 27
（二）音乐节概况 / 31
（三）音乐演出的用户消费情况 / 32
（四）从科切拉音乐节看美国音乐节的定价 / 35
（五）音乐节品牌 / 35
（六）音乐演出公司 / 37
四、行业组织促成高度自律的产业环境 / 39
（一）文化产业中的重要角色——行业协会 / 39
（二）文化领域非营利机构的积极推动 / 40
（三）美国唱片业协会 / 41
（四）音乐著作权集体管理组织 / 42
（五）顺应时代的新集体管理组织（MLC） / 46
五、美国的音乐行业风向标 / 47
（一）排行榜——Billboard Hot 100 / 47
（二）奖项——Grammy / 49
六、美国的音乐教育 / 50
（一）基础教育：注重创造性、兴趣、表现力的培养 / 50
（二）推动美国音乐教育的社会力量 / 53
（三）师资力量的培养 / 53
第二章 加拿大音乐文化产业
一、加拿大音乐产业宏观概况 / 56
（一）文化遗产部统领下的创意产业 / 56
（二）创意出口战略刺激下的文化贸易 / 57
（三）文化政策营造下有序的产业环境 / 60
（四）加拿大的著作权法 / 62
二、加拿大演出行业发展概况 / 65
（一）总体情况 / 65
（二）加拿大现场演出盈利可观，注重项目开发与人才投入 / 65
（三）现场演出成为加拿大音乐人的重要收入来源并带动就业 / 67
（四）代表性音乐节 / 68
三、加拿大唱片行业发展概况 / 70
（一）唱片行业概况 / 70
（二）流媒体音乐平台 / 74
（三）加拿大的音乐厂牌 / 78
（四）代表艺人 / 79
四、著作权集体管理组织及其他行业组织 / 82
（一）著作权集体管理组织概况 / 82
（二）加拿大著作权集体组织的收费标准 / 87
（三）加拿大著作权集体组织的费用发放 / 88
（四）不同管理组织的合作 / 189
（五）其他音乐行业组织 / 90
五、音乐排行榜及音乐奖项 / 91
（一）主流音乐排行榜 / 91
（二）音乐销售认证体系 / 93
（三）主要音乐奖项 / 95
六、音乐产业人才培养 / 97
（一）注重多元化的基础音乐教育 / 97
（二）社区音乐教育丰富居民生活 / 98
（三）独特的音乐考级体系 / 99
（四）音乐教育行业组织 / 100
（五）高等音乐教育为其他音乐教育提供支持 / 100
第三章 法国音乐文化产业
一、法国文化产业概况 / 103
（一）文化政策 / 103
（二）文化及音乐出口 / 107
二、著作权与集体管理组织 / 108
（一）著作权的起源及发展 / 108
（二）著作权概况 / 109
（三）著作权集体管理组织 / 111
三、法国唱片行业概况 / 121
（一）唱片行业整体情况 / 121
（二）广播电视媒体 / 124
（三）流媒体平台 / 127
（四）独立唱片厂牌 / 131
（五）有特点的艺人 / 133
四、演出行业概况 / 135
（一）按流派划分的演出市场 / 136
（二）从规模看演出市场——依靠6000人以上的大型演出拉动 / 139
（三）从地域看演出市场——高度集中于法兰西岛地区 / 141
（四）音乐节 / 142
（五）政府拉动演出市场的相关政策 / 148
五、音乐排行榜及音乐奖项 / 151
（一）法国主流音乐排行榜及认证体系 / 151
（二）法国主要音乐奖项及评奖方式 / 152
（三）年度排行榜分析 / 155
六、音乐教育与人才培养 / 159
（一）音乐院校的分类 / 159
（二）基础音乐教育 / 159
（三）高等音乐教育 / 160
（四）音乐师资的配备与培养 / 163
（五）音乐产业人才培养 / 164
（六）代表音乐学院介绍 / 166
第四章 德国音乐文化产业
一、德国音乐文化产业宏观介绍 / 171
（一）德国国家GDP、文化产业概览 / 171
（二）国家或行政部门对文化产业的扶持政策 / 173
二、德国音乐产业现状 / 175
（一）唱片产业 / 175
（二）消费者习惯 / 181
（三）唱片产业组织 / 183
（四）德国音乐厂牌 / 185
（五）代表艺人 / 187
三、演出行业 / 188
（一）音乐演出产业 / 189
（二）非音乐演出产业 / 192
（三）门票购买习惯 / 193
四、集体管理组织 / 194
（一）德国音乐演出和作品复制权协会（Gesellschaft für musikalische
Aufführungs- und mechanische Vervielfultigungsrechte，或GEMA） / 194
（二）GVL（Gesellschaft zur Verwertung von Leistungsschutzrechten，德
国附属权利协会） / 198
（三）VUT（Verband unabh ngiger Musikunternehmer，德国独立音乐人
协会） / 200
五、音乐排行榜和奖项分析 / 201
（一）排行榜和分析 / 201
（二）奖项概览 / 204
（三）ECHO Deutscher Musikpreis/ECHO Music Prize （回声
音乐奖） / 204
（四）Deutscher Musikautoren Preis/German Music Authors'
Prize（德国音乐作家奖） / 204
六、德国音乐人才培养 / 205
（一）基础教育多元化 / 205
（二）高等教育 / 206
第五章 日本音乐文化产业
一、日本音乐产业宏观概况 / 210
（一）音乐产业整体概况 / 210
（二）日本流行音乐J-pop的发展 / 211
（三）“酷日本”战略下的文化出口 / 214
（四）日本的著作权法 / 215
二、日本唱片行业发展概况 / 217
（一）日本唱片行业概况 / 217
（二）流媒体平台缓慢发展 / 220
（三）代表唱片公司与厂牌 / 221
（四）代表艺人 / 222
三、日本演出行业发展概况 / 227
（一）整体概况 / 227
（二）演出受众市场成熟，场馆建设需紧跟市场需求 / 229
（三）代表性音乐节及演出 / 229
四、著作权集体管理组织及其他行业组织 / 231
（一）著作权集体管理组织 / 231
（二）其他行业组织 / 237
五、音乐排行榜及音乐奖项 / 238
（一）日本最著名的排行榜——公信榜 / 238
（二）日本主要音乐奖项 / 240
六、日本音乐教育 / 241
（一）日本音乐教育的发展历程 / 241
（二）中小学音乐教育 / 242
（三）高校音乐教育情况 / 244
第六章 中国音乐文化产业
一、中国音乐产业宏观介绍 / 247
（一）文化产业与音乐文化产业 / 247
（二）适应时代变化的著作权修法 / 248
（三）集体管理组织 / 250
（四）音乐文化出口 / 251
二、中国唱片行业发展现状 / 253
（一）唱片行业概况 / 253
（二）数字音乐平台 / 254
（三）流媒体案例分析 / 257
（四）厂牌介绍 / 260
（五）代表艺人 / 263
三、演出行业概况及数据分析 / 299
（一）演出行业概况 / 264
（二）演出行业趋势 / 265
（三）著名音乐节 / 267
四、著作权集体管理组织及其他行业组织 / 369
（一）音乐著作权集体管理组织 / 269
（二）中国音像著作权集体管理协会 / 270
（三）演出行业协会 / 271
（四）唱片行业协会 / 271
五、音乐排行榜及风向标 / 273
（一）中国流行音乐总评榜 / 273
（二）亚洲新歌榜 / 273
（三）由你音乐排行榜 / 274
六、音乐教育 / 277
（一）音乐基础教育 / 278
（二）音乐高等教育 / 280
（三）音乐产业教育情况 / 281
七、中国音乐产业发展的挑战与发展建议 / 283
（一）音乐产业生态链的现状与问题 / 283
（二）音乐产业生态链的健全与发展对策 / 285
张丰艳，中国传媒大学博士、美国波士顿东北大学音乐产业专业访学者，中国传媒大学艺术创新与产业发展研究院院长，中国传媒大学中国传媒大学音乐与录音艺术学院教授、硕士生导师。曾在CSSCI期刊上，发表《第三次著作权法修订将迎来中国音乐产业的新希望》《中国音乐集体管理组织发展滞后的原因与对策探析》等多篇学术论文。
本书比较系统地梳理了全球音乐产业发展的概况，从唱片业、演出行业、著作权与集体管理组织、音乐教育和音乐人才培养等角度对多个国家的音乐产业进行了详细的对比分析，并对音乐产业发展建设提出了建议，能帮助读者从整体上了解和掌握全球音乐产业发展的基本情况。
对全球音乐产业发展进行梳理与研究，在某种程度上是将各个国家的音乐产业进行横向联系，相互借鉴，相互启发，取长补短，对我国的音乐发展研究具有重要的意义，也为今后我国音乐产业发展环境和其他国家的音乐产业的良性发展提供参考。
本书适合音乐产业从业人员阅读，也可以作为音乐相关专业的教材使用。
对全球音乐产业发展进行梳理与研究，在某种程度上是将各个国家的音乐产业进行横向联系，相互借鉴，相互启发，取长补短，对我国的音乐发展研究具有重要的意义，也为今后我国音乐产业发展环境和其他国家的音乐产业的良性发展提供参考。
本书适合音乐产业从业人员阅读，也可以作为音乐相关专业的教材使用。
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