中国戏曲导表演专论

　　引言
　　第一章 戏曲导演的历史传统、职能及专业手段
　　第一节 戏曲导演的历史传统和职能
　　第二节 戏曲导演的专业手段
　　第二章 戏曲导表演艺术创造的美学法则
　　第一节 戏曲导表演艺术创造方法的现实主义传统
　　第二节 戏曲导表演在艺术创造中应正确理解和运用以表现为直接目的的中国戏曲的体验方法
　　第三节 戏曲导表演艺术创造方法及艺术形式的独特性
　　第四节 戏曲意象创造的审美超逸性
　　第五节 戏曲导表演艺术创造中对观众审美心理的把握与诱导
　查看完整　　

　　杨非，原名杨钧陶，字欣钊。1939年出生，河北雄安新区安新县人。中国戏曲学院教授，硕士研究生导师，中国戏剧家协会会员。曾任中国戏曲学院导演系主任，从事导表演艺术及教学工作六十余年，并长期进行戏曲理论的研究，为戏曲的理论及高等教育教材建设做出了一定的贡献。执导过多出多剧种的各类戏曲剧目，并多次获奖及观众认可。著有《戏曲导演概论》《梨园谚诀辑要》《中国戏曲导表演专论》《中国戏曲演剧美学导论》《中国戏曲艺术方法论》等多部专著，还曾参与《中国戏曲导演教程》的编写工作（任副主编），并发表有《谈戏曲意象创造方法及表演形式的独特性》《谈戏曲导表演艺术创造中的“潜美学”思维》《戏曲导表演艺术创造中对观众审美心理的把握与诱导》等多篇学术论文。其姓名与业绩已被载入《中国戏剧家大词典》。

　　中国戏曲艺术几百年的实践，积淀了丰厚而精深的经验。与此相比，戏曲理论的研究，尤其是作为培养戏曲导表演专业较高层次的创作人才所需的基础理论的研究，迄今仍很滞后。另外，目前市场上发行的专供戏曲演员、导演及艺术院校师生阅读、参考的书少得可怜。在提倡弘扬优秀民族文化的今天，在强调先进文化前进方向的今天，这个不应有的空白，也应该经由同道中人共同的努力而填补起来。
　　21世纪的戏剧艺术呈现出一个多元交织、相融互补的趋向。改革开放以空前的广度和深度在发展，古老的民族戏剧只有在东、西方文化不断相互交流、有机融合之中才能与时俱进，才能使它成为既是民族的，也是世界所共同体认的东方戏剧艺术，进而也才能真正体现它独特的艺术价值及民族色彩。为此，加快民族戏剧理论的建设就显得尤为必要。

　　引言
　　第一章 戏曲导演的历史传统、职能及专业手段
　　第一节 戏曲导演的历史传统和职能
　　第二节 戏曲导演的专业手段
　　第二章 戏曲导表演艺术创造的美学法则
　　第一节 戏曲导表演艺术创造方法的现实主义传统
　　第二节 戏曲导表演在艺术创造中应正确理解和运用以表现为直接目的的中国戏曲的体验方法
　　第三节 戏曲导表演艺术创造方法及艺术形式的独特性
　　第四节 戏曲意象创造的审美超逸性
　　第五节 戏曲导表演艺术创造中对观众审美心理的把握与诱导
　　第三章 戏曲导表演艺术技巧运用的美学规律
　　第一节 中国戏曲导表演艺术的技术基础
　　第二节 戏曲舞蹈美学的特点与规律
　　第四章 戏曲导演创作的前期工作——剧本分析与导演构思
　　第一节 剧本分析——对剧作思想性的认识、理解和把握
　　第二节 导演构思——用完整的艺术性构架来体现剧作的内涵
　　后记
^ 收 起　　

　　杨非，原名杨钧陶，字欣钊。1939年出生，河北雄安新区安新县人。中国戏曲学院教授，硕士研究生导师，中国戏剧家协会会员。曾任中国戏曲学院导演系主任，从事导表演艺术及教学工作六十余年，并长期进行戏曲理论的研究，为戏曲的理论及高等教育教材建设做出了一定的贡献。执导过多出多剧种的各类戏曲剧目，并多次获奖及观众认可。著有《戏曲导演概论》《梨园谚诀辑要》《中国戏曲导表演专论》《中国戏曲演剧美学导论》《中国戏曲艺术方法论》等多部专著，还曾参与《中国戏曲导演教程》的编写工作（任副主编），并发表有《谈戏曲意象创造方法及表演形式的独特性》《谈戏曲导表演艺术创造中的“潜美学”思维》《戏曲导表演艺术创造中对观众审美心理的把握与诱导》等多篇学术论文。其姓名与业绩已被载入《中国戏剧家大词典》。

　　中国戏曲艺术几百年的实践，积淀了丰厚而精深的经验。与此相比，戏曲理论的研究，尤其是作为培养戏曲导表演专业较高层次的创作人才所需的基础理论的研究，迄今仍很滞后。另外，目前市场上发行的专供戏曲演员、导演及艺术院校师生阅读、参考的书少得可怜。在提倡弘扬优秀民族文化的今天，在强调先进文化前进方向的今天，这个不应有的空白，也应该经由同道中人共同的努力而填补起来。
　　21世纪的戏剧艺术呈现出一个多元交织、相融互补的趋向。改革开放以空前的广度和深度在发展，古老的民族戏剧只有在东、西方文化不断相互交流、有机融合之中才能与时俱进，才能使它成为既是民族的，也是世界所共同体认的东方戏剧艺术，进而也才能真正体现它独特的艺术价值及民族色彩。为此，加快民族戏剧理论的建设就显得尤为必要。