全球电影时代的小国电影

　　总论 
　　从“民族国家电影”到“全球电影”
　　——再论“少数电影/ 小国电影” 
　　全球电影视角下的国别与区域电影 
　　后金融危机的冰岛电影
　　——新浪潮、风景与后危机社会 
　　21世纪10年代的东欧国家电影
　　——一种电影史写作的实践 
　　波兰电影十年回顾（2010—2019） 
　　中东欧电影策展漫谈 
　　小国电影与电影作者 
　　“政治正确”年代的“道德焦虑电影”
　　——《广场》与鲁本•奥斯特伦德的电影创作 
　　阿迪娜•平蒂列与罗马尼亚新浪潮的终结  
　　安杰伊•瓦伊达的丰功伟绩 
　　为什么我们今天仍然爱基耶斯洛夫斯基 
　　——为 2021 年北京国际电影节基耶斯洛夫斯基回顾展而作 
　　卡瓦莱罗维奇与波兰—中国的电影交流 
　　——为 2022 年中国电影资料馆“耶尔齐•卡瓦莱罗维奇百年诞辰回顾展”而作 
　　重访卡瓦莱罗维奇 
　　——为 2022 年中国电影资料馆“耶尔齐•卡瓦莱罗维奇百年诞辰回顾展”而作 
　　学术访谈 
　　虚假的眼泪，真实的眼泪 
　　——以色列导演阿萨夫•萨班访谈 
　　拍一部存在主义电影 
　　——匈牙利导演拉斯洛•丘尧访谈 
　　黑色幽默与社会关照 
　　——马其顿导演焦尔采•斯塔夫雷斯基访谈 
　　叛逆是我的天性 
　　——丹麦导演安妮卡•贝尔格访谈 
　　我只能为 10% 的人拍电影 
　　——格鲁吉亚导演妮诺•巴希利亚访谈

　　王垚，博士，毕业于北京电影学院导演系，电影艺术创作理论专业。罗马尼亚“伊昂•卢卡•卡拉迦列”国家戏剧与电影学院（UNATC）访问学者。费比西国际影 评人联盟（FIPRESCI）成员，亚太电影促进会（NETPAC）执委，同时也是中国世界电影学会、北京文艺评论家协会及北京电影家协会会员。2015年10月起在北京电影学院中国电影文化研究院工作，担任硕士生导师。主要从事电影史研究，在国内外学术期刊发表论文、译文及访谈60余篇。

　　本书聚焦后冷战年代“全球电影阶段”的“小国电影”，以全球电影为视角，以东欧国家和北欧国家的电影业和电影作者为具体论述对象，讨论“小国电影”的政策背景、生成机制、流通机制与相应的艺术特征。引入“电影节研究”的方法，讨论全球电影时代的电影史研究路径。