中国绘画史纲 大家学术文库 由系统入手 梳理中国绘画的精彩 有助普通读者了解中国绘画流变

　　目 录
　　中国绘画变迁史纲
　　自  序……………………………………………………… 003
　　导  言……………………………………………………… 005
　　研究中国绘画的三大要素………………………………… 007
　　文字画与初期绘画………………………………………… 017
　　佛教的影响………………………………………………… 023
　　唐代的朝野………………………………………………… 030
　　画院的势力及其影响……………………………………… 041
　　南宗全盛时代……………………………………………… 052
　查看完整　　

　　傅抱石（1904～1965），现代画家。原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。江西新余人。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。其《国画源流概述》《中国绘画变迁史纲》《中国古代山水画史的研究》等力作，融通古今，承前启后，推陈出新，具有通史性、开创性，为弘扬中华民族优秀文化作出了卓越的贡献。

　　本书是“大家学术文库”系列中的一本，是我国著名画家傅抱石的一本艺术理论合集，收录了《中国绘画变迁史纲》《中国古代绘画之研究》《中国的人物画和山水画》，分别整理出版于1929年、1940年和1954年。本书内容包含理论研究基础、中国绘画史断代梳理、历代绘画研究、典型范例赏析等，并就东西艺术进行了初步的理论分辨，提出了应该用中国的理论研究中国的绘画，而不是用西方的艺术理论套中国的传统美术。
　　此外，因为本书三部分创作于不同时期，读者也可以从中窥到作者随着历史时代的演进，思想理论发生的变化。

　　目 录
　　中国绘画变迁史纲
　　自  序……………………………………………………… 003
　　导  言……………………………………………………… 005
　　研究中国绘画的三大要素………………………………… 007
　　文字画与初期绘画………………………………………… 017
　　佛教的影响………………………………………………… 023
　　唐代的朝野………………………………………………… 030
　　画院的势力及其影响……………………………………… 041
　　南宗全盛时代……………………………………………… 052
　　画院的再兴和画派的分向………………………………… 069
　　有清二百七十年…………………………………………… 079
　　中国古代绘画之研究
　　中华民族文化的原始形成………………………………… 095
　　美术史上的分期问题……………………………………… 098
　　绘画的起源问题…………………………………………… 104
　　殷周及其以前的绘画……………………………………… 108
　　面目一新的秦代…………………………………………… 112
　　道家思想盛行和外来影响并发的汉代…………………… 115
　　中国的人物画和山水画
　　引  言……………………………………………………… 127
　　从东晋顾恺之的《女史箴图卷》谈起…………………… 130
　　应该谈谈六朝时代………………………………………… 133
　　刻画入微的阎立本《列帝图卷》………………………… 136
　　多彩多姿的唐代人物画…………………………………… 139
　　民族本色的宋代人物画…………………………………… 144
　　中国画家是怎样体现自然的……………………………… 151
　　水墨、山水的发展………………………………………… 159
　　山水画的卓越成就………………………………………… 162
^ 收 起　　

　　傅抱石（1904～1965），现代画家。原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。江西新余人。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。其《国画源流概述》《中国绘画变迁史纲》《中国古代山水画史的研究》等力作，融通古今，承前启后，推陈出新，具有通史性、开创性，为弘扬中华民族优秀文化作出了卓越的贡献。

　　本书是“大家学术文库”系列中的一本，是我国著名画家傅抱石的一本艺术理论合集，收录了《中国绘画变迁史纲》《中国古代绘画之研究》《中国的人物画和山水画》，分别整理出版于1929年、1940年和1954年。本书内容包含理论研究基础、中国绘画史断代梳理、历代绘画研究、典型范例赏析等，并就东西艺术进行了初步的理论分辨，提出了应该用中国的理论研究中国的绘画，而不是用西方的艺术理论套中国的传统美术。
　　此外，因为本书三部分创作于不同时期，读者也可以从中窥到作者随着历史时代的演进，思想理论发生的变化。