迷途：杜拉斯谈电影 收录14部电影相关手记、访谈录及3篇随笔龚古尔文学奖得主 法国“左岸派”代表人物杜拉斯电影观代表作

　　代序 在外部看见和听见文字  / 01
　　导言 “让电影走入迷途吧”
　　—— 玛格丽特·杜拉斯电影中的毁灭与悲情  / 1
　　音乐
　　电影参数表  / 22
　　午后时分，在法国的某座城市  / 23
　　作为开始来说很好  / 25
　　爱就像革命一样永远延续  / 26
　　关于“真相”的调查  / 32
　　毁灭，她说。
　　电影参数表  / 44
　　位于森林中央的旅馆  / 45
　　《毁灭，她说。》第一、二组镜头开场白  / 48
　　疯狂给了我希望  / 49
　　黄色的，太阳
　　电影参数表  / 56
　　我们叫他犹太人  / 57
　　电影《犹太人》  / 60
　　格林斯基想要摆脱犹太人 吗？  / 70
　　关于犹太人的几点基本提示  / 72
　　娜妲莉·葛兰吉
　　电影参数表  / 78
　　这部影片并未讲述一个故事  / 79
　　恒河女
　　电影参数表  / 90
　　蓝色月光（临时标题）  / 91
　　给皮埃尔·舍费尔的一封信  / 94
　　印度之歌
　　电影参数表  / 98
　　这是一个发生在印度的爱情故事  / 99
　　在“遗忘”中追寻  / 101
　　我拍电影是为了消磨时间  / 103
　　此处应是遗忘之所，是记忆衰退之地  / 114
　　大使馆是一艘进了水的船  / 117
　　随记  / 121
　　1974年4月15日分镜头剧本  / 123
　　三号胶卷（10个镜头）16分8秒  / 127
　　《印度之歌》的电影书写  / 129
　　关于安娜-玛丽·斯特雷泰尔  / 133
　　为了电影  / 136
　　塞里格—伊斯  / 153
　　花朵/气味/秀发  / 155
　　她在威尼斯时的名字在荒凉的加尔各答
　　电影参数表  / 158
　　第二部《印度之歌》  / 159
　　承认无能  / 166
　　蓝色天空今晨阳光  / 174
　　树上的岁月
　　电影参数表  / 180
　　一个年迈的女人、一位母亲，从最偏远处而来  / 181
　　母亲  / 183
　　巴克斯泰尔，薇拉·巴克斯泰尔
　　电影参数表  / 188
　　女巫  / 189
　　为什么在《巴克斯泰尔，薇拉·巴克斯泰尔》中没有男人  / 193
　　卡车
　　电影参数表  / 198
　　愉悦：我们相信，我们不再相信任何东西  / 199
　　让世界走入迷途吧  / 203
　　最终认识到不存在任何救济  / 206
　　快乐的绝望之路  / 207
　　我讨厌在电影院讲故事  / 217
　　一种反对一切权力的行动  / 220
　　我把想象推至极致  / 241
　　《卡车》是一种结果  / 252
　　我甚至做到了零再现  / 255
　　夜船
　　电影参数表  / 260
　　《夜船》的拍摄  / 261
　　影片的第一版设想  / 265
　　序言  / 267
　　大西洋人
　　电影参数表  / 274
　　大西洋的黑  / 275
　　告观众书  / 279
　　观看声音与黑色画面  / 282
　　罗马的对话
　　电影参数表  / 294
　　《撒玛利亚女王》（临时片 名）  / 295
　　孩子们
　　电影参数表  / 298
　　这是一部无限绝望的喜剧电影，其主题与知识有关  / 299
　　你们在我的书籍和电影之间做了区分 吗？  / 301
　　随笔集
　　因为沉默是女性化的  / 318
　　我与主题之间存在一种妄想的、全然私人化的关系  / 328
　　让故事产生裂缝  / 345

　　玛格丽特·杜拉斯Marguerite Duras（1914—1996）法国当代著名小说家、剧作家和电影艺术家，法国“左岸派”代表人物。叛逆的代言人，一生从未循规蹈矩，人生经历堪称传奇。一生共创作出50多部小说、剧本，其中《情人》获龚古尔文学奖，《广岛之恋》提名奥斯卡最佳原创剧本奖及戛纳金棕榈奖。51岁时担任导演，共拍摄了19部电影，创作出了《印度之歌》等先锋代表作，屡获国际大奖。 华东师范大学法语文学教授，翻译家。研究方向为法语文学与翻译理论。著有《法国浪漫主义天才：雨果》《文字传奇：十一堂法国现代经典文学课》等；译有法语文学作品三十余部，代表译作有《杜拉斯传》《生活在别处》等，《温柔之歌》获第十届翻译出版奖。 华东师范大学思勉人文高等研究院博士生，研究方向为法语文学与翻译理论。 弗朗索瓦·博维耶，编辑，《迷途：杜拉斯谈电影》编者。 塞尔日·玛热尔，编辑，《迷途：杜拉斯谈电影》编者。 

　　——您为什么要拍电影？
　　——我喜欢电影，很喜欢。
　　本书首次汇集了杜拉斯以《印度之歌》为代表的14部电影手记、访谈录及3篇随笔。
　　此前，这些文稿和访谈录难以获取，也从未发表和出版。
　　杜拉斯一如既往用破碎、绝望但炽热的语言，展现了在电影拍摄的当时当刻，对世界、电影和写作等艺术的思考。
　　她金句频出，闪耀着智性的光辉，尽显天才的灵光，令人心折。
　　她用电影延伸了写作。