纪录片简史

　　目录
　　绪论 为什么学习纪录片的历史？
　　第一章 纪录片作为文献
　　导言
　　第一节 纪录片是视频文献
　　第二节 电影作为视频1.0
　　第三节 电影开创动媒时代
　　第四节 电影史前史
　　第五节 电影的诞生
　　第六节 电影的悖论
　　第七节 电影与现实：谁更真实？
　　第八节 电影之光普照全球
　　第九节 纪录片历史的开端与主线和主题
　　结语
　　第二章 先驱与先锋派和实验意识
　　导言
　　第一节 弗拉哈迪作为“纪录片鼻祖”
　　第二节 格里尔逊作为“纪录片教父”
　　第三节 维尔托夫与苏联电影学派
　　第四节 苏勃与历史文献汇编纪录片
　　第五节 维果与观点纪录片
　　第六节 卡瓦尔康蒂与城市交响乐
　　第七节 鲁特曼与新客观派和横断面电影
　　第八节 故事片大师的纪录片杰作
　　第九节 人类学电影及其对纪录片的重要影响
　　结语
　　第三章 纪录片作为艺术
　　导言
　　第一节 英国纪录电影运动
　　第二节 美国纪录电影运动
　　第三节 罗伦兹与美国社会纪录片
　　第四节 新闻片与时代出版公司
　　第五节 科教片与电影教育
　　第六节 企业片与行业片
　　第七节 孤独的步伐与独立纪录片
　　第八节 伊文思与诗意纪录片和战斗电影
　　第九节 里芬斯塔尔与德国宣传片和奥运官方电影
　　结语
　　第四章 二战时期纪录片作为宣传
　　导言
　　第一节 军号片作为军事宣传片
　　第二节 电影与“铁盒大使”
　　第三节 官方电影外交的开端
　　第四节 德国拉开二战电影外交大战的序幕
　　第五节 同盟国的反击
　　第六节 东方主战场与纪录片里的中国人民抗日战争
　　第七节 拍摄战争罪行
　　第八节 二战时期的纪录片与战地摄影师
　　第九节 二战后二战题材纪录片持续不断
　　结语
　　第五章 自由电影与影视争端
　　导言
　　第一节 瓦砾片与意大利新现实主义电影
　　第二节 诗意纪录片从战时到战后
　　第三节 美术纪录片的起源与繁荣
　　第四节 新闻纪录片与成就纪录片
　　第五节 历史文献片及其文献类型
　　第六节 人类学电影的新发展
　　第七节 动物片与科学片和探险片
　　第八节 企业片与经济理论新变化
　　第九节 自由电影运动与后格里尔逊时代
　　结语
　　第六章 真实电影与战斗电影
　　导言
　　第一节 真实电影包括真理电影与直接电影
　　第二节 法国真理电影与战斗电影
　　第三节 美国直接电影与冷战思维
　　第四节 真理电影与直接电影的比较
　　第五节 20世纪60年代是缺乏耐心的年代
　　第六节 苏联纪录片与东欧黑色电影
　　第七节 越南战争纪录片的前世今生
　　第八节 日本纪录片在二战后的发展
　　第九节 游击战纪录片本质上是独立纪录片
　　结语
　　第七章 独立纪录片与新技术
　　导言
　　第一节 新闻纪录片作为风向标
　　第二节 安东尼奥尼与纪录片
　　第三节 伊文思与罗丽丹的中国缘
　　第四节 核纪录片的来龙去脉
　　第五节 诉状纪录片的新发展
　　第六节 历史文献片的发展与繁荣
　　第七节 社会历史片的个人视点
　　第八节 自然历史片与爱登堡爵士
　　第九节 纪录片的局限性与基氏悖论
　　结语
　　第八章 商业化、全球化和频道化
　　导言
　　第一节 纪录片商业化的历史回顾
　　第二节 新闻纪录片与战地女记者
　　第三节 观点纪录片与反核纪录片
　　第四节 论文电影与游击战纪录片
　　第五节 美国独立纪录片运动及其时代背景
　　第六节 历史纪录片及其六种类型
　　第七节 美术纪录片与诗意纪录片
　　第八节 音乐纪录片与舞台纪录片
　　第九节 体育纪录片与奥运官方电影新动态
　　结语
　　第九章 多元文化与新纪录片
　　导言
　　第一节 新纪录片与真实电影
　　第二节 历史纪录片与长河纪录片
　　第三节 新闻片与录像和有线电视
　　第四节 社会纪录片与机构纪录片
　　第五节 女性对纪录片的独特贡献
　　第六节 韩国纪录片从边缘到中心
　　第七节 日本山形国际电影节
　　第八节 法国巴黎真实电影节
　　第九节 影像史记与中外纪录片里的百年中国
　　结语
　　第十章 融媒体时代与纪录片社会
　　导言
　　第一节 所有片都是纪录片
　　第二节 新媒体时代与纪录片社会
　　第三节 纪录片思维的关键是关系
　　第四节 新纪录片与纪录片回归年
　　第五节 摩尔与调查纪录片和诉状纪录片
　　第六节 环保纪录片聚焦日益恶化的人类家园
　　第七节 DV时代的新浪潮之母
　　第八节 官方纪录片与体育纪录片
　　第九节 历史纪录片与人类大历史
　　结语
　　第十一章 纪录片与故事片优势互补
　　导言
　　第一节 十年后再次定义纪录片
　　第二节 纪录片为什么也要讲故事
　　第三节 网生纪录片与互联网思维
　　第四节 交互纪录片或网页纪录片
　　第五节 动画纪录片真的不存在吗？
　　第六节 环保纪录片与地球之盐和地球之泪
　　第七节 社会纪录片在世界各地
　　第八节 历史纪录片与人类未来史
　　第九节 未来纪录片与纪录片的三个功能
　　结语
　　第十二章 纪录片理论焦点
　　导言
　　第一节 文献性是纪录片的首要属性
　　第二节 艺术性是纪录片的次要属性
　　第三节 真实性是纪录片的生命
　　第四节 观点性与主观性和客观性
　　第五节 新闻性伴随着纪录片的发展历程
　　第六节 宣传性是媒介的固有属性
　　第七节 教育性与科教片和社教片
　　第八节 科学性与自然科学和社会科学
　　第九节 故事性或局限性或纪录片与故事片优势互补
　　结语
　　结语 纪录片美学理想与真善美
　　附录一 参考书目
　　附录二 参考片目
　　后记

　　单万里---------------------------- 单万里，1964年生于江苏徐州，祖籍山东单县，中国电影艺术研究中心研究员。主要研究领域为纪录电影，已出版《纪录电影文献》《纪录电影分析》《中国纪录电影史》等。

　　什么是纪录片？
　　纪录片从哪里来？
　　纪录片到哪里去？
　　为寻求答案，一代又一代纪录片工作者，在探索宇宙、地球、生命和人类起源的过程中，毕生求索，孜孜不辍，《纪录片简史》亦试图回应纪录片的这三大终极问题。
　　《纪录片简史》主要介绍了20世纪20年代以来的纪录片百年历史，将纪录片的起源、纪录片观念的形成与演变、纪录片的创作规律等穿插其间，辅以纪录片史上的代表人物和作品、创作流派、理论主张和美学理想。
　　历史使人明智，理论滋养灵感。希望《纪录片简史》有助于读者了解纪录片百年文化，生发纪录片创作兴趣，知古、明今、创未来。