类型！类型！:IP时代类型叙事面面观

　　序 章 当我们谈论类型的时候 / 001
　　一、写作缘起 / 001
　　二、正视通俗性：“走的人多了，便成了路” / 002
　　三、套路与标签—以电影为例看类型叙事的
　　“类型性（Genreness）” / 007
　　四、分层思考：“这部电影是类型片吗？难道不是吗？” / 012
　　（一）知觉单元：相对常规的视听形式 / 014
　　（二）故事单元：公式化的情节和人物 / 015
　　（三）思想单元：清晰的价值观表达 / 016
　　（四）风格单元：作者与类型的碰撞地带 / 017
　　五、故事的“腔调”：冒险，生活或活着 / 020
　　第一章 类型叙事的几个基本要素 / 028
　　一、神话结构：二元对立是类型叙事的灵魂 / 028
　　二、鲜明节奏：“鼓点与节拍器” / 034
　　三、极致人物：“天才”原则与特色人设 / 051
　　四、精密编码：“刻板印象”构成的肖像学系统 / 058
　　第二章 类型叙事分类之“文武二分法” / 091
　　一、类型电影：“秩序的仪式”VS.“聚合的仪式” / 093
　　二、类型小说：“男频”VS.“女频” / 098
　　三、二次元动漫：热血战斗VS.青春日常 / 104
　　第三章 “情感向”类型—“我爱你！” / 117
　　一、从浪漫爱情说起：主题与结构 / 120
　　（一）爱情至上：偶像剧作为浪漫爱情叙事的典型形态 / 120
　　（二）“爱情神话”中的二元对立 / 123
　　（三）高度公式化的“情路历程” / 126
　　二、性别差异：叙事视角与爱情观 / 133
　　（一）女主人公单视角—“女性寻找自我” / 136
　　（二）男主人公单视角—“直男癌”矫正治疗 / 146
　　（三）男女主人公双视角对比—“情感关系强弱推手” / 156
　　三、反差人设，火花四射 / 165
　　（一）《爱乐之城》测试：主人公为何遗憾错过？ / 165
　　（二）反差人设：你需要一张人设表格 / 179
　　四、泛言情叙事：友情/亲情+X元素 / 198
　　第四章 “暴力向”类型—“你的故事里有枪吗?” / 211
　　一、暴力英雄人物的典型特征 / 212
　　二、暴力传奇的挽歌主题 / 230
　　三、暴力冒险空间与特定空间对应的类型人物 / 251
　　（一）田园空间：游侠要去哪儿？隐者住在哪儿？ / 256
　　（二） 都会空间：侦探有几种？他们都在哪儿？ / 272
　　（三）地下犯罪空间与反英雄形象 / 295
　　（四）战场空间与军人形象 / 308
　　终 章 数据库创作与类型叙事：在AIGC兴起之年回望类型
　　传统 / 319
　　后 记 / 330

　　电影学博士，现任中国传媒大学戏剧影视学院副教授，执教于戏文系。中国电影家协会编剧教育工作委员会成员。本科毕业于中国传媒大学戏剧影视文学专业，于北京电影学院获得硕士、博士学位。主要研究领域为类型电影、外国电影史、电影文化与批评。出版《银幕上的昭和：日本电影的二战创伤叙事》《黑色记忆：战争创伤影像杂谈》，译著《新千年的好莱坞》。

　　    在跨媒介叙事广泛盛行的时代，跨界写作能力的重要性空前提升，影视剧本、网络小说、动漫策划、游戏脚本……当下各类媒介趋于交叉融合，而满足受众期待的故事永不过时。“类型”作为大众通俗叙事的基本概念, 是“万变不离其宗”的宗旨所在，某些故事模型具备永恒而强大的吸引力，存在于所有媒介之中。本书选取的案例不限于真人影视剧，也尝试从不同媒介载体承载的类型叙事作品中寻找共性的结构布局、人物原型与元素配置，希望打通媒介之间的壁垒，找到受众喜闻乐见的故事的共性规律，帮助大家更好地创作和欣赏作品。