画作的诞生：近代早期欧洲的元绘画

　　致中国读者 /1
　　译者导言 /1
　　第二版前言 /1
　　序言 /1
　　第一部分 惊诧之眼
　　第一章 墙洞 /3
　　1.一分为二的图像：文本与外文本 /3
　　2.委拉斯开兹的“酒馆静物画”和互文性阈限 /18
　　第二章 静物的诞生之为互文过程 /31
　　1.侧饰 /31
　　2.边侧作为作品本身 /45
　　第三章 边沿 /54
　　1.壁龛 /55
　　2.窗户 /61
　　3.门 /78
　　4.框 /96
　　第二部分 珍奇之眼
　　第四章 集成（如何用旧图像制造新画作） /117
　　1.二分，内嵌，内置 /117
　　2.顽抗的嫁接术：《小谷圣母像》的几重变体 /119
　　3.集成与收藏：“珍奇室”中的“花圈圣母图” /133
　　第五章 转折点上的图像 /155
　　1.白墙 /155
　　2.圣礼与修辞 /164
　　3.“图像”的终结与“艺术”的终结 /168
　　第六章 互文性串联 /184
　　1.目录/　画作 /184
　　2.图像墙 /197
　　3.珍奇室绘画中的记忆术与遗略 /204
　　4.修辞与收藏 /223
　　5.艺术史与图像体系 /237
　　第三部分 方法之眼
　　第七章 画作，地图，镜子 /261
　　1.空白画布 /261
　　2.画作 /273
　　3.地图 /298
　　4.镜子 /316
　　第八章 画家的图像/　绘画行为的图像 /337
　　1.作者的图像 /337
　　2.语境式自我投射 /341
　　3.自画像 /353
　　4.镜像与作者身份的内嵌 /366
　　5.展示绘画行为 /383
　　6.作为两难情境的诗性创制情境 /416
　　第九章 反转的画作 /448
　　1.画作/　碎布 /449
　　2.悖论 /456
　　3.“无事生非” /460
　　参考书目 /468
　　插图列表 /498
　　索引 /512
　　译后记 /529

　　维克多?斯托伊奇塔(Victor I.Stoichita，1949—)，出生于罗马尼亚，1990年获得法国国家博士学位，瑞士弗里堡大学近代早期艺术史荣休教授。其研究将艺术史与图像人类学和媒介研究相结合，著有《画作的诞生：近代早期欧洲的元绘画》（1993）、《西班牙黄金时期艺术中的灵视经验》（1995）、《影子简史》（1997）、《皮格马利翁效应》（2008）、《他者的图像：近代早期西方艺术中的非洲人、犹太人、穆斯林与吉普赛人》（2014年，卢浮宫年度讲座）、《福尔摩斯效应》（2015年）等，这些著作均被翻译成多种语言。2020年，他荣获汉堡阿比?瓦尔堡基金会的马丁旺克奖章。他的自传体小说《遗忘布加勒斯特》荣获法兰西学院文学奖。译者简介：钱文逸，艺术史学者、译者。早年求学于英国伦敦大学学院，获艺术史与材料研究学士学位（2014年）和艺术史硕士学位（2015年），现为多伦多大学美术史系博士候选人，研究方向为近代早期欧洲的艺术实践、物质文化与工匠群体，也兼及对20世纪东亚与欧美之间思想互动和翻译政治的考察。她曾在休斯顿美术馆欧洲艺术部门参与协助策展，并在2016—2017年间供职于OCAT研究中心公共项目部，策划组织了同年的年度讲座系列学术活动。她在国内外期刊发表有中英文书评、论文和艺术批评多篇，并译有《空间的美术史》（中译英）和《中世纪感官文化史》（英译中）。

　　把绘画当作艺术品的观念是一项相对晚近的发明。本书主要讲述欧洲绘画史上的一次重大转折，即可携带、经框裱的画作是何时在欧洲兴起，又是如何在近代早期收藏、市场和艺术理论中逐步收获一种明确自主的审美标识，进而成为西方现代艺术体系中不可或缺的基石的。作者讨论了“元绘画”的相关理念，揭示了画作中所隐含的丰富观念，在西欧艺术史领域产生了深远的影响。